Биография Степанова Мария Матвеевна

[1 (13).1 (в нек-рых источ. 27.3(8.4). 1815, Петербург — 21.10 (3.11). 1903, там же] — арт. оперы (сопрано).
Сестра А. М. Степановой.
Род. в семье придв. музыканта.
В 1827-33 обучалась в Петерб. театр. уч-ще (сначала хореографии у Ш. Дидло, затем пению у А. Сапиенцы и К. Кавоса), позднее неск. лет брала уроки пения у И. Рупина.
В 1831 впервые выступила в операх «Деревенские певицы» и «Вольный стрелок». В 1833-46 солистка петерб.
Большого т-ра (дебютировала в партии Алисы — «Роберт-Дьявол»), на сцене к-рого создала св. 30 образов.
В сезоне 1843/44 пела в петерб.
Итал. опере совместно с М. Альбони, П. Виардо, Дж. Рубини.
В 1846 была переведена в моск. Большой т-р. где выступала до 1854. Обладала гибким, подвижным, сильным голосом красивого тембра (немного резким в верхнем регистре), прекрасно владела мастерством пения mezza voce. В нач. 1840-х гг. голос начал «расшатываться». Критики упрекали певицу в крикливости и форсировке звука. Благодаря феноменальной музыкальной памяти могла выучить сложнейшие партии с одной-двух репетиций.
Исп. отличалось тщательной отделкой партий, грациозностью (иногда с оттенком сентиментальности). 1-я исп. партий: Антониды («Жизнь за царя»; М. Глинка написал эту партию, сообразуясь с особенностями голоса С., и подготовил ее с певицей, однако созданный образ оказался маловыразительным), Людмилы («Руслан и Людмила»; интерпретация этой партии также вызвала критическую оценку М. Глинки), Ольги («Ольга, дочь изгнанника»). Ундины («Ундина»), Ксении («Куликовская битва»); в моск. Большом т-ре — Людмилы («Руслан и Людмила»); на рус. сцене — Нормы («Норма»), Семирамиды («Семирамида»), Лукреции Борджа («Лукреция Борджа»), Церлины («Сирена»), Атенаисы де Соланж («Мушкетеры королевы»). Стеллы («Бронзовый конь»), Амины («Сомнамбула»), ? («Эдинбургская темница»). Лучшие партии: Юлия («Капулети и Монтекки»), Норма, Семирамида, Лючия ди Ламмермур, Эмма («Вампир, или Мертвец-кровопийца»), Амина. Др. партии: Розина («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Церлина («Дон Жуан»), Элеонора.
Партнеры: П. А. Булахов, С. Гулак-Артемовский, П. Гумбин, Л. Леонов, О. Петров, А. Петрова-Воробьева.
Пела п/у К. Альбрехта, И. Иоганниса, К. Кавоса, А. Рубинштейна.
В Петербурге выступала в концертах с П. Виардо, Г. Ниссен-Саломан, Э. Тамберликом, А. Тамбурини.
Дж. Рубини.
Талант певицы высоко ценили А. Серов, В. Одоевский.
Имеются портреты певицы худож. П. Мейера и неизв. худож. в роли Антониды — в ЛГТМ: ваза с изображением певицы в партии Стеллы («Бронзовый конь»; 1840) — Ленингр. музей-квартира Ф. И. Шаляпина.
Лит.: К. В. О. [Одоевский В. Ф.] Второе письмо к любителю музыки об опере г. Глинки: Жизнь за царя, или Сусанин — Сев, пчела. 1836. 15 и 16 дек.: Его же. [псевд. В. Невский]. Новая русская опера: Жизнь за царя, Музыка соч. г. Глинки, слова барона Розена — Литературные прибавления к рус. инвалиду. 1837. 30 янв.; Серов А. Н. «Руслан и русланисты»/ / Музыка и театр. 1867. № 10; Воспоминания А. Я. Петровой — Рус. старина. 1880. Т. 27. Март; Мария Матвеевна Степанова. (Страничка из ее автобиографии) — Ежегодник имп. театров: Сезон 1903- 1904. Прилож. к XIV вып. С. 215-216; Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России: От истоков до Глинки: Очерк. — Л., 1959. С. 732; Его же. Русский оперный театр XIX века. 1836- 1856. — Л., 1969. С. 67, 98, 161, 246; Глинка М. И. Записки. — М» 1988. С 78.

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

самусев александр львович