|  | 

С

Биография Семенова Нимфодора Семеновна

(в замужестве Лестрелен, по афишам – Семенова “меньшая”) – артистка оперной труппы Императорских театров, младшая сестра Екатерины С. Род. 1788 г. в крепостной семье, училась в театральном училище, по окончании которого зачислена была с 11 августа 1809 г. в состав драматической труппы на амплуа “невинных” с жалованьем 400 руб. в год и 150 руб. квартирных.
Обучением ее драматическому искусству занимался кн. Шаховской.
Первый обратил внимание на выдающиеся голосовые средства С. капельмейстер Кавос и стал настойчиво советовать ей учиться пению. С. последовала совету, стала брать уроки пения у Кавоса и вскоре окончательно перешла в оперную труппу.
Успехами своими на сцене С. была обязана хорошей игре: в этом отношении полезную службу сослужили ей уроки Шаховского.
Но певицей С. была довольно посредственной; голосу ее недоставало гибкости и верности, техника пения была недостаточно развита, и вообще вокальная сторона исполнения ролей была очень далека от совершенства; причина та, что С. поздно начала учиться пению. В немалой, конечно, степени благосклонность зрителей к С. объясняется ее ослепительной красотой, о которой так много восторженных отзывов сохранилось в современных театральных обозрениях.
Судя по описаниям, С. действительно была редкая красавица в классическом стиле – “высокая, стройная, с необыкновенно нежным цветом лица, с синими большими глазами и как смоль черными волосами” (А. Я. Головачева-Панаева).
Наибольший успех выпадал на долю С. в тех ролях, к характеру которых артистка наиболее удачно подходила своею наружностью, или в которых была особенно эффектна.
Так, исполнение роли “Весталки” (в опере Спонтини) вызывало бесконечные восторги зрительного зала по той именно причине, что С. в этой роли могла бы служить моделью для воспроизведения изящного типа классической римлянки; до того подходила своею наружностью артистка к этой роли. Также точно секрет успеха ее в одноактной опере кн. Шаховского “Новая суматоха” объясняется тем, что “тут (по словам P. Зотова) игра, пение и красота так хорошо слились, что составили что-то неподражаемое, восхитительное”. Затем довольно характерным представляется и тот факт, что при исполнении роли Иоанны (в оп. Караффа “Иоанна д Арк или дева Орлеанская”) главный восторг публики вызывал именно “первый выход ее в изящно-воинственном костюме”. Репертуар С. очень обширен и обнимал следующие роли: Вениамина (в опере Мегюля “Иосиф Прекрасный”), Зораимы (“Зораима и Зюльнар” Боельдье), Евхарисы (в опере “Телемак на острове Калипсы”), Сервилии (“Титово мидосердие” Моцарта), Юлии (“Ромео и Юлия” Штейбельта), Милолики (“Добрыня Никитич, или Страшный замок” Кавоса и Антонолини), графини Сюрвель (“Целый роман, или Весь день в приключениях” Мегюля), Розы (“Красная Шапочка” Боельдье), Матильды (“Елисавета, королева Английская” Россини), Анеты (“Сорока-воровка” Россини), Наташи (“Женщина-Лунатик” Кавоса), Изоры (“Волшебный лес, или Спящая красавица” Вишнякова), Розы (“Молодая вспыльчивая жена” Боельдье), Изоры (“Рауль Синяя Борода”), Агнессы (“Отец и дочь” Пера), Каролины (“Тайный брак” Чимарозы), Эльвиры (“Рожер Сицилийский” Биртона), Камиллы (“Подземелье замка Убальдо” Пера) и многие др. С. оставила театр в 1831 г. с пенсией в 4 тыс. руб. из Кабинета.
От графа Вас. Валент.
Мусина-Пушкина († 1835 г.) С. имела трех дочерей.
Лет через пять после его смерти артистка вышла замуж за французского подданного Лестрелен.
В литературных кругах С. пользовалась большим уважением: Пушкин, Грибоедов, Гнедич, кн. Шаховской, Жуковский, Катенин были частыми ее гостями.
Обладая любящим, сострадательным сердцем, артистка творила много добра бедным и нуждающимся.
Она приютила нескольких бедных девиц и воспитала наравне со своими дочерьми.
В среде мелких театральных тружеников вошло в обычай, в расчете на ее щедрость, приглашать ее крестной матерью, и артистка никому не отказывала: в одной метрической книге церкви при Театральном училище записано более двухсот ее крестников и крестниц.
Для многих семейств хористов, фигурантов, даже театральных плотников и сторожей, С. была постоянной благодетельницей.
В старости, лет за десять перед смертью, С., как и сестру ее, постигло несчастие: она лишилась зрения.
Это несчастие она переносила с замечательной твердостью, не изменяя своему кроткому, приветливому нраву. Ум. С. в СПб. 28 марта 1876 г., погребена на кладбище Новодевичьего монастыря.
Арапов, “Летопись русского театра”, СПб., 1861. – М. К., “История оперы”, М., 1874. – Н. И. Стародубский, “Артистки Семеновы”, Русская Старина, 1873, т. VII. – Р. Зотов, “И мои воспоминания о театре”, Пантеон, 1840, І-II. – Воспоминания А. Я. Головачевой-Панаевой. – Некрологи: “Музыкальный Листок”, 1876 г., № 24-25; “Голос”, 1876, № 94; “Народная Школа”, 1876 г., № 5 и др. – “Два экспромта на игру С. в последнее представление “Женщины-Лунатика” помещены в Московском Вестнике, 1828 г., ч. ІІ. К. Храневич. {Половцов} Семенова, Нимфодора Семеновна (1787-1876) – русская оперная певица.
Воспитывалась в Театральном училище.
В 1809 г. поступила на оперную сцену, но, по отзыву знатоков, более выдавалась игрой, чем голосом.
Будучи уже старухой, С. пела в опере “Швейцарское семейство” партию 18-летней девушки.
В начале 30-х годов С. оставила сцену. {Брокгауз} Семенова, Нимфодора Семеновна – род. 1787, ум. 1876 в СПб.; известная оперная певица, воспитывалась в СПб. театральном училище; пению училась у Кавоса и Воробьева.
С. была сначала драматической актрисой, но в 1809 по настоянию Давоса перешла на оперную сцену, где и прослужила до 1828 (когда вышла замуж за Лестрелена); между прочим выдавалась своею игрой. Лучшими ее партиями были: Юлия (“Ромео и Юлия” Штейбельта), Веньямин (“Иосиф” Мегюля), Анета (“Сорока-воровка” Россини) и др. {Риман} Семенова, Нимфодора Семеновна (по сцене Семенова-младшая; по мужу Лестрелен) [1788 (в нек-рых источ. 1787) – 28.3(9.4). 1876, Петербург] – арт. оперы (лирико-колор. сопрано) и драмы. Сестра Е. С. Семеновой.
Род. в семье крепостных.
Образование получила в Петерб. театр. уч-ще (драм. отд., кл. А. Шаховского), к-рое окончила в 1809. Будучи ученицей, впервые выступила в 1807 на сцене петерб.
Каменного т-ра в партии Милославы (“Днепровская русалка”), с 1809 была зачислена в драм. труппу этого же т-ра на амплуа инженю (Анюта – “Рассудительный дурак” А. Клушина. 1810; Федра – “Ариадна” Ж. Расина, 1811). По настоянию К. Кавоса, с 1809 выступила также в оперных спектаклях, в 1828 – на сцене моск. Большого т-ра. Оперные партии учила по слуху под рук. К. Кавоса. впоследствии брала уроки пения у Я. Воробьева.
Обладала небольшим по объему голосом приятного мягкого и чистого тембра, ярким комедийным дарованием, природной грацией, имела обаятельную сцен. внешность.
Выступала в основном во франц. комич. операх и мелодрамах.
В операх рус. композиторов пела редко. Дарованию арт. была не свойственна реалистическая направленность оперы. В ее репертуаре преобладали роли светских красавиц и мнимых деревенских “простушек”. В 1820-х гг. исп. основной репертуар Е. Сандуновой, однако без особого успеха (голос С. не имел той гибкости, к-рая требовалась для исп. партий обширного репертуара).
Один из рецензентов писал о С.: “Имеет стройный стан и привлекательное греческое лицо. Голос ее довольно приятен.
С охотою и старанием, она в короткое время достигла до степени хорошей певицы; в отношении же к игре она давно уже пользуется правом отличной актрисы” (“Сын отечества”. 1820. Ч. 65. № 41. С. 8). 1-я исп. партий: Милославы (“Русалка” К. Кавоса).
Параши (“Девишник, или Филаткина свадьба”), Заиды (“Вавилонские развалины, или Торжество и падение Гиафара Бармесида”), Милолики (“Добрыня Никитич, или Страшный замок”),? (“Лекарь самоучка, или Животный магнетизм”), Зораиды (“Жар-птица, или Приключение Ивана-царевича”). Аббасы (“Гений Итурбиель, или Тысяча лет в двух днях визиря Гаруна”), Розальвины (“Пиемонтские горы, или Взорвание Чортова моста”); в Москве – Алины (“Алина, королева Голкондская” Ф. Буальдье); в Петербурге – Юлии (“Пан Твардовский”): на рус. сцене – Констанцы (“Похищение из сераля”), Розы де Вольмар (“Молодая вспыльчивая жена”), Сандрильоны “Сандрильона”), Евхарисы (“Телемак на острове Калипсо”). Нинетты (“Сорока-воровка”), Розины (“Севильский цирюльник” Дж. Россини).
Церлины (“Дон Жуан”). Лучшие партии: Анетта (“Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности”), Розина (“Севильский цирюльник” Дж. Россини), Алиса (“Роберт-Дьявол”), Юлия (“Ромео и Юлия”). Др. партии: Анюта (“Мельник – колдун, обманщик и сват”), Сонюшка;
Вениамин (“Иосиф в Египте”), Юлия (“Весталка”), Сервилия (“Титове милосердие” В. А. Моцарта), Каролина, Евфросина, Гризельда, Принцесса Наваррская, Роза-Любовь.
Партнеры: П. Злов, Г. Климовский, В. Самойлов, М. Шелехова.
Пела п/у К. Кавоса, Ф. Шольца и др. Вместе с Е. Сандуновой участвовала в дивертисментах, где исп. рус. нар. песни. В доме С. бывали поэты А. Грибоедов, Н. Гнедич, В. Жуковский, А. Пушкин (посвятил ей шуточное стихотворение “Желал бы быть твоим, Семенова, покровом”, 1817-1820). Певица пользовалась покровительством знатного мецената графа B. В. Мусина-Пушкина, с к-рым прожила св. 20 лет и имела от него двух дочерей.
В 1831 покинула сцену, в 1840 вышла замуж за А. Лестрелена.
Портреты певицы худож. О. А. Кипренского в роли Сивиллы Дельфийской (1828, в ГЦТМ) и неизв. худож. (в ЛГТМ). Лит.: Статья для иногородних.
Госпожа Семенова – Дамский журнал. 1822. Ч. 24. № 19, окт. С 36-40; Статья для иногородних.
Бенефис госпожи Семеновой 28 сентября в Большом театре – Там же. 1822. Ч. 24. № 20, окт., С 76-80; Русский биографический словарь. – СПб., 1896. С. 304-305; Нимфодора Семеновна Семенова (По поводу 25-летия со дня смерти) – Ежегодник имп. театров: Сезон 1901/1902. Прилож. 2. С. 62; Вигель Ф. Ф. Записки.
Т. 1. – М., 1928. С. 337- 338: Т. 2. С. 92, 319; Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России: От истоков до Глинки.
Очерк. – Л., 1959. C. 775; Львов М. Из истории вокального искусства. – М., 1964. С. 85; Ливанова Т. Н., Протопопов В. В. Оперная критика в России.
Т. 1. Вып. 1. – М., 1966; Каратыгин П. Записки. – Л., 1970.


шостаковский петр адамович

Биография Семенова Нимфодора Семеновна