Биография Семенова Нимфодора Семеновна

(в замужестве Лестрелен, по афишам — Семенова «меньшая») — артистка оперной труппы Императорских театров, младшая сестра Екатерины С. Род. 1788 г. в крепостной семье, училась в театральном училище, по окончании которого зачислена была с 11 августа 1809 г. в состав драматической труппы на амплуа «невинных» с жалованьем 400 руб. в год и 150 руб. квартирных.
Обучением ее драматическому искусству занимался кн. Шаховской.
Первый обратил внимание на выдающиеся голосовые средства С. капельмейстер Кавос и стал настойчиво советовать ей учиться пению. С. последовала совету, стала брать уроки пения у Кавоса и вскоре окончательно перешла в оперную труппу.
Успехами своими на сцене С. была обязана хорошей игре: в этом отношении полезную службу сослужили ей уроки Шаховского.
Но певицей С. была довольно посредственной; голосу ее недоставало гибкости и верности, техника пения была недостаточно развита, и вообще вокальная сторона исполнения ролей была очень далека от совершенства; причина та, что С. поздно начала учиться пению. В немалой, конечно, степени благосклонность зрителей к С. объясняется ее ослепительной красотой, о которой так много восторженных отзывов сохранилось в современных театральных обозрениях.
Судя по описаниям, С. действительно была редкая красавица в классическом стиле — «высокая, стройная, с необыкновенно нежным цветом лица, с синими большими глазами и как смоль черными волосами» (А. Я. Головачева-Панаева).
Наибольший успех выпадал на долю С. в тех ролях, к характеру которых артистка наиболее удачно подходила своею наружностью, или в которых была особенно эффектна.
Так, исполнение роли «Весталки» (в опере Спонтини) вызывало бесконечные восторги зрительного зала по той именно причине, что С. в этой роли могла бы служить моделью для воспроизведения изящного типа классической римлянки; до того подходила своею наружностью артистка к этой роли. Также точно секрет успеха ее в одноактной опере кн. Шаховского «Новая суматоха» объясняется тем, что «тут (по словам P. Зотова) игра, пение и красота так хорошо слились, что составили что-то неподражаемое, восхитительное». Затем довольно характерным представляется и тот факт, что при исполнении роли Иоанны (в оп. Караффа «Иоанна д Арк или дева Орлеанская») главный восторг публики вызывал именно «первый выход ее в изящно-воинственном костюме». Репертуар С. очень обширен и обнимал следующие роли: Вениамина (в опере Мегюля «Иосиф Прекрасный»), Зораимы («Зораима и Зюльнар» Боельдье), Евхарисы (в опере «Телемак на острове Калипсы»), Сервилии («Титово мидосердие» Моцарта), Юлии («Ромео и Юлия» Штейбельта), Милолики («Добрыня Никитич, или Страшный замок» Кавоса и Антонолини), графини Сюрвель («Целый роман, или Весь день в приключениях» Мегюля), Розы («Красная Шапочка» Боельдье), Матильды («Елисавета, королева Английская» Россини), Анеты («Сорока-воровка» Россини), Наташи («Женщина-Лунатик» Кавоса), Изоры («Волшебный лес, или Спящая красавица» Вишнякова), Розы («Молодая вспыльчивая жена» Боельдье), Изоры («Рауль Синяя Борода»), Агнессы («Отец и дочь» Пера), Каролины («Тайный брак» Чимарозы), Эльвиры («Рожер Сицилийский» Биртона), Камиллы («Подземелье замка Убальдо» Пера) и многие др. С. оставила театр в 1831 г. с пенсией в 4 тыс. руб. из Кабинета.
От графа Вас. Валент.
Мусина-Пушкина († 1835 г.) С. имела трех дочерей.
Лет через пять после его смерти артистка вышла замуж за французского подданного Лестрелен.
В литературных кругах С. пользовалась большим уважением: Пушкин, Грибоедов, Гнедич, кн. Шаховской, Жуковский, Катенин были частыми ее гостями.
Обладая любящим, сострадательным сердцем, артистка творила много добра бедным и нуждающимся.
Она приютила нескольких бедных девиц и воспитала наравне со своими дочерьми.
В среде мелких театральных тружеников вошло в обычай, в расчете на ее щедрость, приглашать ее крестной матерью, и артистка никому не отказывала: в одной метрической книге церкви при Театральном училище записано более двухсот ее крестников и крестниц.
Для многих семейств хористов, фигурантов, даже театральных плотников и сторожей, С. была постоянной благодетельницей.
В старости, лет за десять перед смертью, С., как и сестру ее, постигло несчастие: она лишилась зрения.
Это несчастие она переносила с замечательной твердостью, не изменяя своему кроткому, приветливому нраву. Ум. С. в СПб. 28 марта 1876 г., погребена на кладбище Новодевичьего монастыря.
Арапов, «Летопись русского театра», СПб., 1861. — М. К., «История оперы», М., 1874. — Н. И. Стародубский, «Артистки Семеновы», Русская Старина, 1873, т. VII. — Р. Зотов, «И мои воспоминания о театре», Пантеон, 1840, І-II. — Воспоминания А. Я. Головачевой-Панаевой. — Некрологи: «Музыкальный Листок», 1876 г., № 24-25; «Голос», 1876, № 94; «Народная Школа», 1876 г., № 5 и др. — «Два экспромта на игру С. в последнее представление «Женщины-Лунатика» помещены в Московском Вестнике, 1828 г., ч. ІІ. К. Храневич. {Половцов} Семенова, Нимфодора Семеновна (1787-1876) — русская оперная певица.
Воспитывалась в Театральном училище.
В 1809 г. поступила на оперную сцену, но, по отзыву знатоков, более выдавалась игрой, чем голосом.
Будучи уже старухой, С. пела в опере «Швейцарское семейство» партию 18-летней девушки.
В начале 30-х годов С. оставила сцену. {Брокгауз} Семенова, Нимфодора Семеновна — род. 1787, ум. 1876 в СПб.; известная оперная певица, воспитывалась в СПб. театральном училище; пению училась у Кавоса и Воробьева.
С. была сначала драматической актрисой, но в 1809 по настоянию Давоса перешла на оперную сцену, где и прослужила до 1828 (когда вышла замуж за Лестрелена); между прочим выдавалась своею игрой. Лучшими ее партиями были: Юлия («Ромео и Юлия» Штейбельта), Веньямин («Иосиф» Мегюля), Анета («Сорока-воровка» Россини) и др. {Риман} Семенова, Нимфодора Семеновна (по сцене Семенова-младшая; по мужу Лестрелен) [1788 (в нек-рых источ. 1787) — 28.3(9.4). 1876, Петербург] — арт. оперы (лирико-колор. сопрано) и драмы. Сестра Е. С. Семеновой.
Род. в семье крепостных.
Образование получила в Петерб. театр. уч-ще (драм. отд., кл. А. Шаховского), к-рое окончила в 1809. Будучи ученицей, впервые выступила в 1807 на сцене петерб.
Каменного т-ра в партии Милославы («Днепровская русалка»), с 1809 была зачислена в драм. труппу этого же т-ра на амплуа инженю (Анюта — «Рассудительный дурак» А. Клушина. 1810; Федра — «Ариадна» Ж. Расина, 1811). По настоянию К. Кавоса, с 1809 выступила также в оперных спектаклях, в 1828 — на сцене моск. Большого т-ра. Оперные партии учила по слуху под рук. К. Кавоса. впоследствии брала уроки пения у Я. Воробьева.
Обладала небольшим по объему голосом приятного мягкого и чистого тембра, ярким комедийным дарованием, природной грацией, имела обаятельную сцен. внешность.
Выступала в основном во франц. комич. операх и мелодрамах.
В операх рус. композиторов пела редко. Дарованию арт. была не свойственна реалистическая направленность оперы. В ее репертуаре преобладали роли светских красавиц и мнимых деревенских «простушек». В 1820-х гг. исп. основной репертуар Е. Сандуновой, однако без особого успеха (голос С. не имел той гибкости, к-рая требовалась для исп. партий обширного репертуара).
Один из рецензентов писал о С.: «Имеет стройный стан и привлекательное греческое лицо. Голос ее довольно приятен.
С охотою и старанием, она в короткое время достигла до степени хорошей певицы; в отношении же к игре она давно уже пользуется правом отличной актрисы» («Сын отечества». 1820. Ч. 65. № 41. С. 8). 1-я исп. партий: Милославы («Русалка» К. Кавоса).
Параши («Девишник, или Филаткина свадьба»), Заиды («Вавилонские развалины, или Торжество и падение Гиафара Бармесида»), Милолики («Добрыня Никитич, или Страшный замок»),? («Лекарь самоучка, или Животный магнетизм»), Зораиды («Жар-птица, или Приключение Ивана-царевича»). Аббасы («Гений Итурбиель, или Тысяча лет в двух днях визиря Гаруна»), Розальвины («Пиемонтские горы, или Взорвание Чортова моста»); в Москве — Алины («Алина, королева Голкондская» Ф. Буальдье); в Петербурге — Юлии («Пан Твардовский»): на рус. сцене — Констанцы («Похищение из сераля»), Розы де Вольмар («Молодая вспыльчивая жена»), Сандрильоны «Сандрильона»), Евхарисы («Телемак на острове Калипсо»). Нинетты («Сорока-воровка»), Розины («Севильский цирюльник» Дж. Россини).
Церлины («Дон Жуан»). Лучшие партии: Анетта («Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности»), Розина («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Алиса («Роберт-Дьявол»), Юлия («Ромео и Юлия»). Др. партии: Анюта («Мельник — колдун, обманщик и сват»), Сонюшка;
Вениамин («Иосиф в Египте»), Юлия («Весталка»), Сервилия («Титове милосердие» В. А. Моцарта), Каролина, Евфросина, Гризельда, Принцесса Наваррская, Роза-Любовь.
Партнеры: П. Злов, Г. Климовский, В. Самойлов, М. Шелехова.
Пела п/у К. Кавоса, Ф. Шольца и др. Вместе с Е. Сандуновой участвовала в дивертисментах, где исп. рус. нар. песни. В доме С. бывали поэты А. Грибоедов, Н. Гнедич, В. Жуковский, А. Пушкин (посвятил ей шуточное стихотворение «Желал бы быть твоим, Семенова, покровом», 1817-1820). Певица пользовалась покровительством знатного мецената графа B. В. Мусина-Пушкина, с к-рым прожила св. 20 лет и имела от него двух дочерей.
В 1831 покинула сцену, в 1840 вышла замуж за А. Лестрелена.
Портреты певицы худож. О. А. Кипренского в роли Сивиллы Дельфийской (1828, в ГЦТМ) и неизв. худож. (в ЛГТМ). Лит.: Статья для иногородних.
Госпожа Семенова — Дамский журнал. 1822. Ч. 24. № 19, окт. С 36-40; Статья для иногородних.
Бенефис госпожи Семеновой 28 сентября в Большом театре — Там же. 1822. Ч. 24. № 20, окт., С 76-80; Русский биографический словарь. — СПб., 1896. С. 304-305; Нимфодора Семеновна Семенова (По поводу 25-летия со дня смерти) — Ежегодник имп. театров: Сезон 1901/1902. Прилож. 2. С. 62; Вигель Ф. Ф. Записки.
Т. 1. — М., 1928. С. 337- 338: Т. 2. С. 92, 319; Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России: От истоков до Глинки.
Очерк. — Л., 1959. C. 775; Львов М. Из истории вокального искусства. — М., 1964. С. 85; Ливанова Т. Н., Протопопов В. В. Оперная критика в России.
Т. 1. Вып. 1. — М., 1966; Каратыгин П. Записки. — Л., 1970.