Биография Унковский Николай Владимирович

[ок. 1857 Калуж. губ. — 13(26).6.1904, Калуга] — арт. оперы (драм. баритон), режиссер, антрепренер, пелагог.
Род. в дворянской семье. В 1876 окончил петерб.
Морское уч. ще (был произведен в мичманы).
Одновременно обучался пению в частной муз. школе А. Евгеньева у О. Палечека.
В 1876 участвовал в 1-й пост. оперы «Сын мандарина», в к-рой исп. партию Зай-Санга (любительский спектакль в доме командира гвардейского экипажа Д. Головачева).
В 1879 выступил в партии Мефистофеля («Фауст») в благотворительном спектакле в Туле. В 1878-80 вольнослушатель Петерб. конс., где обучался пению у К. Эверарди.
Уйдя в отставку, в 1880 уехал в Пензу, где преподавал пение. В 1884-87, (антр. П. Медведева). 1890-91 и 1893-94 выступал в Казанской опере (дебютировал в партии Валентина — «Фауст»). В 1887-88 солист петерб.
Мариинского т-ра (дебютировал в партии Эскамилио затем выступал и одновременно работал режиссером в Саратов, опере. В 1892-99 возглавлял в Саратове Товарищество рус. оперных артистов, с к-рым гастролировал в Казани (май 1893; сентябрь-октябрь 1894), Самаре (1895; здесь его слушал М. Горький) Н. Новгороде (1893), Уфе, Симбирске.
Оренбурге, Ярославле, Пензе. Москве (1895), Рыбинске и Opле (1898). в 1899, продав свое имение в Тульской губ., купил пароход и баржу и превратил ее в «Оперный плавучий т-р Н. В. Унковского», расширил труппу до 70 человек и курсировал на пароходе от Казани до Архангсльска Осуществил первую в Саратове постановку «Пиковой дамы» совместно с дирижером И. Палицыным.
Обладал мощным голосом приятного тембра и ярким драм. дарованием. «Унковский был любимцем саратовской публики.
В чем бы он ни выступал, везде ждал его триумф… Голос его, драматический баритон — странный, «двухэтажный», я бы сказал, голос: центра его был мощный, а верха, начиная с ми, узкие и задавленные точно шею ему во время пения давил туго затянутый галстук.
Но Унковский был актером большой сценической и музыкальной культуры.
Все у него в парта было экспрессивно и оправданно.
Он сам при исполнении своих партий и при постановке опер широко умел пользоваться литературным, историческим и иконографическим материалом» (Н. Боголюбов)*. 1-й исп. партий: в Саратове и Казани-Елецкого («Пиковая дама»), в Москве — Муция («Песнь торжествующей любви» В. Гартевельда); в Казани и Н. Новгороде — Иуды («Маккавеи»). Лучшие партии Руслан, Князь Игорь, Демон («Демон» А. Рубин-штейна) Петр («Вражья сила»), Кочубей, Онегин, Иуда, Амонасро.
Ренато, Нелюско, Тонно, Эскамилио, Вольфрам.
Др. партии: Елецкий, Вязьминский, Мизгирь («Снегурочка»); Оберталь, Невер, Барнаба, Сильвио.
Партнеры: М. Будкевич, М. Инсарова, Ю. Закржевский, О. Соколова-Фрелих.
Пел п/у Н. Алмазова, И. Палицына, Б. Плотникова, И. Труффи.
Вел пед. деят-сть в Москве, Пензе, Калуге (здесь в 1901 открыл курсы пения и оперные классы).
Лит.: Горький М. Между прочим — Самарская газета. 1895. № 153. С 2; Лапенков А. Н. В. Унковский — Театр и искусство. 1904. № 28; 11. В. Унковский. (Некролог) — Петерб. дневник театрала. 1904. № 30. С. 7; Боголюбов Н. Н.* Шестьдесят лет в оперном театре: Воспоминания режиссера. — М., 1967. С. 27- 28, 29, 43; Из музыкального прошлого: Сб. статей / Ред.-сост. Б. С. Штейнпресс.
Т. 1. — М., 1960. С 207, 209-212, 267-268, 271. УСАТОВ Дмитрий Андреевич, 10(22).2. 1847, под Петербургом — 10(23).8.1913, Ялта — арт. оперы (лирмко-драм. тенор), камерный певец, антрепренер и педагог.
Род. в семье крепостного графа Н. Шереметева, в детстве пел в его хоре. В 1868-73 обучался пению в Петерб. конс. (кл. П. Репетто и К. Эверарди), к-рую окончил с малой серебряной медалью.
На оперной сцене дебютировал в Харькове, затем пел в Киеве (сезон 1873/74 и в 1876, 1879), в 1875-78 и 1901-в Казани (здесь же организовал оперное товарищество, силами к-рого в 1878 была поставлена опера «Нижегородцы»). Выступал также в Н. Новгороде, Саратове (антр. П. Медведева), Астрахани и др. городах.
В 1880-89 пел в моск. Большом т-ре (дебютировал в партиях Фауста — «Фауст» и Радамеса).
Обладал ровным приятным по тембру, хорошо обработанным, но не сильным голосом (иногда с горловым оттенком), владел фальцетом.
Известный муз. критик С Крутиков писал: «Усатов — наш лучший тенор, умело пользующийся некоторыми приемами итальянских певцов.
Очевидно, Усатов много и усердно работал над своим голосом.
Мы помним его только что вышедшим из Петербургской консерватории.
Какой у него был тогда жидкий, дряблый и как бы разбитый тенорок.
Трудно было предположить, что с таким голосом можно было достичь таких блестящих результатов» (Искусство. 1883. № 2. С 23). 1-й исп. партий: Андрея («Мазепа» П. Чайковского), Педро («Уриель Акоста»), Вакулы («Черевички»); в Большом т-ре — Ленского («Евгений Онегин»), Елеазара («Маккавеи»), Невзгоды-Куратова («Нижегородцы»), Беппо («Корделия», 1-я ред.). Князя («Тамара»), Фауста («Мефистофель»). Тамино («Волшебная флейта»), Альмавивы («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Иоанна Лейденского («Иоанн Лейденский»). Лучшие партии: Ленский, Альмавива («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Альфред («Травиата»), Лионель («Марта»), Иоанн Лейденский, Эдгар. Др. партии: Собинин, Баян, Князь («Русалка» А Даргомыжского), Самозванец, Андрей («Опричник»); Рембо, Фра-Дьяволо, Рауль, Мазаньелло, Радамес, Герцог («Риголетто»). Партнеры: П. Борисов, Р. Василевский, А. Додонов, Б. Корсов, А. Крутикова, М. Климентова, Э. Павловская, А. Святловская.
П. Хохлов.
Пел п/у У. Авранека, И. Альтани, Э. Бевиньяни, Э. Направника, А. Рубинштейна, П. Чайковского.
В симф. концертах исп. сольные партии в Реквиеме В. А. Моцарта (Киев, 1874), 9-й симфонии Л. Бетховена (Москва, 1881), Реквиеме В. А. Моцарта (Киев, 1874) и Р. Шумана (Москва, 1881), в симфонии «Ромео и Джульетта» Г. Берлиоза (Москва. 1881). Репертуар камерных концертов включал романсы А. Даргомыжского, М. Балакирева, А. Рубинштейна, П. Чайковского и рус. нар. песни. П. Чайковский посвятил певцу романс «Смерть» (ор. 57, № 5, 1884). В 1890-92 преподавал в Тифлис, муз. уч-ще (проф.). В 1892 открыл у себя на дому оперную студию, где ставил отрывки из опер («Русалка», 3-й акт; «Борис Годунов», сцена в корчме; «Опричник», 2-е д.; «Севильский цирюльник» Дж. Россини).
Ученики: П. Агнивцев, Ардазиани, С. Марцынкевич, Г. Мачабели, Месхишвили, Н. Русанов, В. Страхова, К. Цхомелидзе, Ф. Шаляпин (1892- 94). В 1894 переехал в Ялту, где также давал уроки пения. Автор 60 романсов, нек-рые, из к-рых исп. Шаляпин («Бедность», «Думы мои», «Дуют ветры», «Лес», «Современный романс», «Трудящемуся брагу» — на сл. И. Никитина, Т. Шевченко, А. Кольцова, А. Курепина, И. Сурикова).
Написанный У. романс «Кто мне она» на сл. Я. Полонского пользовался большой популярностью в кругах интеллигенции и революционной среде. Соч.: Романсы и песни. Тетр. 1-2. — М., 1890: оперы: «Хан Девлет», «Ночь в Багдаде». Лит.: [Кругликов С.] Музыкальные письма — Искусство. 1883, № 38. С. 452; К-ин Н. [Н. Кашкин]. Дебюты на сцене Большого театра — Артист. 1889. № 10. Кн. 2. С. 71-72; Бастунов Э. Д. Калейдоскоп сценических воспоминаний — Исторический вестник.
Декабрь. — СПб., 1904. С. 870-871; Д. А. Усатов. (Некролог) — Ежегодник имп. театров.
Сезон 1913. Вып. 7. С. 143-144; Шкафер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы: Воспоминания. 1890- 1930.- Л., 1936. С. 33, 175; Никулин Л. Ф. Шаляпин. — М., 1954. С. 12-15, 30: Мшвелидзе А. Очерки по истории музыкального образования в Грузии. — М., 1971. С. 91-93; Янковский М. Шаляпин. — Л., 1972. С. 43-58, 177, 316; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1873-1889. Л., 1973; Коллар В. А. Музыкальная жизнь Нижнего Новгорода. — Горький, 1976. С 15, 33, 34; Кузьмін М. І. Забуті сторінки музичного життя Киева. — Киів 1972. С. 155- 156; Федор Иванович Шаляпин: Литературное наследство.
Письма. Т. 1 — М., 1976. С 111-118, 227-230, 625; Нечаев Г. Учитель Шаляпина — Моск. журнал. 1992. № 2. С. 50-54.