Биография Руска Луиз (Луиджи Алоизий) Иванович

— архитектор, большой мастер переходной эпохи от Гваренги и Камерона к Росси; швейцарец по происхождению, он родился в Тессинском кантоне в 1758 г.; прибыл в Россию или вместе с отцом в 1767 году, или значительно позднее, — в конце 1770-х годов и оставался в России до 1818 года, когда вернулся в Валенцо, где и умер в 1822 году. Где и какое первоначальное образование он получил, неизвестно; более чем вероятно, что, родившись в семье «каменных дел мастеров», он с малолетства привыкал к занятию отца и, если бы не случайное обстоятельство — приезд в Россию, он так и остался бы на всю жизнь «каменных дел мастером». Но прибыв в Россию, заявив себя рядом построек, он был удостоен звания академика Императорской Академии Художеств.
К сожалению, в архиве Академии не сохранилось дела об Л. Руска и поэтому приходится цитировать по «Материалам к истории Академии Художеств» П. Н. Петрова. «1815 года, января 19, в собрании Совета происходило следующее: по письменному отношению архитектора Его Императорского Величества статского советника Людовика Руска, при коем, представляя «Recueil des Dessins de differents batimes, construits a St.-Petersbourg et dans l interieur de l Empire de Russie par Louis Roesca, dedie a S. M. Alexandre I, Empereur de toutes les Rossies, avec la description» (см. каталог «Russica», т. II), изъявляет свое желание принадлежать к Академии и объявляя, что он намерен ехать в чужие краи, предлагает, не имеет ли Академия чего препоручить ему. Определено: как г. архитектор Руска, столь известный практическими своими работами, давно назначаем был Советом в члены Академии и в прошлое торжественное собрание не поступил в оные единственно по неполучению от него никакого отношения, которое бы служило поводом к его избранию; то ныне исполнить оное, тем более, что и г. Министр по объявлению гг. вице-президента и конференц-секретаря, изъявил на то также свое согласие, почему и признать его в звании почетного вольного общника». Таким образом, Л. Руска 19-го января 1815 года был избран почетным вольным общником; между тем, С. Кондаков в «Справочнике Императорской Академии художеств» (т. II, стр. 382) называет Л. Руска академиком.
Проверить это несоответствие, вследствие утраты подлинного дела, к сожалению, пока невозможно.
Так же не полон и формулярный список Л. Руска; по крайней мере, мы можем только указать, что 1-го августа 1803 года Луиз Руска, архитектор 8 класса, в ведении Гоф-Интендантской конторы, произведен в надворные советники, а 27-го декабря 1804 года в коллежские советники.
Список главных работ Л. Руска в хронологическом порядке следующий: 1) Обуховская больница (1782-84 гг.), 2) дом Мятлева, ныне графов Бобринских (90-ые года ХVIII века), 3) дом иезуитов, ныне дом Министерства Имп. Двора (угол Екатерининского канала и Итальянской улицы) (конец 1790-х годов — начало XIX века), 4) театр Таврического дворца (1801-1803), 5) Стрельнинский дворец (1803), 6) казармы на Петербургской стороне (1803-1805), 7) манеж Кавалергардского Полка (1803-1806), 8) перестройка Измайловских казарм (1805-1806), 9) гранитная терраса в Царском Селе (1809), 10) церковь Всех скорбящих (1816-1818). Эти постройки находятся в Петербурге; кроме них, Л. Руска строил очень много на юге России — в имениях князя Кочубея, графа Румянцева, Д. П. Трощинского и других.
Как видим, главная деятельность Руска относится к первому десятилетию XIX века — в Екатерининское время его затмевали Гваренги и Камерон, а затем, во второй половине царствования императора Александра I, — Росси. Это последнее обстоятельство — предпочтение Росси и неполучение значительных построек заставили Л. Руска покинуть в 1818 году (по указанию И. Грабаря) Россию.
Р. в 1811 г. имел чин статского советника, а 12-го ноября 1807 г. награжден был орденом св. Владимира 4-й степени; в 1814 г. он был избран в члены Вольного Экономического Общества.
Отличительными чертами построек Л. Руска являются возвышенная простота и строгость форм; но его постройки не поражают своею грандиозностью, — в них не видно полета творческой фантазии, ширины размаха; наоборот, каждая из них тщательно продумана, взвешена.
Нет у Л. Руска этих громадных колоннад, как у Гваренги и Камерона, нет того охватывающего полукруга, как у Воронихина или Росси; размеры построек менее громадны.
Даже в самой торжественной из своих построек — в зале театра Таврического дворца Л. Руска не поражает размерами.
Лучшей из его построек, на наш взгляд, является дом иезуитов, сохранившийся в почти неизменном виде до наших дней, и церковь Всех скорбящих радости.
Первая постройка в настоящее время несколько теряет; не надо забывать, что когда она строилась, напротив нее не было зданий, а тянулся забор Императорских садов, а по Итальянской улице были небольшие каменные и деревянные постройки.
Теперь этот дом стиснут, его нельзя даже хорошо рассмотреть, и понятно, что впечатление от его строгого классицизма пропадает.
В церкви Всех скорбящих радости ярко выражается идея — храм этот не велик, он даже как будто несколько приземист, но в то же время он радует сочетанием простых и строгих по красоте форм Интересно отметить, что Л. Руска работал в то время, когда положение дел в России было неопределенное — все жаждали и не знали, можно ли надеяться, а в политическом отношении только начиналась борьба с Францией; эта общая неопределенность жизни и высказалась в отсутствии яркости архитектурного творчества Л. Руска. Ведь постройки Гваренги так соответствуют величественному маршу: «Гром победы раздавайся», а творения Росси вполне воплощают внешнее могущество и внешний блеск царствования Императора Николая I. В 1810 году Л. Руска издал в свет два тома своих проектов под вышеприведенным заглавием; кроме того, в библиотеке Академии Художеств есть два альбома его проектов, а один альбом хранится в библиотеке Института инженеров путей сообщения; таким образом, несмотря на то, что многие из построек Л. Руска не сохранились, многие искажены позднейшими перестройками и исправлениями, мы имеем — достаточно материала для изучения этого бесспорно талантливого, изящного архитектора. «С.-Петербургские Ведомости» 1803 г., стр. 2121; там же 1805 г., стр. 53; П. Свиньин, Достопамятности С.-Петербург;
С. Кондаков, Императорская Академия Художеств. 1764-1914 гг.; И. Грабарь.
История русского искусства, вып. 17; П. Петров.
Материалы к истории Академии художеств, II, стр. 59. П. Столпянский. {Половцов}