Биография Серова Валентина Семеновна

— композитор и музыкальный критик.
В 1867 г. издавала вместе с мужем, А. Н. Серовым, журнал «Музыка и театр». Печатала статьи в «Новостях», «Баяне», «Сев. вестн.», «Артисте», «Русской муз. газете» и др. Более крупные из них: «Русская музыка» («Сев. вестн.», 1885, № 5); «Отрывки из воспоминаний» («Новости», 1890, № 289, и «Артист»,1891, №№ 12, 13, 14); «Юбилейный год А. Н. Серова» («Баян», 1889, № 2); «Историческая и салонная оперы» («Новости», №№ 9 и 11); «Музыка в деревне» («Артист», 1892, № 25); «Чудный кошмар» (по поводу «Млады» Римского-Корсакова); «Золотая свадьба бабушки» (по поводу 50-летия оперы «Руслан и Людмила», «Сев. вестн.», 1893, № 1); «Встреча с Л. Н. Толстым на музыкальном поприще» («Русская муз. газета», 1894, № 4). Ею написаны оперы: «Уриэль Акоста» (M., 1885) и «Илья Муромец» (М., 1899). {Брокгауз} Серова, Валентина Семеновна (урожденная Бергман) — композитор, писательница по музыке и общественная деятельница.
Род. в 1846 г. в еврейской семье. Музыкальное образование получила в СПб. консерватории, а затем у композитора А. Н. Серова (см.), за которого затем вышла замуж. С. написала ряд опер: «Уриель Акоста», «Илья Муромец», «Мария» и «Хайдевка». Из них первая — пользовалась успехом в Москве.
Как музыкальный критик выступала, кроме журнала «Музыка и театр», который издавала вместе с мужем, в «Новостях», «Артисте», «Северном вестнике», «России» и др. изданиях.
После смерти мужа закончила его оперу «Вражья сила», издала партитуру его «Юдифи» и собрала его критические статьи в 4-томном издании.
Д. Ч. {Евр. энц.} Серова, Валентина Семеновна (урожденная Бергман) — композитор и музыкальная писательница; род. 1846 в Москве, где и получила первоначальное образование, рано обнаружив выдающиеся музык. способности.
Поступив стипендиаткой в СПб. консерваторию в класс А. Рубинштейна, С. в 1864 оставила ее, чтобы заняться теорией композиции с Серовым (см.), за которого вскоре и вышла замуж. По смерти мужа она закончила имевшееся лишь в набросках 5-ое действие «Вражьей силы» (оркестрованное Соловьевым), затем снова посвятила себя музыке; в самые последние годы, уже написав ряд опер, С. прошла систематический курс теории композиции.
Из опер С. некоторый успех имел «Уриель Акоста» (1885, Большой театр в Москве).
Следующие оперы ее «Мария» и «Хай-девка» не были поставлены на сцене. «Илья Муромец» шел только раз в Москве, на Частной сцене (1899). Из мелких композиций выделяются фортепианные «Музык. виньетки». В качестве музык. критика С. выступала еще при жизни своего мужа, издавая вместе с ним (1867-68) журнал «Музыка и театр», а также в «Новостях» (1891), «Артисте», «Баяне» (1889), «Северном вестнике», «Русской музык. газете» (1894-96), «России» и др. Более крупные из ее статей: «Русская музыка» («Северный вестник», 1885, № 5), «Отрывки из воспоминаний» («Новости», 1890, № 289; «Артист», 1891, №№ 12-14); «Музыка в деревне» («Артист», 1892, № 25); «Историческая и салонная оперы» («Новости», №№ 9 и 11) «Встреча с Л. Н. Толстым на музык. поприще» («Русская музык. газета», 1894, № 4); «Мои музык. удачи и неудачи в деревне» («Русские Ведомости», 1898, № 98 и 105). В 1892-96 С. издала собрание «Критических статей Серова» (4 тома), в 1902 партитуру оперы «Юдифь», на средства, данные государем.
В последние годы С. посвятила себя распространению музык. образования в народе; она, между прочим, одна из основательниц и почетный член моск. Общ. содействия устройству общеобразовательных народных развлечений. (Ф.). {Риман}

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

биография абрам лопухин