Биография Шишкин Иван Иванович

— один из даровитейших русских пейзажистов, живописец, рисовальщик и гравер-аквафортист; сын купца, род. в Елабуге (Вятской губернии) 13 января 1831 г.; двенадцати лет от роду был определен в ученики 1-ой казанской гимназии, но, дойдя в ней до 5-го класса, оставил ее и поступил в московское училище живописи, ваяния и зодчества.
Окончив курс этого заведения, он с 1857 г. продолжал свое образование в академии художеств, где числился учеником профессора С. М. Воробьева.
Не довольствуясь занятиями в стенах академии, Ш. в это время усердно рисовал и писал этюды с натуры в окрестностях СПб. и на острове Валааме, через что приобретал все большее и большее знакомство с ее формами и умение точно передавать ее карандашом и кистью.
Уже в первый год пребывания его в академии были присуждены ему две малые серебряные медали за классный рисунок и за вид в окрестностях СПб. В 1858 г. он получил большую серебряную медаль за вид на Валааме, в 1859 г. — малую золотую медаль за пейзаж из окрестностей СПб. и, наконец, в 1860 г. — большую золотую медаль за два вида местности Кукко, на Валааме.
Приобретя, вместе с этой последней наградой, право на поездку за границу в качестве пенсионера академии, он отправился в 1861 г. в Мюнхен, посещал там мастерские известных художников, между прочим, мастерские Бено и Франца Адамов, пользовавшихся большой популярностью за свою зверопись, а затем, в 1863 г., перебрался в Цюрих, где, под руководством профессора Коллера, считавшегося тогда одним из лучших изобразителей животных, срисовывал и писал последних с натуры.
В Цюрихе Ш. попробовал впервые гравировать крепкой водкой.
Отсюда он сделал экскурсию в Женеву с целью ознакомиться с работами Диде и Калама, а потом переехал в Дюссельдорф и написал там по заказу Н. Быкова «Вид в окрестностях Дюссельдорфа» — картину, которая, будучи прислана в СПб., доставила художнику звание академика.
За границей, помимо живописи, он много занимался рисунками пером; произведения его в этом роде приводили в удивление иностранцев, и некоторые были помещены в Дюссельдорфском музее рядом с рисунками первоклассных европейских мастеров.
Затосковав по отечеству, Ш., в 1866 г., возвратился в СПб. до истечения срока своего пенсионерства.
С той поры он нередко предпринимал путешествия с художественной целью по России, почти ежегодно выставлял свои произведения сначала в академии, а потом, после того как учредилось товарищество передвижных выставок, на этих выставках производил рисунки пером, и с 1870 г., примкнув к образовавшемуся в СПб. кружку аквафортистов, принялся снова за гравирование крепкой водкой, которое уже не покидал до конца своей жизни, посвящая ему почти столько же времени, сколько и живописи.
Все эти работы с каждым годом увеличивали за ним репутацию одного из лучших русских живописцев пейзажа и бесподобного, в своем роде, аквафортиста.
В 1873 г. академия возвела его в звание профессора за приобретенную ею мастерскую картину «Лесная глушь». После вступления в действие нового устава академии, в 1892 г. Ш. был приглашен руководить ее учебной пейзажной мастерской, но, по различным обстоятельствам, исполнял эту должность недолго.
Он умер скоропостижно 8 марта 1898 г. Среди русских пейзажистов Ш. бесспорно принадлежит место самого сильного рисовальщика.
Во всех своих произведениях он является удивительным знатоком растительных форм, воспроизводящим их с тонким пониманием как общего характера, так и мельчайших отличительных черт любой породы деревьев, кустов и трав. Брался ли он за изображение соснового или елового леса, отдельные сосны и ели, точно так же, как и их совокупность, получали у него свою истинную физиономию, без всяких прикрас или преуменьшений, — тот вид и с теми частностями, которые вполне объясняются и обуславливаются почвой и климатом, где художник заставлял их расти. Изображал ли он дубы или березы, они принимали у него донельзя правдивые формы в листве, ветвях, стволах, кореньях и во всех подробностях.
Сама местность под деревьями — камни, песок или глина, неровности почвы, поросшие папоротниками и другими лесными травами, сухие листья, хворост, валежник и проч. — получали в картинах и рисунках Ш. вид совершенной действительности.
Но эта реалистичность нередко вредила его пейзажам: во многих из них она заслоняла собой общее настроение, сообщала им характер не картин, задуманных не с целью возбуждать в зрителе то или другое чувство, а случайных, хотя и превосходных этюдов.
Нужно также заметить, что с Ш. повторилось то, что бывает почти со всяким особенно сильным рисовальщиком: наука форм далась ему в ущерб для колорита, который, не будучи у него слабым и негармоничным, все-таки не стоит на одном уровне с мастерским рисунком.
Поэтому талант Ш. иногда гораздо ярче выказывается в одноцветных рисунках и офортах, чем в таких работах, в которых он пользовался многими красками.
Картины и рисунки его столь многочисленны, что указание даже на важнейшие из них заняло бы слишком много места; особенно много разошлось их между любителями искусства после устроенной в 1891 г. ретроспективной выставки работ художника за сорок лет его деятельности и распродажи после его смерти того, что осталось в его мастерской.
Достаточно будет упомянуть о шишкинских произведениях, находящихся в публичных коллекциях.
Всего богаче ими московская Третьяковская галерея.
В ней имеются картины: «Рубка леса», «Полдень в окрестности Москвы», «Сосновый лес», «Горелый лес», «Рожь», «Дебри», «Пасека», «Еловый лес» и «Утро в сосновом лесу» и, кроме того, семнадцать мастерских рисунков.
Музей императора Александра III владеет картинами: «Корабельная роща», «Полянка с соснами», «Лесная глушь» и «Поляна», пятью этюдами и двумя рисунками.
В Московский публичный музей недавно поступили, по завещанию К. Солдатенкова, картина «Вид в окрестностях Москвы» и один рисунок.
Всех исполненных Ш. офортов Д. Ровинский насчитывает до сотни; он указывает, сверх того, на 68 оригинальных литографий и на 15 цинкографических опытов этого мастера.
А. Беггров, в 1884-85 гг., издал в двух сериях сборник 24-х фототипических снимков с угольных рисунков, исполненных для него Ш. В 1886 г. сам художник выпустил в свет альбом своих избранных гравюр в числе 25-ти. Впоследствии оттиски с досок, служившие для этого альбома, подправленные и несколько переделанные, были изданы, с прибавкой нескольких других офортов, в виде нового альбома г-ном Марксом.
Ср. Ф. Булгаков, «Альбом русской живописи.
Картины и рисунки И. И. Ш.» (СПб., 1892); А. Пальчиков, «Перечень печатных листов И. И. Ш.» (СПб., 1885) и Д. Ровинский, «Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв.» (т. II, СПб., 1885). {Брокгауз} Шишкин, Иван Иванович (Chichkine) — профессор пейзажной живописи, рисовальщик и офортист.
Род. 13 янв. 1831 г. в Елабуге; сын купца; с 1852 по 1856 проходил классы Московского училища живописи и ваяния; в 1856 поступил в Академию художеств.
В 1857 получил две малые серебряные медали; в 1858 большую серебряную за рисунок; в 1859 малую золотую и в 1860 большую золотую за пейзажи.
В 1861 г. он отправлен пенсионером академии за границу, где посещал в Мюнхене мастерские Бено и Адама; a в 1863 в Цюрихе мастерскую Коллера и здесь начал заниматься офортом.
Из Цюриха он уехал в Дюссельдорф, где написал в 1865 г. картину, за которую был избран в академики, и, не выдержав шестилетнего пенсионерского срока за границей, возвратился в Петербург, где и живет постоянно до настоящего времени.
В 1873 году академия возвела его в звание профессора.
Шишкин состоит членом Общества передвижников и выставляет y них свои картины.
Кроме того, он несколько раз делал выставки одних своих собственных картин и эскизов и всегда с громадным успехом; все произведения его раскупались нарасхват.
Но особенную прелесть составляют для любителей его офорты; и здесь нельзя не согласиться с А. И. Сомовым, что Шишкин «привлекательный во всех своих произведениях, в особенности хорош тогда, когда работает карандашом или пером или же играет гравировальною иглою». Первая мысль заняться офортом пришла ему в Цюрихе в 1864 году. Две гравюры, исполненные им там в виде шалости, вышли, однако, настолько удачны, что не могли не внушить ему охоты более серьезно предаться офорту, и в 1870 г., когда в Петербурге образовался кружок под названием Общества русских аквафортистов, он усердно принялся за гравирование, причем, как более опытный между членами этого кружка, помогал многим из них своими советами и примером.
С того времени г. Шишкин не переставал заниматься офортом и выпускал свои эстампы то отдельными листами, то целыми сериями.
Список его офортам по 1883 г., по собранию Е. Е. Рейтерна, напечатан в Вестнике Изящных Искусств» за 1883 г. Затем перечень как этих листов, так и последующих по 1885 год, — изданный отдельно как приложение к Альбому офортов 1886 г., составлен А. Е. Пальчиковым; в настоящем Словаре представлен один перечень этих офортов, a также литографий и цинкографий, в хронологическом порядке, с указанием числа известных видов отпечатков. I. Офорты 1. Горная дорога; 1853 г.; доска утрачена; 2. Буковый лес в горах, 1864 г.; доски нет; 3. Хижина в горах; 1864 г.; то же; 4. Дождь; 1870 г.; доска утрачена; 5. Ручей в лесу; 1870; есть 3 вида отпечатков; 6. Буковая роща; 1870; в 4 вид. отпеч.; 7. Скалы; 1870; 8. На краю березовой рощи; 1871; в 7 отпеч.; доски нет; 9. Собаки y плетня; 1871; в двух отпеч.; доска испорчена; 10. Сад в зимнюю ночь; 1873; доски нет; 11. Зимняя ночь; 1873; доски нет; 12. Часовенка; 1873; в 3 отпеч.; то же; 13. Проект обложки Альбома 1873; 14. Обложка Альбома 1873; доска переделана на заголовок к Альбому 1878 г.; в 3 отп.; 15. У костра; 1873; в 6 отпечатках; 16. Лесные цветы; 1873; в 4 отпеч.; 17. На порубке; 1873; 4 отпечатка; 18. Задворки; 1873; 5 отпечатков; 19. За ручьем; 1873; 4 отпечатка; 20. В Дубравке; 1873; 6 отпечатков; 21. Мостик; 1873; 6 отпечатков; 22. Лесная околица; 1873; 4 отпечатка; 23. Крестьянка с коровами; 1873; 3 отпечатка; 24. Охотник на болоте; 1873; 5 отпеч.; доски нет; 25. Перед грозой; 1873; 4 отпечатка; 26. Лесная глушь; 1873; доски нет; 27. Полдень; 1873; 28. Весна; 1873; На одной доске с 27. Доски нет; 29. Срубленные ели; 1873; 5 отпечатков; 30. Рыболовы; 1874; 31. Вечер; 1874; 32. Волга; 1874; на одной доске с № 31; доски нет; 33. Крестьянка, сходящая с лестницы; 1875 года; два отпечатка; 34. Закат; 1876; доски нет; 35. Тихий вечер; 1876; два отпечатка; 36. Зимняя ночь; 1876; четыре отпечатка; 37. Зорька; 1876; три отпечатка; 38. Окраина сосновой рощи; 1876; три отпеч. 39. Березки; 1877; доска утрачена; 40. Сосновый бор; 1877; доски нет; 41. Белые цветы; 1877; два отпечатка; 42. Лес на крутом берегу; 1877; два отпечатка; 43. Скала над морем; 1877; два отпечатка; 44. Обложка Альбома; с 1873 по 1878; два отпечатка; доска утрачена; 45. Заглавный лист к Альбому 1878; 3 отпеч.; 46. На лесной меже; 1878; два отпечатка; 47. Сосна на лугу; 1878; 3 отпечатка; 48. Облака над рощей; 1878; шесть отпечат.; 49. Обрыв; 1878; два отпечатка; 50. Тайга; 1880; пять отпечатков; 51. Крымский вид; 1882; семь отпечатков; 52. Ай-Петри; 1882; шесть отпечатков; 53. Затишье; 1885; шесть отпечатков; 54. Зима; 1885; два отпечатка; 55. Сосны; 1885; пять отпечатков; 56. Гурзуф; 1885; девятнадцать отпечатков; 57. Темный лес; 1885; шесть отпечатков; 58. Кама близ Елабуги; 1885; пять отпечат.; 59. Полянка; 1885; четыре отпечатка; 60. Муравейник; 1885; четыре отпечатка; 61. Апрель; 1885; восемь отпечатков; 62. Первый снег; 1885; пять отпечатков; 63. Травы; 1885; три отпечатка; 64. Берег; 1885; пять отпечатков; 65. Чатырдаг; 1885; пять отпечатков; 66. Можжевельник; 1885; 4 отпеч. Доски нет; 67. Папоротник; 1885; четыре вида доски; 68. Ветлы; 1885; восемь отпечатков; 69. Этюд; 1885; шесть отпечатков; 70. Бережок; 1885; десять отпечатков; 71. Берега Камы; 1885; восемь отпечатков; 72. Опушка; 1885; семь отпечатков; 73. Березняк; 1885; пять отпечатков; 74. Чернолесье; 1885; семь отпечатков; 75. Царев курган; 1885-1886; девять отпечатков; 76. Обложка Альбома; 1886; 13 отпечатков; 77. Задворье; 1886; шесть отпечатков; 78. Мысаво на Клязьме; 1886; 8 отпечатков; 79. В Крыму; 1886; двадцать шесть отпечат.; 80. Ели в Шуваловском парке; 1886; два отпеч. 81. Папоротник; 1886; три отпечатка; 82. В Сестрорецке; 1886; пять отпечатков; 83. На Малой Неве; 1886; семь отпечатков; 84. Портрет самого художника; 1886; двенадцать отпечатков; 85. Ивы; 1886; два отпечатка; 86. Дуб; 1886; восемь отпечатков; 87. Болото на Варшавской железной дороге; 1886; шесть отпечатков; 88. Ночь; 1886; семнадцать отпечатков; 89. Пески; 1886; семь отпечатков; 90. Поле; 1886; семнадцать отпечатков; 91. Скала; 1887; семь отпечатков; 92. Три дуба (первая доска); 1887; доска не кончена; 93. Три дуба (вторая доска); 1887; пять отпечатков; 94. На реке после дождя; 1887; девять отпечатков; 95. Сухие березки; 1888; тринадцать отпечатков; 96. Секи; 1892; 97. Людаг; 1892; 98. Рожь; 1892; 99. Пчельник; 1892; 100. Лесок; 1892. II. Литографии а) Изданные отдельно рисунки пером на камне: 1. Лес; 1861; 2. Непролазная глушь; 1862; 3. Стадо в дубовой роще; 1865; 4. Под березами; 1869; 5. В камышах; 6 Избушка за плетнем; 7. Перелесок (№№ 5 и 7 отпечатаны на одном листе). б) В Альбоме: «Этюды пером на камне»: 8. Обложка; 6 мая 1868 года; 9. Осины; 10. Березовый лесок; 11. Дуб. 12. Речка; 13. В полдень; 14. Молодые дубы; 1867. в) В Художественном Автографе за 1869 г. 15. Полдень; 16. Речка Лиговка в Константиновке; 17. Лесной ручей; 18. Сумерки; 19. Болото на Петровском острове; 20. Аллея Летнего сада (все шесть на одном листе). г) В Художественном Автографе за 1870 г. 21. Лесная речка; 22. Добыча.
Рисунки карандашом на камне 23-38. «Souvenirs du Japon (par) M. Paul Муханов. Litogr. par Chichkine. S.-Psbourg. 1862»; в ширину 16 листов. 39-52. B книге Вышеславцева: Очерки пером и карандашом из кругосветного плавания 1857-1860. 14 рисунков, рисованных Шишкиным на камне, с набросков Вышеславцева.
Обе эти серии рисованы Шишкиным в бытность его учеником И. А. х. 53. Валаам.
Большой лист, представляющий лес с видом на озера; 54. Валаам.
То же, представляющий скалу в сосновом лесу. 55. Ущелье; 56. Трущоба; 1860; 57. Лунная ночь; 1861; 58. На Валааме; 59. Вечер в деревне; 60. У озера; 61. На берегу Ладожского озера; 62. Могилка; 1867; 63. Сосны на болоте; 64. Ель y дороги; 1887; 65. Дуб на каменистом берегу; 66. Два дуба (№№ 65 и 66 рисованы на одном камне и отпечатаны на одном листе); 67. Морской вид; и 68. Ива y озера; с подписью: «И. Ш.» (наоборот). III. Цинкографии 1. Мостик на порубке; 1875; помещена в № 35 «Пчелы» за 1875 год; 2. Глушь; 1875; в № 43 «Пчелы» за 1875; 3. Под зеленым сводом; 1875; в № 1 «Пчелы» за 1876 год; 4. Пчельник; 1875; в № 7 «Пчелы» за 1876; 5. Мать-Мачеха; 1876; в № 24 «Пчелы» за 1876; 6. Сосновый лес; 1876; премия «Пчелы» за 1877; 7. Охотник в еловом лесу; 1876; в № 14 «Пчелы» за 1877 г.; 8. Родник; 1876; в № 14 «Пчелы» за 1877 г.; 9. Постоялый двор; 1877; в № 1 «Пчелы» за 1878 г.; 10. Горы; 1877; при 1-м вып. журнала «Свет» за 1879 г.; 11. Лес в полдень; 1877; 12. Деревенское утро; с кар. Лемоха; во 2-м вып. «Света» за 1878 г.; 13. На порубке (первая доска); в 9-м вып. «Света» за 1878 г.; 14. На порубке (вторая доска); 1888; существует до четырнадцать отпеч. 15. Цветы и травы; 1879; есть оттиски белой краской по темному фону; 16. Лесная чаща; 17. Кривая дорога; 1884; 18. Молодые березки; 19. У пруда; работана совместно с художником Хохряковым в окт. 1884 г.; 20. Ветлы; 1888; 21. Три дуба; 1888; 22. Сухие березки; 1888; 23. В красном лесу; 1888; «Нива», 1889, № 42; 24. В дубках; 1889. IV. Цинкографические опыты 1. Большой куст, на светлом фоне; 2. Две цапли; 3. Избушки; 4. Женская головка; 1875; 5. Крестьянин в телеге; 6. Два лица; 7. Дама, подающая милостыню; есть оттиски одного только платья дамы и одной головы старика; 8. Елки на болоте; 9. Лесная дорога; с картины Ф. Васильева; 10. Овраг в еловой роще; 1875; 11. Тихий вечер; 12. Зорька; есть отпечатки без неба и с небом; 13. На косогоре; 14. Домик под дубом; 15. На реке. Опись листов Шишкина составлена А. Е. Пальчиковым и проверена Е. Е. Рейтерном. {Ровинский} Шишкин, Иван Иванович (1831-1898) — живописец-пейзажист, рисовальщик и гравер.
Ш. учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1852-1856) и в Академии художеств (1856-1860). Совершенствовался в Швейцарии у Коллера и в Дюссельдорфе.
Проф. Академии художеств.
Ранние произведения Ш. не выходят из рамок академической традиции, но в дальнейшем он переходит к натуралистической, предельно точной фиксации природы («Рожь», 1878, «Заповедный бор», 1881, и особенно рисунки и офорты).
Впоследствии Шишкин уделяет больше внимания проблеме света и воздуха в картине средствами чисто живописной обобщенности и отходит от тусклой, рыжей гаммы раннего периода.
Особенно ярко и свежо это выразилось в этюдах Шишкина.
В это время (в 70-х гг.) Ш. участвует в учреждении Товарищества передвижников.
Однако живописность Ш. пошла по линии изображения внешней декоративности «красивых уголков природы», сдобренных изрядной дозой мещанской сентиментальности («На севере диком», «Утро в сосновом лесу», 1889, и др.). — Театрализованная красивость особенно сильна в последних произведениях Ш. (например «Корабельная роща», 1898). Большое количество картин плодовитого мастера находится в Гос. Третьяковской галерее в Москве, Русском музее в Ленинграде и в ряде провинциальных музеев.
Лит.: Булгаков Ф. И., Картины и рисунки И. И. Шишкина, СПб, 1892; Сомов А., И. И. Шишкин, как гравер, «Вестник изящных искусств», СПб, 1883, стр. 189-191.