Биография Шаляпин Федор Иванович

— знаменитый русский певец-бас. Род. в 1873 г., сын крестьянина Вятской губернии.
В детстве Ш. был певчим.
В 1890 г. он поступил в Уфе в хор труппы Семенова-Самарского.
Совершенно случайно Ш. пришлось из хориста преобразиться в солиста, заменив в опере Монюшко «Галька» заболевшего артиста.
Этот дебют выдвинул 17-летнего Ш., которому изредка стали поручать небольшие оперные партии, например Фернандо в «Трубадуре». В следующем году Ш. выступил в партии Неизвестного в «Аскольдовой могиле» Верстовского.
Ему было предложено место в уфимском земстве, но в Уфу приехала малороссийская труппа Дергача, к которой и примкнул Ш. Странствования с ней привели его в Тифлис, где ему впервые удалось серьезно позаняться своим голосом, благодаря певцу Усатову, сумевшему оценить дарование своего ученика.
Ш. прожил в Тифлисе целый год, исполняя в опере первые басовые партии.
В 1893 г. он перебрался в Москву, а в 1894 г. — в Петербург, где пел в Аркадии и Панаевском театре, в труппе Зазулина.
В 1895 г. он поступил на сцену Мариинского театра в СПб. и пел с успехом партии Мефистофеля («Фауст») и Руслана.
Разнообразное дарование Ш. выразилось и в комической опере «Тайный брак» Чимароза, но все же не получило должной оценки.
С. И. Мамонтов, первый заметив в Ш. дарование из ряда вон выходящее, пригласил его в свою частную оперу в Москве.
С этого времени (1896 г.) началась блестящая деятельность Ш. В «Князе Игоре» Бородина, «Псковитянке» Римского-Корсакова, «Русалке» Даргомыжского, «Жизни за Царя» Глинки и во многих других операх талант Ш. выказался чрезвычайно сильно.
Он был высоко оценен в Милане, где выступил в театре «La Scala» в заглавной роли «Мефистофеля» Бойто. Затем Ш. перешел на сцену императорской русской оперы в Москве, где пользуется громадным успехом.
Гастроли Ш. в Петербурге на Мариинской сцене составляют своего рода события в петербургском музыкальном мире. Н. С. {Брокгауз} Шаляпин, Федор Иванович — известный оперный певец (высокий бас), род. 1 февраля 1873 в Казани, где отец его (крестьянин Вятской губ.) был писцом в земстве.
В детстве Ш. не имел возможности систематически учиться и своим общим, а также музыкальным образованием обязан главным образом самому себе. 17-ти лет Ш., певший раньше в архиерейском хоре, поступил в Уфе в опереточную труппу, где ему скоро стали давать и партии-соло (Неизвестный в «Аскольдовой могиле»); затем в качестве певца и отчасти танцора изъездил с малороссийской труппой Деркача Поволжье, Закаспийский край и Кавказ, причем 1892 попал в Тифлис.
Здесь Ш. около году учился пению у известного в свое время певца Усатова, который пристроил его в тифлисскую труппу. 1894 Ш. пел уже в СПб., сначала в летнем театре «Аквариум», затем в Панаевском театре и с 1895 на Мариинской сцене, где редко выступал и не обращал на себя внимания.
Известность Ш. начинается с 1896, когда Ш. перешел в московскую Частную оперу С. И. Мамонтова, уплатившего за него неустойку императорской сцене. Здесь могучий и своеобразный талант Ш. впервые имел возможность самостоятельно выйти на широкий путь самосовершенствования.
Красивый и гибкий голос, редкое художественное чутье, вдумчивое изучение и самобытное толкование исполняемого, поразительный драматический талант в связи с превосходной дикцией, — все это дало возможность Ш. создать — особенно в области русской музыки — ряд ярких и оригинальных оперных образов, среди которых выдаются Грозный («Псковитянка»), Сальери («Моцарт и Сальери»), Годунов («Борис Годунов») Мельник («Русалка»), Мефистофель («Фауст») и др. С 1896 Ш. поет на Имп. московской сцене, гастролируя также в СПб. и провинции.
За эти годы ему большей частью приходилось выступать в партиях, созданных им ранее (из новых выдаются Еремка во «Вражьей силе», Демон и др.). Ш. нередко поет и в концертах.
За границей он выступал только в Милане 1901 (10 раз в «Мефистофеле» Бойто) и 1904. См. Ю. Энгель «Русская опера и Ш.» («Русские Ведомости» 1899). {Риман} Шаляпин, Федор Иванович [1 (13). 2. 1873, Казань — 12. 4. 1938. Париж] — арт. оперы (бас-кантанте), камерный певец и режиссер.
Нар. арт. Республики (1918). Род. в бедной семье писца земской управы.
Окончив двухклассное гор. уч-ще, с десяти лет был учеником сапожника, столяра, переплетчика, работал токарем, грузчиком, писцом.
Обладал красивым дискантом и с девяти лет пел в церковных хорах (в т. ч. в хоре регента И. Щербинина), где обучался муз. грамоте и игре на скрипке.
В 1886 впервые участвовал в хоре мальчиков в опере «Пророк» в спектакле гастролировавшей в Казани оперной труппы.
В начале 1890 работал статистом в драм. труппе в Казани, затем поступил хористом в уфимскую антр. С. Семенова-Самарского (Рус. комическая опера и оперетта). 18 дек. того же года, заменив заболевшего арт., впервые с успехом выступил в партии Стольника («Галька»). С 1891 хорист укр. опереточной труппы Г. Любимова-Деркача, в дек. 1891 — янв. 1892-бакин. франц. оперетты (антр. Д. Лассаль), в февр. 1892 солист гастрольной оперной труппы Р. Ключарева (пел в Батуме и Тифлисе).
С сент. 1892 ок. года бесплатно занимался вокалом с Д. Усатовым в Тифлисе, где выступал в любительских концертах.
Профессиональный дебют на оперной сцене состоялся 28 сент. 1893 в партии Рамфиса в Тифлис, опере (антр. В. Любимова и В. Форкатти).
Летом 1894 пел в т-ре петерб. сада «Аркадия» (антр. М. Лентовского). в сезоне 1894/95 — в петерб.
Панаевском т-ре (Оперное Товарищество). 5 апр. 1895 дебютировал в партии Мефистофеля («Фауст») в петерб.
Мариинском т-ре. Ок. года брал уроки сцен. мастерства у известного трагика М. Дальського.
В мае — авг 1896 выступал в Н. Новгороде в составе моск. оперной труппы С. Мамонтова (антр К. Винтер).
С сент. 1896 по 1899 солист Моск. частной рус. оперы (с огромным успехом дебютировал в партии Сусанина — «Жизнь за царя»). В июне — июле 1897 в Дьеппе (Франция) под рук. певицы и педагога Бертрами подготовил партию Олоферна.
Работа в т-ре С. Мамонтова сыграла огромную рать в творческом становлении и развитии певца. Здесь он познакомился с видными представителями рус. худож. интеллигенции: композиторами Н. Римским-Корсаковым, А. Глазуновым, А. Лядовым, художниками К. Коровиным, М. Врубелем, В. Серовым, скульптором М. Антокольским, критиком В. Стасовым, драм. арт. Г. Федотовой, О. и М. Садовскими, историком В. Ключевским и др. Под рук. С. Рахманинова Ш. готовил оперные партии.
Особое значение в его жизни имела долголетняя глубокая дружба с М. Горьким. 24 сент. 1899 певец дебютировал в партии Мефистофеля («Фауст») на сцене моcк. Большого т-ра. Подписав контракт, управляющий моск. конторой имп. т-ров В. Теляковский отметил в дневнике: «Шаляпин певец не Большого и не Мариинского театра, а певец — мировой… Я страшно рад — я чувствую гения, а не баса». С этого времени до 1922 Ш. солист двух крупнейших рус. оперных т-ров. В 1910 получил звание «Солист Его Величества» В 1914 пел в моcк. Опере С. Зимина и петерб. антр. А. Аксарина.
В 1918 худож. рук., в 1919 член Директории Мариинского и Большого т-ров. Неоднократно принимал участие в спектаклях для рабочих, красноармейцев, школьников. 17 апр. 1922 в последний раз выступил в России (на сцене петрогр.
ГАТОБа), после чего уехал в заграничное турне и остался в эмиграции (24 авг. 1927 постановлением СНК РСФСР был лишен звания «Нар. арт. Республики»). Гастролировал во многих городах: Киеве (1897, 1902, 1903, 1906, 1909, 1915), Харькове (1897, 1905), Петербурге (гастроли Моск. частной рус. оперы, 1898, 1899, т-р сада «Аркадия», 1901; Новый летний т-р «Олимпия», 1904, 1905, 1906; Большой зал конс., 1909), Казани (1899), Одессе (1899, 1902), Николаеве (1899), Кисловодске (1899, 1904), Тифлисе (1900), Баку (1900), Москве (летний т-р сада «Эрмитаж», 1901; летний т-р «Аквариум», 1906). Риге (Латв. нац. опера, 1920, 1931). С 1901 с триумфальным успехом выступал на оперных сценах мира: в Милане (т-р «Ла Скала», 1901, 1904, 1908, 1. 909, 1912, 1931, 1933, дебютировал в партии Мефистофеля в опере «Мефистофель» А. Бойто), Риме (т-р «Костанци», 1904), Монте-Карло (т-р «Казино, ежегодно с 1905 по 1913), Оранже (Франция, 1905), Берлине («Королевский т-р», 1907; здесь был награжден нем. орденом Короны IV степени), Нью-Йорке (т-р «Метрополитен-опера»; конец 1907 — нач. 1908, 1921, 1921-26), Филадельфия (1907, 1923), Париже («Рус. сезоны» С. Дягилева, 1908, 1909, 1913; т-р «Гете лирик», 1911; «Гранд-Опера», 1912, 1924, 1925; «Театр Елисейский полей», 1931; «Опера комик», 1931, 1932, 1935), Буэнос-Айресе (т-р «Колон», 1908, 1930), Брюсселе (т-р «Де ла Монне», 1910), Лондоне («Рус. сезоны» С. Дягилева, 1913, 1914; т-р «Ковент-Гарден», 1926; т-р «Лисеум», 1931), Чикаго (1923-25), Вашингтоне (1925), Монреале (1926), Бостоне (1926), Сан-Франциско (1927), Барселоне (1929, 1933), Бухаресте (1930), Кишиневе (1930), Праге (1930, 1934), Монтевидео (1930), Рио-де-Жанейро (1930), Стокгольме (1931), Копенгагене ( 1931), Братиславе (Словацкий нац. т-р, 1934), Софии (1934). Последнее выступление на оперной сцене состоялось в янв. 1937 в партии Дон Кихота в париж. т-ре «Опера комик». Обладал гибким, ровным во всех регистрах голосом мягкого тембра и обширного диапазона, позволявшим исп. также баритоновые партии, богатой тембровой палитрой, безупречной интонацией, ярким даром перевоплощения.
Тщательная работа над каждой партией, постоянное совершенствование и обновление трактовки роли, стремление к постижению характера в его психологической и исторической точности (грим, как талантливый рисовальщик, создавал сам) — все это способствовало рождению цельных вокально-сцен. образов.
Ш., по словам арт балета Ф. Лопухова, «… оказал огромное влияние на развитие хореографического искусства XX века, фактически став учителем правды в музыкальном театре, учителем сценического жеста, позы, ощущения музыки в каждом движении… » (Федор Иванович Шаляпин.
Т. 3: Статьи и высказывания.
Приложения. — М., 1979. С. 224). К. Станиславский, оценивая певцов, писал: «Шаляпин не в счет. Он стоит на вершине, особо от всех». По его словам, Ш., как никто другой, в своем творчестве сплавил воедино три вида искусства: вокальное, музыкальное и сценическое. «Был Щепкин, создал русскую школу, которой мы считаем себя продолжателями.
Явился Шаляпин.
Он тот же Щепкин, законодатель в оперном деле»*. «Про Шаляпина кто-то сказал, — писал Вл. Немирович-Данченко, — когда бог создавал его, то был в особенно хорошем настроении, создавая на радость всем»**. Оперный репертуар певца включал чрезвычайно разных по характеру 67 партии (героико-эпические, трагедийные, бытовые, романтические, сатирические), из них 36 — в операх рус. композиторов. 1-й исп. партий: Сальери («Моцарт и Сальери»), Ильи («Илья Муромец»), Бирона («Ледяной дом»), Анафесты Галеофа («Анджело»; 2-я ред.). Священника («Пир во время чумы»), Добрынн Никитича («Добрыня Никитич»), Хана Асваба («Старый орел» Р. Гюнсбурга; 31 янв. 1909, Монте-Карло), Дон Кихота («Дон Кихот»; 6(19) февр. 1910, Монте-Карло, т-р «Казино»); в Москве — Ивана Грозного («Псковитянка», 3-я ред.), Досифея («Хованщина»), Старого еврея («Самсон н Далила»); в Петербурге — Алеко («Алею» С. Рахманинова), Миракля («Сказки Гофмана»), Филиппа II («Дон Карлос»); в Большом т-ре — Бориса Годунова («Борис Годунов»), Ивана Грозного («Псковитянка», 3-я ред.), Досифея («Хованщина»), Филиппа II («Дон Карлос»); в Мариинском т-ре — Досифея («Хованщина»), Ивана Грозного («Псковитянка»), Бориса Годунова («Борис Годунов»), Дон Кихота («Дон Кихот»); в Тифлисе и Н. Новгороде — Лотарио («Миньон»), Гудала («Демон» А. Рубинштейна); в Н. Новгороде — Старогоо еврея («Самсон и Далила»); в Тифлисе — Томского («Пиковая дама»); в Баку — Петра («Наталка Полтавка»); на рус. сцене — Торе («Набережная Санта-Лючия»), Коллена («Богема»), Дон Кихота («Дон Кихот»); в Париже Бориса Годунова («Борис Годунов», 19 мая 1908, т-р «Гранд Опера», труппа С. Дягилева).
Владимира Галицкого («Князь Игорь», 9 (22) мая 1909. т-р «Шатле»), Ивана Грозного («Псковитянка», 3-я ред., 13(26) мая 1909, т-р «Шатле», п/у Н. Черепнина), Досифея («Хованщина», 23 мая (5 июня) 1913, театр Елисейских полей, п/у Э. Купера); в Монте-Карло — Мельника («Русалка» А. Даргомыжского, 25 марта (7 апр.) 1909, п/у Л. Жеэна), Демона («Демон» А. Рубинштейна, на итал. яз., 11 (24) марта 1906, п/у Л. Жеэна); в Лондоне — Бориса Годунова («Борис Годунов», 24 июня 1913, т-р «Друри-Лейн», Кончака и Владимира Галицкого («Князь Игорь», 26 мая 1914, там же), Ивана Грозного («Псковитянка», 3-я ред., 25 июня (8 июля) 1913, т-р «Друри-Лейн», п/у Э. Купера); в Брюсселе — Дон Кихота («Дон Кихот», 1(14) мая 1910, т-р «Де ла Монне»); в Милане — Бориса Годунова («Борис Годунов» 14 янв. 1909, т-р «Ла Скала»). Лучшие партии: Мельник («Русалка» А. Даргомыжского), Сусанин («Жизнь за царя» М. Глинки; «Шаляпинский Сусанин — это отражение целой эпохи, это виртуозное и таинственное воплощение народной мудрости, той мудрости, что в тяжелые годы испытаний спасала Русь от погибели.
Все в этом облике прекрасно, все родится как-то само собой и все заключено в круге «полнейшего гармонического совершенства»». Э. Старк), Борис Годунов («Цельное, превосходное создание, могущее служить образцом художественной законченности… Это есть верх искусства, доступного оперному исполнителю, и Шаляпин им владеет вполне». Н. Кашкин), Иван Грозный («Псковитянка»; Н. Римский-Корсаков назвал певца в этой партии «неподражаемым»), Еремка (по словам одного из современников певца, «чудо, доступное только гениально одаренному артисту»), Демон («Демон» А. Рубинштейна; «Шаляпин впервые после многих лет создал, наконец, нечто не только грандиозное, но и в высокой степени новое, достойное его лучших прежних созданий». Ю. Энгель), Олоферн («По смелости замысла и по тонкости художественного его выполнения Олоферн занимает особое место посреди всех прочих сценических созданий Шаляпина… «. Э. Старк), Галицкий, Досифей, Фарлаф, Варлаам, Алеко («Алеко» С Рахманинова), Варяжский гость, Сальери, Кончак, Мефистофель («Фауст»; швед. худож. А. Цорн сказал во время спектакля С. Мамонтову: «Такого артиста и в Европе нет! Это что-то невиданное! Подобного Мефистофеля мне не приходилось видеть»), Мефистофель («Мефистофель»; А. Мазини писал по свежим следам впечатлении от исп. певцом партии: «Этот вечер был настоящим триумфом для русского артиста… «). Дон Базилио («Севильский цирюльник» Дж. Россини; «Базилио у Шаляпина — высокохудожественное воплощение смеха, данное с той широтой, размахом и беззаботностью, которые отличают смех южных народов». Э. Старк), Филипп II, Лепорелло («Дон Жуан»), Дон Кихот («Посмотрите на его фотографию в дон Кихоте — и вы увидите в этих отрешенных от действительности глазах, в этой истощенной фигуре одухотворенного борца с мельницами, нищего рыцаря, столько же вдохновенного, сколько и смешного.
Это художественный портрет.
И посмотрите сотни фотографий славных певцов Аид, Радамесов, Далил, Германов, Раулей, Маргарит, Снегурочек, Онегиных и пр. и пр. — и перед вами пройдет только галерея ряженых». (Вл. Немирович-Данченко).
Др. партии: Неизвестный («Аскольдова могила»). Старик-странник, Онегин, Гремин, Вязьминский, Голова («Майская ночь»), Панас («Ночь перед Рождеством»), Бертрам («Роберт-Дьявол»), Нилаканта, Кардинал («Жидовка»), Валентин («Фауст»), Тонно, Цунига.
Партнеры: А. М. Давыдов, Т. Даль Монте, Д. де Лука, Н. Ермоленко-Южина, И. Ершов, Е. Збруева, Э. Карузо, В. Касторский, В. Куза, Л. Липковская, Ф. Литвин, Е. Мравина, В. Петров, Т. Руффо, Н. Салина, Т. Скипа, Д. Смирнов, Л. Собинов, Р. Сторкьо, М. Черкасская, В. Эберле, Л. Яковлев.
Пел п/у У. Авранека, И. Альтани, Т. Бичема, Ф. Блуменфельда, В. Зеленого, М. Ипполитова-Иванова, Э. Купера, Г. Малера, Э. Направника, А. Никиша, А. Пазовского, С. Рахманинова, Т. Серафина, В. Сука, А. Тосканини, И. Труффи, Н. Черепнина, Э. Эспозито.
Ш. был непревзойденным камерным певцом.
С 1897 концентировал в Н. Новгороде, Казани, Самаре, Воронеже, Рязани, Смоленске, Орле, Тамбове, Ростове-н/Д, Екатеринославе, Астрахани, Пскове, Харькове, Одессе, Киеве, Ялте, Кисловодске, Вильно, Риге, Ревеле (ныне Таллинн), Тифлисе, Баку, Варшаве, Париже (с 1907; здесь пел п/у А. Никиша и Н. Римского-Корсакова), Берлине(1910; п/у С Кусевицкого; 1924, 1937), Лондоне (ежегодно с 1921 по 1925), Монреале (1921, 1924), Бостоне (1921, 1923), Чикаго (1922, 1923), Филадельфии (1922), Стокгольме (1922), Гетеборге (1922), Эдинбурге (1922), Нью-Йорке (с 1922), Лос-Анджелесе (1923, 1935), Сан-Франциско (1923), Дрездене (1925), Лейпциге, Мюнхене, Кельне, Праге (1937), Будапеште, Гамбурге, Брюсселе, Амстердаме, Антверпене, Токио (1936), Осаке, Харбине, Пекине, Шанхае (1936), Вене (1937), Бухаресте (1937), Глазго (1937), Цюрихе (1937), Женеве (1937). В период 1905-07 активно выступал перед рабочими, особенно прославился исп. рус. нар. песни «Дубинушка». Давал много благотворительных концертов в пользу различных организаций.
Последний концерт певца состоялся 23 июня 1937 в Истборне (Великобритания).
Обширный репертуар певца (св. 100 произв.) включал арии из не исполнявшихся им на сцене опер, романсы рус. и западноевроп. композиторов (М. Глинки, А. Даргомыжского, М. Мусоргского, Ц. Кюи. А. Рубинштейна, Н. Римского-Корсакова, П. Чайковского, А. Аренского, С. Рахманинова, Л. Бетховена, Ф. Шуберта, Р. Шумана, Э. Грига), ансамбли, рус. и укр. нар. песни. Ш. часто аккомпанировал С Рахманинов.
Певцу посвятили свои произведения Н. Амани («Бородино», баллада.
Соч. 10), М. Анцев (Романсы.
Соч. 18), А, Аренский («Волки», баллада.
Соч. 58), И. Ахрон («Призрак», ор. 30, 1910), М. Багриновский («Баллада»), Ю. Блейхман («Курган», баллада.
Соч. 26 № 1, 1896; «У приказных ворот», шуточная песня. Соч. 26 № 3), А. Бюхнер («Темнота и туман», «У моря»), С. Василенко («Вирь», поэма. Соч. 6 № 1; «Вдова», поэма. Соч. 6 № 2), Р. Глиэр («Кузнецы». Соч. 22), Э. Грансллн («Как страшно в эту ночь», 1914), А. Гречанинов («На распутье». Муз. картина.
Соч. 21, 1901), И. Добровейн («О чем ты воешь, ветр ночной». Соч. 7 № 7; «Фантазия». Соч. 7 № 5), Ж. Ибер («Песня герцога», «Песня Дульцинее», «Предсмертная песня Дон Кихота», «Прощальная песня Дон Кихота» из кинофильма «Дон Кихот»), Е. Кашперова («Альбатрос», 1912), Ф. Кенеман («Как король шел на войну». Соч. 7 № 6) «Король Аладин». Соч. 10 № 2; «Кузнец». Соч. 8 № 2; «Три дороги», дума. Соч. 7 № 5; «Чувств и дум несметный рой». Соч. 8 № 1), Козаков («Святогор»), Н. Колесников («Дубинушка», нар. песня; «Эх, работнички, божий народ», песня. Соч. 75), В. Корганов («У врат обители святой», 1909), Н. Кочетов («Песня о Гарольде и Ярославне». Соч. 19; «Я мужик». Соч. 21 № 1; «Я раб труда». Соч. 21 № 2; «Армяк». Соч. 21 № 3), С. Кусевицкий («Баллада», для контрабаса), Ц. Кюи («Бабень», рус. песня), И. Кюннап («После битвы»), Ж. Массне («Если бы вы хотели мне сказать»), А. Панаев («Внимая ужасам войны», «Ганна»), С. Паниев («Песня без изъяна про сироту да про тирана», «Фатьма», восточный романс), В. Пергамент («Помогите»), А. Петров («Не верь»), С Рахманинов («В душе у каждого из нас». Соч. 34 № 2, 1912; «Воскрешение Лазаря». Соч. 34 № 6, 1912; «Оброчник». Соч. 34 № 11, 1912; «Судьба». Соч. 21 № 1, 1900; «Ты знал его». Соч. 34 № 9, 1912), П. Ренчицкий («Чужое горе», баллада.
Соч. 4 № 2), М. Речкунов («Гусляр», песня), Н. Римский-Корсаков («Ариозо Царя Ивана (вставное) из оперы «Псковитянка», III д., 2 к.), Ю. Сахновский («Ой, стоги, стоги!». Соч. 8 № 1 ; «Ходит смерть вокруг меня». Соч. 8 № 2; «Кузнец»; «К Родине», «Ой честь ли то молодцу лен прясти. » Соч. 5 № 2); Я. Сибелиус — М. Фивейский («Грустный вальс». Из музыки к драме А. Йернефельда «Смерть». Обр. для баса и ф-но М. Фивейского.
Соч. 44), А. Симон («Кошмар», драм. эскиз. Соч. 62; «О, как сильно владеешь ты». Соч. 62), М. Слонов («Ах ты солнце, солнце красное». Соч. 10 № 1 ; «Прощальное слово», тюремная песенка.
Соч. 12 № 1), О. Стуковенко («Пленник». Соч. 45), А. Таскин («Молитвенные аккорды», «Я хочу веселья»), К. Тидеман («Ой, каб Волга-матушка», песня; «Орел», «Песня кузнеца»), И. Труффи, В. Гартевельд («На стогах войны». Муз. картина в 1 д.), В. Турин («В тюрьме»), А. Чернявский («Под душистою рябинушкой», песня; » У колодца»), А. Черный («Кручина», песня), Н. Шипович («У моря». Соч. 2 № 3), В. Эренберг («Свадьба», комическая опера в 1 д. По одноименному рассказу А. Чехова.
Соч. 5), М. Языков («Вырыта заступом яма глубокая», «Звезда», «Лес шумит и гудит», «Одинокая могила», «Разрушен храм»). Записывался на грампластинки (187 произв., всего 471 запись): в Москве («Граммофон», дек. 1901, 1902, 1907, 1910), Париже («Граммофон», 1908; «Нis Master s voice», 1927, 1930-34), Петербурге («Граммофон», 1907, 1911, 1912, 1914), Милане («Граммофон», 1912), Лондоне («Граммофон», 1913; «His Master s voice», 1926-27, 1929, 1931), Хейсе (пригород Лондона, «His Master s voice», 1921-26), Камдене (США, «Виктор», 1924, 1927), Токио («Виктор», 1936). Ш. занимался также режиссурой.
Поставил оперы: «Дон Кихот» (1910, моcк. Большой т-р; 1919, петрогр.
Мариинскийт-р), «Хованщина»(1911, петерб.
Мариинский т-р; 1912, Большой т-р), «Псковитянка» (1912, т-р «Ла Скала»), «Севильский цирюльник» (1913, Большой т-р), «Вражья сила» (1915, петрогр.
Нар. дом), «Дон Карлос» (1917, петрогр.
Нар. дом). Занятые в этих постановках певцы И. Ершов, А. М. Лабинский, И. Тартаков, В. Шаронов высоко оценивали деят-сть Ш. в качестве режиссера.
В 1923 поставил оперу «Борис Годунов» на рус, яз. в Чикаго.
Снимался в кинофильмах «Царь Иван Васильевич Грозный» («Дочь Пскова», по драме Л. Мея «Псковитянка», режиссер А. Иванов-Гай, 1915, Россия) и «Дон Кихот» (режиссер Г. Пабст, муз. Ж. Ибера, 1932, Франция». Ш. был разносторонне одаренной личностью — увлекался живописью, графикой, скульптурой, обладал литературным талантом.
Образ певца запечатлели художники И. Репин, В. Серов, Л. Пастернак, Б. Кустодиев, К. Коровин, И. Бродский, А. Головин и др., скульпторы П. Трубецкой и С. Коненков.
Ш. был похоронен на париж. кладбище Батиньоль. 29 окт. 1984 прах арт. был перезахоронен на моcк. Новодевичьем кладбище, в 1986 на могиле установлен памятник скульптора А. Елецкого и архитектора Ю. Вознесенского.
В СССР выпущены почтовые марки с изображением Ш.: в 1965 — портрет певца работы В. Серова (к 100-летию со дня рождения худ.), а также конверт с портретом Ш. по фотографии 1910. В НРБ в Никарагуа были выпущены почтовые марки с изображением певца. В сент. 1988 в Москве был открыт Музей Ф. И. Шаляпина.
Соч. и письма: Страницы из моей жизни (Автобиография Ф. И. Шаляпина) — Летопись. 1917. № 1-12 (частично); полностью: Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. — 1976 (Ред.-сост., коммент.
Е. А. Грошевой);
Цветы моей Родины — Петерб. газета. 1908. 10 мая; То же — Судоходец (Н. Новгород). 1908. 12 мая; То же. Les fleurs de mon Pays — Matin (Paris). 1908. 19 mai; То же — Ф. И. Шаляпин. T 1. — M., 1957, 3-е изд. — 1976; Маска и душа. — Париж, 1932; Фрагменты кн. — Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. — 1976; Salapin Feodor. Spiewak na scenie operowei — Muzyka. t. 9. 1934; рус. пер. А. Гозенпуда: Певец на оперной сцене — Сов. музыка. 1953. № 4; То же — Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. — 1976; Об А. М. Горьком (вместо некролога). — Париж, 1936; То же — Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. -1976; Искания в искусстве — Бинокль (Петроград). 1917. Окт., № 1; То же — Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. — 1976; Прекрасно и величественно — Заря (Харбин). 1935. Март; То же — Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. — 1976; Переписка Ф. И. Шаляпина с А. М. Горьким — Горьковские чтения: 1949-1952. — М., 1954; То же — Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. — 1976; Переписка Ф. И. Шаляпина с В. В. Стасовым — Ф. И. Шаляпин.
Т. 1. — М., 1957, 3-е изд. — 1976; Страницы из моей жизни; Автобиография Федора Ивановича Шаляпина;
Пресса и я; Первый концерт;
Воспоминания о Горьком;
Сочельник в Коломбосе;
Об А. М. Горьком — Ф. Шаляпин.
Страницы из моей жизни — Вступит, статья, коммент.
Ю. Котлярова. — Л: , 1990. Лит.: Торжество Шаляпина в Италии — РМГ. 1901. № 12. С. 378-381; Андpеев Л. О Шаляпине — Курьер. 1902. № 56; Пеняев И. Первые шаги Ф. И. Шаляпина на артистическом поприще. — М., 1903; Бунин И. Инцидент с Ф. И. Шаляпиным — Голос Москвы. 1910. № 235; Его же. О Шаляпине/ / Иллюстративная Россия (Париж). 1938. № 19; Его же. О Федоре Шаляпине — Дон. 1957. № 10; Сивков П. Ф. И. Шаляпин: Жизнь и артистическая деятельность. — СПб., 1908; Липаев И. Ф. И. Шаляпин: Певец-художник. — СПб., 1914; Соколов Н. Поездка Ф. И. Шаляпина в Африку. — М., 1914; Старк Э. Шаляпин. — Пг, 1915; Его же. Ф. И. Шаляпин: (К двадцатипятилетию артистической деятельности) — Аполлон. 1915. № 10; Асафьев Б. (Глебов И.). О песне и песенности — Жизнь искусства. 1918. № 37; Его же. Ваятель жеста — Театр. 1923. № 8; Его же. Шаляпин — Сов. музыка.
Сб. 4 — М.; Л., 1945; Его же. Федор Шаляпин — Муз. жизнь. 1983. № 13; Каратыгин В. Мусоргский и Шаляпин. — Пг, 1922; Немирович-Данченко В. И. ** Из прошлого. — M.: Academia, 1936. С. 247; Залкинд Г. Рисунки Ф. И. Шаляпина — Театр, альманах.
Кн. 3(5). — М., 1946; Никулин Л. Последняя роль Шаляпина. (Очерк) — Огонек. 1945. № 39; Его же. Письма Шаляпина к Горькому — Красноармеец. 1945. № 15/16. С 21-22; Его же. Федор Шаляпин. — М., 1954; Его же. Иван Бунин о Федоре Шаляпине — Дон. 1957. № 10; Безыменский А. Орфей в аду/ / Знамя. 1948. № 7. С 39- 44; Дмитpиев Н. Славные страницы — Огонек. 1948. № 30; Кpыжицкий Г. Поющий актер или играющий певец? — Театр. 1948. № 6; Кунин И. Выставка «Русский оперный театр и Ф. И. Шаляпин» — Сов. музыка. 1948. № 8; Левик С. Шаляпин (Страницы из книги «Глазами и ушами певца») — Сов. музыка. 1948. № 10; Его же. Шаляпин на концертной эстраде — Там же. 1950. № 2; Его же. Записки оперного певца. — 2-е изд. — М., 1962. С. 711 ; Его же. Беседа с Шаляпиным — Сов. музыка. 1966. № 7; Его же. Федор Шаляпин, Муз. жизнь. 1970. № 3; Янковский М. Шаляпин и русская оперная культура. — Л.; М., 1947; Его же. Ф. И. Шаляпин. — М.; Л., 1951. — 2-е изд. — Л., 1972; Его же. Гордость русского искусства — Муз. жизнь. 1973. № 2; Мамонтов В. С. **** Воспоминания о русских художниках. — М., 1950. С. 31; Стасов В. В. Статьи о Шаляпине. — М., 1952; Хубов Г. Горький и Шаляпин: Очерк первый и второй — Сов. музыка. 1952. № 4, 5; Станиславский К. С* Собр. соч. в 8 т. — М., 1954-1961. Т. 6. С. 215; Айзенштадт О. Рисунки Шаляпина — Театр. 1955. № 12; Киpиков М. Ф. Воспоминания актера.
Ф. И. Шаляпин и Л. В. Собинов — Сибирские огни. 1956. № 5. С 162-175; Виттинг Б. О Шаляпине.
Воспоминания — Сов. Отчизна. 1957. № 4; Перестиани Ив. О Федоре Шаляпине — Дружба народов. 1957. № 2; Розенфельд С. Повесть о Шаляпине. — М, 1957; То же. — Л., 1966; Белкин А. Ф. И. Шаляпин на Тамбовщине — Тамб. правда. 1957. 7 дек.; Нелидова-Фивейская Л. Десять встреч с Шаляпиным в Америке — Новая Сибирь. 1957. Кн. 36; Е е ж е. Из воспоминаний о Шаляпине — Сов. музыка. 1959. № 1; Любимов Л. Последние годы Шаляпина — Там же 1957. № 7; Скипа Т. Да, я помню Шаляпина — Лит. газета. 1957. 3. 1 авг; Ф. И. Шаляпин / Ред.-сост. Е. А. Грошева.
Т. 1-2. — М., 1957-58; Долинский M., Чеpток С. Малоизвестные портреты Шаляпина — Смена. 1958. № 9; Их же. Забытая роль Шаляпина — Театр. жизнь. 1958. № 8; Их же. Нужен музей Ф. И. Шаляпина — Там же. 1960. № 19; Их же. «Для музыки я родился в Тифлисе» — Лит. Грузия. 1962. № 10; Их же. Шаляпин в Грузии — Муз. жизнь. 1962. № 11 ; Их же. Два письма Шаляпина — Муз. жизнь. 1963. № 17; Их же. История одной находки — Театр. жизнь. 1963. № 21; Зорин Б. Рисунки Шаляпина — Смена. 1958. № 17; Бучкин П. Горький и Шаляпин — Муз. жизнь. 1959. № 5; Лебединский Л. Сцена «Часы с курантами» в исполнении Шаляпина — Сов. музыка. 1959. № 3; Его же. Шаляпин поет Даргомыжского — Там же. 1964. № 6; Eго же. Шаляпин поет песню «Прощай, радость» — Там же. 1968. № 4; Его же. «Дубинушка» в исполнении Шаляпина — Муз. жизнь. 1973. № 2; Грановский Б. Письмо Ф. И. Шаляпина о «Борисе Годунове» — Сов. музыка. 1959. № 3; Оболенский П. Памятные встречи с С Рахманиновым и Ф. Шаляпиным — Сов. культура. 1960. 1 окт.; Его же. Дар редкостный, могучий — Огонек. 1963. № 7; Сочинев Д. Пять лет с Шаляпиным — Сов. культура. 1960. 7 янв.; Черейский Л. Шаляпин в Пскове — Муз. жизнь. 1960. № 4; Кобцев Н. Шаляпин в Харбине — Дон. 1960. № 5; А. Ш. На могиле Шаляпина — Сов. музыка. I960. № 10; Андроников И. Ветераны революции о Шаляпине — Муз. жизнь. 1960. № 11; Его же. Что хранится на улице Графтио? Новое о Шаляпине — Лит. газета. 1964. № 26; Его же. Полное собрание сочинения Шаляпина — Культура и жизнь. 1968. № 3; Волков-Ланнит Л. Шаляпин перед рупором — Муз. жизнь. 1961. № 21 ; Его же. Стихи Шаляпина.
К биографии певца — Наука и жизнь. 1981. № 5; Плотников Б. Шаляпин на репетиции — Муз. жизнь. 1961. № 3; Лесс Ал. Тысяча фотографий Шаляпина — Сов. музыка. 1962. № 5; Его же. Рассказы о Шаляпине / / Муз. жизнь. 1971. № 22; Туpбас Н. Несломанная подкова.
Из воспоминаний о Шаляпине — Театр. жизнь. 1962. № 3; Чиликин В. Последнее интервью — Там же. 1962. № 3; Юдин С. Шаляпин в партияхОлоферна и Сальери — Сов. музыка. 1962. № 9; Pаскин А. Шаляпин и русские художники. — Л.; М., 1963; Ануфриев В. Фауст. К 25-летию со дня смерти Ф. И. Шаляпина — Театр. 1963. № 4; Виноградов-Мамонт Н. В октябрьскую ночь. (Глава, посвященная Ф. Шаляпину, из «Книги встреч») — Неделя. 1963. № 6; Гусейнова А. Ослепительно яркий. К 90-летию со дня рождения Ф. И. Шаляпина — Лит. Азербайджан. 1963. № 2; Дорошевич Влас. Шаляпин в «Мефистофеле» / / Сов. печать. 1963. № 3; Каплан Э. В работе над «Алеко» — Сов. музыка. 1963. № 2; Шаляпина И. России сын — Лит. Россия. 1963. 15 февр.; Юpок С. Комета по имени Федор — Сов. музыка. 1963. № 2; Степанова С. Шаляпин среди красноармейцев — Театр. жизнь. 1963. № 11; Коллар В. «Шаляпинская школа» — Муз. жизнь. 1963. № 3; Его же. 187 дней из жизни Шаляпина. — Горький, 1967; Его же. В Сормове.
Рассказы о Шаляпине — Горьков. рабочий. 1978. 17 июня; Его же. Ф. И. Шаляпин на Волге. — Горький, 1982; Волков В. Пять образов Шаляпина — Муз. жизнь. 1963. № 3; Ратотаев А. Из архива Шаляпина — Муз. жизнь. 1964. № 12; Артамонов И. «Что такое клевета». (О пребывании Ф. И. Шаляпина в миланском театре «Ла Скала») — Моск. правда. 1964. 27 сент; Жаров М. Жизнь и роль. (Из воспоминаний о Ф. И. Шаляпине) — Там же. 1964. 31 мая; Новые страницы о Шаляпине. (По материалам ленинградских архивов) — Москва. 1964. № 6. С. 160-176; Ольгина Л. Клад с улицы Графтио — Молодая гвардия. 1964. № 7; Арго (Гольденберг А. М.). Последний концерт.
Из книги воспоминаний — Сов. эстрада и цирк. 1964. № 10; Бибик А. Два концерта — Театр. жизнь. 1965. № 6; Штраус Ю. Шаляпин в Харбине — Муз. жизнь. 1965. № 14; Шаляпин рисует… — Там же. 1965. № 22; Перепелкин Ю. История большой дружбы — Театр. жизнь. 1965. № 8; Музей, которого нет в справочниках — Муз. жизнь. 1966. № 23. С 25; Вербицкий А. Случай с Шаляпиным — Театр. жизнь. 1967. № 6; Пичугин П. Шаляпин — живой, нестареющий — Сов. музыка. 1968. № 7; Покровский Б. Читая Шаляпина — Там же. 1968. № 11. 1969. № 1; Демидова Р. — Шаляпин в Тифлисе — Муз. жизнь. 1968. № 8; Лабинский А. М. «Севильский цирюльник» (с участием Ф. И. Шаляпина; 1913) — Там же. 1968. № 8; Музей Ф. И. Шаляпина — Музеи и архитектурные памятники Горьковской области. — Горький, 1968. С. 89-90; Никифоров Н. Шаляпинский перстень — Никифоров Н. Поиски продолжаются.
Рассказы коллекционера. — Воронеж, 1968. С 29-32; Пешковский Я. Последние дни Шаляпина — Театр. жизнь. 1968. № 24; Сперанская М. Незабываемое — Смена. 1968. № 11; Шаляпина И. Из семейного альбома. 95-летие Ф. И. Шаляпина — Огонек. 1968. № 9; Ее же. Редкое фото — Театр. жизнь. 1978. № 21; Шаляпина И., Львов Н. Давние вечера — Там же. 1968. № 46; Злотникова И. Листая страницы времени — Театр. жизнь. 1968. № 21; Исаева В. И., Шалагинова Л. М. Редкие фотографии Шаляпина — Сов. архивы. 1968. № 4; История одной фотографии (А. М. Горький и Ф. И Шаляпин) — Горьковские чтения: К 100-летию со дня рождения писателя. — М., 1968; Кувшинов С. Шаляпин в Кронштадте — Театр. жизнь. 1968. № 3; Рубинштейн Л. Шаляпин и Тукай — Дружба народов. 1969. № 9; Танюк Л. Шаляпин и Старицкий — Там же. 1969. № 2; Самойленко Н. Как хоронили Шаляпина — Дон. 1969. № 1; Щербак А. И. Музы на терниях.
Дилогия о молодом Шаляпине и его современниках. — Киев, 1969 (на укр. яз.); Кокане В. Последние гастроли Шаляпина — Театр. 1969. № 3; Лаврентьев М. 187 дней с Федором Шаляпиным — Турист. 1970. № 7; Казаков В. Кишинев аплодирует Шаляпину — Кодры (Кишинев). 1970. № 7; Солнцев Н. Браво, богатырь! — Театр. жизнь. № 10; Белов А. Необычный автограф — Театр. жизнь. 1970. № 24; Гительмахер В. Штрихи к портрету — Огонек. 1970. № 50; Коpовин К. А. Шаляпин.
Встречи и совместная жизнь — Константин Коровин вспоминает. — М, 1971; Коган Г. Размышляя о Шаляпине — Сов. музыка. 1971. № 7; Кабалевская О. Первые встречи Шаляпина с творчеством Мусоргского — Вопросы теории и эстетики музыки.
Вып. 10. — Л., 1971. С. 165- 198; Грошева Е. Шаляпин в Болгарии — Сов. музыка. 1971. № 12; Ее же. Путь к красоте — правда — Сов. культура. 1973. 13 февр.; Ее же. Гениальный музыкант/ /Сов. музыка. 1973. № 2; Энгель Ю. Д. *** Глазами современника: Избранные статьи о русской музыке. 1898-1918. — М., 1971. С. 127; Страхов Б. Шаляпин поет Демона — Театр. 1972. № 2; Бакуменко В. Трагик оперной сцены — Театр. жизнь. 1972. № 8; Eго же. Роли Шаляпина — Там же. 1973. № 24; Лебединский Л. Пять очерков о Шаляпинском прочтении нотного текста — Мастерство музыкального исполнительства.
Вып. 1. — М., 1972. С. 57-127; Шаляпин на отдыхе. (Записал Э. Алесин) — Муз. жизнь. 1972. № 17; Львов Н. Из воспоминаний. (К 100-летию со дня рождения Ф. И. Шаляпина) — Театр. жизнь. 1973. № 3; Васильев С. На Ратухинской даче — Там же. 1973. № 3; Руммель И. Триумф в Пскове — Сов. музыка. 1973. № 2; Три документа.
Из интервью 1936 года — Театр. жизнь. 1973. № 3. С. 24-25; Шаляпин-художник — Муз. жизнь. 1973. № 2. С. 25, Кубка Ф. Маски Шаляпина — Театр. 1973. № 3; Из архива Шаляпина — Там же. 1973. № 3; Mиль А. Музей в квартире — Театр. жизнь. 1973. № 14; Дpанков В. Природа таланта Шаляпина. — Л., 1973; Дмитриевский В. Великий артист. — Л., 1973; Его же. Шаляпин и Горький. — М., 1981; Пахомов Н. Шаляпин рисует — Лит. Россия. 1974. 4 янв.; Волков С. Мейерхольд и Шаляпин — Муз. жизнь. 1974. № 18; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков и Ф. И. Шаляпин. 1890-1904. — Л., 1974; Альмединген Б. А. Головин и Шаляпин.
Ночь под крышей Мариинского театра. — 2 изд. — Л., 1975; Глибко-Долинская Г. На родине отца — Театр. жизнь. 1976. № 5; Федор Иванович Шаляпин / Ред.-сост. Е. А. Грошева.
Т. 1-3. — М., 1976- 1979; Дмитриевский В., Катеринина Е. Шаляпин в Петербурге-Петрограде. — Л., 1976; Котляp Г. Исследование акустических средств выражения эмоций в пении Ф. И. Шаляпина — Тезисы пятой научной конференции по вопросам развития певческого музыкального слуха, восприятия и музыкально-творческих способностей детей и юношества. — М., 1977. С. 586-589; Литинская Е. Необыкновенное чувство радости — Муз. жизнь. 1978. № 15; Завадская Н. Музыка и живопись — Муз. жизнь. 1978. № 12; Попов А. «Роль никогда не удавалась мне сразу» — Театр, жизнь. 1979. № 14; Котляpов Ю Ф. И. Шаляпин и болгарская оперно-исполнительская культура/ / Русско-болгарские театральные связи: Сб. статей. — Л., 1979. С 130-144; Горский Г. Песни, призывные к жизни — Даугава. 1979. № 12; Дpейден С. Слушая Шаляпина — Нева. 1980. № 4; Бабенко В. Шаляпин шутит — Там же. 1980. № 8; Гольцман С. По следам одной фотографии — Комсомолец Татарии (Казань). 1980. 31 дек.; Емельянов Т. Полуреабилитация — Огонек. 1988. № 48. С. 14-17; Крылова Л. Горький слушает Ф. Шаляпина — Ленинская смена (Горький). 1981. 12сент.; Толстова Н. Здесь пел Шаляпин — Известия. 1981. 11 ноября;
Беляков Б. Шаляпин, театр Зимина, 1916 год — Ленинская смена (Горький). 1982. 7, 9 и 12 дек.; Виттинг Е. Встречи с Ф. И. Шаляпиным — Неман (Минск). 1982. № 5; Бонитенко А. «Малый Алексис» (Письмо Ф. И. Шаляпина композитору и аккомпаниатору А. В. Таскину) / / Нева (Л.). 1982. № 7; Томина В. Шаляпин в Буэнос-Айресе — Сов. балет. 1983. № 6; Котляpов Ю. «Грезится нам театр» — Театр. 1983. № 6; Симонов Р. Шаляпин в воспоминаниях крупнейшего советского театрального режиссера Рубена Симонова — Культура и жизнь. 1983. № 8; Петелин В. Восхождение.
Документальное повествование о молодом Шаляпине / /Москва. 1983. № 9. С 3-117; № 10. С. 6-101; Его же. Новое о Шаляпине: Статьи и интервью — Театр. 1983. № 6; Eго же. Бенефис.
Фрагменты биографическом повести о Ф, Шаляпине — Кубань. 1983. № 8. С. 3-46; Кончаловская Н. Весна в Трубниковском — Сов. культура. 1983. 6 сент.; Соколовский А. Великая жизнь в искусстве — Сов. музыка. 1983. № 9; Федор Шаляпин — Муз. жизнь. 1983. № 13. С. 15-16; Самсонова П. Шаляпину посвящается — Там же. 1983. № 14; Гpинкевич H. H. Шаляпинские строки — Гринкевич H. H. Строки, письма, судьбы. — Алма-Ата, 1983. С. 94-98; Елизарова М. Н. Они были в Казани. — Казань, 1983. С. 76-84; Беюл О. Шаляпин. (Мини-мемуары) — Нева. 1983. № 10. Лапчинский Г. Три музыкальных эскиза. (Шаляпин в гостях у С. М. Буденного) — Подъем. 1983. № 11 ; Ардов В. Этюды к портретам. — М., 1983. С. 144-153; Зарубин В. Великая гордость наша — Театр, жизнь. 1983. № 3; Усанов П. Как молоды мы были — Сов. культура. 1983. 29 окт.; Малиновская Г. Н. Рядом с Шаляпиным — Там же. 1983. 24 дек.; Хренников Т. Шаляпин сын России. (К 110-летию со дня рождения) — Огонек. 1983. № 9; Янин В. Славная годовщина — Мелодия. 1984. № 1; Семенов Ю. Розовый дождь «Колонна» — Известия. 1984. 17 февр; Коршунов Г. Ф. Шаляпин в жизни и на сцене. Главы из книги «Шаляпин за рубежом» — Дон. 1984. № 6; Иванов М. О Шаляпине — Шаляпин Ф. И. Маска и душа. — М. 1989. С 19-48; Познин В. Звучит знакомый голос — Там же. 1984. 27 окт.; Изюмов Е. Гордость русской земли — Там же. 1984. 27 окт.; Поклонимся великому певцу — Огонек. 1984. № 46. С. 30; Церемония на Новодевичьем кладбище — Сов. культура. 1984. 30 окт.; Филиппов Б. Как я провожал Шаляпина — Там же. 1984. 30 окт.; Иванов В. Автограф Шаляпина — Муз. жизнь. 1984. № 17; Образцова Е. С землей родной соединясь… — Работница. 1984. № 12; Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина.
В 2-х книгах/Сост. Ю. Котляров, В. Гармаш. — Л., 1984; Дар коллекционера. (Неизвестный портрет Шаляпина передал в дар Советскому Союзу японский коллекционер) — Известия. 1985. 3 янв.; Преображенский К. Подробности редкой находки / / Сов. культура. 1985. 12 янв.; Его же. Портрет Шаляпина будет передан Москве — Там же. 1985. 16 мая; Гогоберидзе Гр. Вручен музею — Там же. 1985. 4 июня; Бураковская М. Альбом Шаляпина — Там же. 1985. 13 июля; Pазгонов С. Дар коллекционера — Сов. культура. 1985. 18 июля; Тучинская А. Рыцарь искусства — Аврора. 1985. № 9; Медведенко А. Аргентина рукоплескала Шаляпину — Смена. 1985. 24 авг; Воскресенская М. В память о Шаляпине.
А вы бывали в этом музее? — Веч. Ленинград. 1985. 27 авг; Паклин Н. Он славил русское искусство — Неделя. 1986. № 45 (1389); Дмитриевская Е. Р., Дмитриевский В. И. Шаляпин в Москве. — М., 1986; Ф. И. Шаляпин / Сост. Р. Саркисян. — М., 1986; Гольцман С. В. Ф. И. Шаляпин в Казани. — Казань, 1986; Кулешов М. Автограф Шаляпина — Ленинское знамя. 1986. 12 ноября;
Свистунова О. Московский адрес Шаляпина — Веч. Москва. 1987. 28 ноября;
Шальнев А. Для музея Шаляпина — Известия. 1988. 3 сентября;
Соколов В. И отозвалась широкая славянская душа… — Сов. культура. 1989. 27 мая. С. 2; Железный А. Когда были записаны первые пластинки Ф. И. Шаляпина — Железный А. Наш друг — грампластинка.
Записки коллекционера. — Киев., 1989. С 92-98; Седов А. Редкие пластинки Шаляпина — Сов. культура. 1989. 2 октября; Peschotte J. Ce geant, F. Chaliapine. — Paris, 1968; Goury J. F. Chaliapine. Paris, 1970 (с дискографией);
Соsma V. Saliapin in Romania — «Muzica». 1973. № 2. Шаляпин, Федор Иванович (р. 1873) — выдающийся оперный и концертный певец, высокий бас. В раннем детстве до 90-х гг. 19 века Ш. жил в тяжелых материальных и бытовых условиях; систематического образования не получил и как редкий самородок почти самостоятельно сформировался в исключительно самобытную артистическую индивидуальность.
Популярность Ш. начинается с 1896, когда он с Мариинской сцены переходит в частную антрепризу московского мецената С. Мамонтова, сразу оценившего богатство дарования Ш. и создавшего вокруг него благоприятную художественную атмосферу, в которой зрел талант Ш. Здесь художники Поленов, Серов, Врубель, Васнецов, Коровин и др. оказали значительное влияние на воспитание художественного вкуса Ш. В этот же период историк Ключевский и композитор Рахманинов помогли Ш. раскрыть роли Годунова и Досифея в гениальных произведениях Мусоргского «Борис Годунов» и «Хованщина». Обладая ярким драматическим дарованием, сочетающимся с исключительными вокальными данными и захватывающим темпераментом, Шаляпин сумел создать в своей артистической деятельности ряд незабываемых — по силе и глубокой правдивости — образов: мельника («Русалка» Даргомыжского), Мефистофеля («Фауст» Гуно и «Мефистофель» Бойто), Ивана Грозного («Псковитянка» Римского-Корсакова) и др. Высокое техническое мастерство, полное обладание ресурсами голоса у Ш. всегда подчинено музыкально-драматическим задачам исполняемой роли. Раскрывая тот или иной художественный образ, Шаляпин никогда не увлекается внешне эффектной стороной его сценического воплощения, пытаясь раскрыть его идейное содержание, добиваясь предельной четкости его музыкально-драматической выразительности.
Как художник Ш. представляет собой редкий образец крупнейшего мастера, в котором органически слиты музыкант и драматический актер. Яркая и смелая новаторская деятельность Ш. всколыхнула рутинное болото старой оперной сцены с ее отжившим ложноклассическим пафосом пышных бутафорских постановок, с ее традиционными установками на «красивый звук» при полном почти игнорировании музыкально-драматической выразительности и т. д. Ш. сумел поднять музыкально-драматическое мастерство оперного актера на огромную высоту и тем самым значительно содействовал оздоровлению оперы. В этом несомненно огромная положительная роль Ш. в истории музыкально-драматического исполнительства.
Однако школы Ш. не создал, оставшись в значительной мере изолированным талантом в русском дореволюционном музыкально-драматическом искусстве.
Не случайно и то, что режиссерские опыты Ш. («Хованщина» в Петербурге, «Дон-Карлос» в Москве) самостоятельного значения не имели. В условиях дореволюционной России вся творческая деятельность Ш. может быть охарактеризована как единичное явление.
Ш. вышел из люмпен-пролетарской среды. Проходя тяжелый путь начинающего любителя-певца и актера в обстановке бродяжничества и богемы, Ш. благодаря своим исключительным артистическим данным был замечен «сверху», принят и обласкан «заботливым» вниманием российского буржуазного меценатства.
Это обусловило двойственный характер бунтарско-анархической и вместе с тем ограниченно-мещанской и эгоистической натуры Ш. как человека.
Ш. по существу всегда был чужд общественно-политической жизни и борьбе и очень легко поддавался влияниям той обстановки, в которую попадал.
Весь путь зрелого Ш. — от дружбы с Горьким и революционных «симпатий» к коленопреклоненному исполнению царского гимна, от артистической деятельности в молодой Советской республике (за которую он был награжден Советским правительством званием народного артиста) к открытой связи с белогвардейскими организациями за границей — наглядно подтверждает этот вывод. В своей последней книге, вышедшей в 1932 за границей («Душа и маска»), Ш. с циничной откровенностью разоблачил полную идейную, ничтожность и беспринципность своей «общественной» деятельности, окончательно скатившись в лагерь махровой реакции.
В 1928 Советское правительство лишило Ш. звания народного артиста и запретило ему въезд в СССР. Шаляпин, Федор Иванович Род. 1873, ум. 1938. Певец (бас). Выступал на сцене Московской частной русской оперы (1896-1899), Большого театра, Мариинского театра.
Лучшие партии: Борис («Борис Годунов»), Мефистофель («Фауст»), Мефистофель («Мефистофель»), Мельник («Русалка»), Иван Грозный («Псковитянка»), Сусанин («Иван Сусанин»). Замечательный исполнитель русских народных песен, романсов («Вдоль по Питерской», «Дубинушка» и др.). Народный артист Республики (1918). В 1922 г. эмигрировал.