Биография Семирадский Генрих Ипполитович

— исторический живописец; род. в 1843 г. близ Харькова, учился во 2-й Харьковской гимназии и еще в ней выказал задатки больших художественных способностей, развитию которых в немалой степени содействовал учитель рисования в этом заведении, Д. И. Бесперчий, один из учеников К. Брюллова.
В 1860 г. С. поступил студентом на физико-математический факультет Харьковского университета, по разряду естественных наук, но продолжал свои занятия рисованием и живописью под рувоводством того же Бесперчия.
Будучи выпущен из Университета со степенью кандидата, он отправился в СПб. и поступил в вольные слушатели Имп. акад. худож., из которых, два года спустя, перечислился в академисты.
В течение четырех лет он был награжден пятью серебр. медалями и несколькими денежными премиями, между прочим, за исполненные черным карандашом эскизы на заданные темы: «Избиение младенцев», «Сошествие Спасителя во ад» и «Гибель Содома» (все три нах. в Музее Академии).
В 1868 г., за написанную по конкурсной программе картину: «Диоген разбивает свою чашу», была присуждена ему мал. зол. медаль, а через два года после того, за исполнение другой программы, «Доверие Александра Македонского к его врачу, Филиппу» (нах. в Музее Акад.), больш. зол. медаль и звание худож. 1-й степ. В качестве пенсионера Академии, С. отправился в заграничное путешествие в 1871 г. и остановился сначала в Мюнхене, где пользовался советами известного К. Пилоти и написал картину «Римляне блестящих времен империи» (нах. в Александр. дворце, в Царском Селе); затем прибыл в Рим, который с того времени сделался его постоянным местопребыванием.
Здесь была им исполнена прежде всего большая картина «Христос и грешница», на сюжет поэмы гр. А. К. Толстого.
В СПб., на академической выстакке 1873 г., она произвела сильное впечатление на публику, доставила художнику звание академика (нах. ныне в Музее имп. Александра III в СПб.). После нее из-под кисти. С. вышли «Гонители христиан у входа в катакомбы» (1874; принадлеж. г. Ивашеву), несколько религиозных картин на стенах московск. храма Спасителя, между прочим, колоссальное изображение Тайной Вечери в запрестольной апсиде; сцены из античного быта: «Элегия», «Выбор между невольницей и дорогой вазой» («La coupe ou la femme»), «Продавец амулетов» и «Римский нищий». Наконец, он предпринял изобразить на полотне огромного размера один из эпизодов борьбы язычества с христианством, а именно иллюминацию, устроенную жестокосердным Нероном из заживо сожженных последователей новой религии.
Этой картиной, известной под названием «Светочи Нерона», художник блестящим образом завершил окончание срока своего пенсионерства, в 1877 г. Будучи выставлена в СПб., она возбудила общее удивление, которым сопровождалось и появление ее на парижской всемирной выставке 1878 г. За нее Имп. академия худ. присудила С. звание профессора, а французск. правительство наградило его кавалерск. орденом почетного легиона; тогда же он получил дипломы на звание члена от Берлинской, Стокгольмской и Римской академий, Флорентийская же академия оказала ему честь просьбой прислать ей собственной работы его портрет, для исторического собрания портретов знаменитых художников в галерее Уффици. «Светочи Нерона», побывав на выставках в разных городах Европы, были наконец подарены автором Краковскому музею (повторение их, в меньшем виде — в собрании Д. Боткина, в Москве).
Из следовавших за ними произведениями С. укажем на «Древний танец между мечами» (нах. у К. Солддатенкова, в М.), «Оргию времен Тиверия на остр. Капри» (у него же), «Искушение» (у вел. кн. Константина Константиновича), две большие стенные картины, украшающие собой Московский исторический музей («Похороны древнего руса в Болгарах» и «Тризна дружинников Святослава при осаде Доростола»), «Христос у Марфы и Марии» (нах. в Музее Александра III, в СПб.) и на сцену из жизни музыканта Шопена («Вечер у кн. Радзивилла»). В 1889 г. устроена была С. в СПб. выставка пяти новых его картин, из которых одна изображала «Искушение св. Иеронима», а остальные — сцены из древнегреческой жизни: «Перед купаньем», «У фонтана», «По примеру богов» (нах. в Александр. дворце в Царск. Селе) и «Фрину на празднике Посейдона в Элевзисе» (нах. в Музее имп. Александра III). Последнее из этих произведений, превосходящее своей величиной «Светочи Нерона», еще более распространило известность художника: оно доставило ему звания члена Туринской академии и корреспондента Французского института.
Наконец, после весьма удачной картины «Исаврийские пираты, продающие свою добычу», за которую С. получил золотую медаль на мельбурнской международной выставке в 1889 г., и нескольких других не столь значительных его работ, явилось его четвертое колоссальное произведение — «Дирцея на римском цирке», выставленная в СПб. в 1898 г. Справедливость требует заметить, что в этой картине талант художника выразился в менее сильной степени, чем в большинстве прочих его созданий, главное достоинство которых составляют мастерская, блестящая техника, красивая постановка и группировка изображенных фигур, археологически точная передача античного быта во всех его подробностях, сила и изящно-гармоничное их сочетание, превосходное воспроизведение света, воздуха и всего, что относится к пейзажной части. Но, при всей своей внешней привлекательности, картины С. грешат слабым выражением внутреннего содержания, лишены истинного драматизма, напоминают собой театральные живые картины, в которых участвуют актеры, недостаточно проникшиеся своими ролями.
А. С-в. {Брокгауз} Семирадский, Генрих Ипполитович (дополнение к статье) — профессор живописи; умер в Риме, в 1902 г. {Брокгауз} Семирадский, Генрих Ипполитович (Semiradski); род. 1843, академик с 1873; профессор с 1877 г.; исполнил три литографии: 1. Избиение младенцев 1869 со своей картины, за которую получил премию Ак. худ. В Худож. Автографе 1869. 2. Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу, со своей картины, за которую он получил золотую медаль в 1870. В Худож. Автографе 1870, — и 3. Сцена из картины «Светочи христианства (1877): H. Semiradzki». Помещена в журнале «Свет» за 1877. {Ровинский}