Биография Рубинштейн Антон Григорьевич

(родился 16 ноября 1829 года — умер 8 ноября 1894 в Петергофе) — композитор и пианист.
Театральные и музыкальные известия 11 июля исполнилось пятьдесят лет с того времени, как А. Г. Рубинштейн впервые выступил пред публикой в качестве пианиста.
О годе и дне своего рождения А. Г. Рубинштейн сам сделал пометку в Альбом М. И. Семевского (изд. 1888 года). Он записал: «Родился 18 ноября 1829 года». Рубинштейн родился в Херсонской губернии, в селе Выхватинец, близ города Дубоссары, в бедной еврейской купеческой семье, и ребенком был перевезен в Москву.
Детство свое Рубинштейн провел в этом городе, где его отец, Григорий Абрамович Рубинштейн, имел карандашную фабрику.
Последний скончался сорок лет тому назад; мать же Рубинштейна, Калерия Христофоровна, живет до сих пор в Одессе; ей теперь 78 лет. Она первая подметила музыкальное дарование в маленьком Антоне, который, будучи еще пятилетним мальчуганом, совершенно верно напевал всевозможные мотивы.
Г-жа Рубинштейн учила его сперва шутя, и занималась с ребенком 1? года. Дальнейшее свое музыкальное образование он получил под руководством А. И. Виллуана, который учил его до 13 лет. Десятилетним мальчиком он впервые выступил публично в окрестностях Москвы, в зале Петровского парка, в благотворительном концерте, устроенном покойным Виллуаном, единственным профессором Рубинштейна по фортепиано. Allegro из Концерта A-moll Гуммеля, Хроматический Галоп Листа, Фантазия Тальберга и проч. свидетельствуют о том, что десятилетний мальчик и при своем небольшом возрасте уже достиг весьма значительной виртуозности, требуемой этими пьесами.
А. И. Виллуан еще не так давно скончался — в конце семидесятых годов. После первого концерта, Рубинштейн со страстью предался занятию музыкой, и в 1840 году, десятилетним мальчиком, поехал вместе с Виллуаном в Париж. Среди музыкантов особое внимание оказали ему Франц Лист и Шопен; затем Виллуан со своим учеником объехали всю Европу и побывали при всех дворах.
Это заграничное путешествие продолжалось около трех лет. В то же время Рубинштейн не оставлял занятий теорией музыки, которую ему преподавал в Берлине Ден. В Россию Рубинштейн возвратился в 1846 году, и с тех пор его можно назвать постоянным петербургским жителем, за исключением, конечно, его частых концертных экскурсий.
До 1862 года Рубинштейн выезжал за границу довольно редко. Наконец, в 1862 году великая княгиня Елена Павловна пригласила его содействовать успеху основания Русского Музыкального Общества и консерватории, директором которых Антон Григорьевич состоял до 1867 года, и где он выказал себя также и прекрасным администратором.
Набрав хороший штат профессоров и передав дело директорства в надежные руки, Антон Григорьевич в 1867 году оставил консерваторию и посвятил себя чисто артистической, концертной деятельности.
Почти каждый год он давал концерты за границей, и все они сопровождались колоссальным успехом, в особенности знаменита его поездка в Соединенные Штаты в 1872-1873 годах; все время своего пребывания там он служил предметом всеобщего удивления и неподдельного восторга.
По приезде из Америки, Рубинштейн в течение следующих десяти лет посвятил себя преимущественно композиции и отдельным концертам в России, а затем предпринял заключительное музыкальное путешествие зимой 1885-1886 года по столицам Европы, когда он наизусть переиграл сотни лучших фортепианных произведений композиторов трех последних веков. Эти исторические концерты Рубинштейн давал в Москве, Петербурге, Вене, Берлине, Лейпциге, Париже, Брюсселе и Лондоне.
Не говоря уже о восторгах, которые были вызваны выходящим из ряда вон исполнением, память виртуоза возбуждала удивление, так как все пьесы игрались пианистом наизусть.
Везде он имел громадный успех, особенно почтила Рубинштейна музыкальная Вена, давшая в честь его великолепный банкет.
Последним виртуозным подвигом юбиляра можно считать его лекции по фортепианной литературе, состоявшиеся в течение последнего учебного курса 1888-89 года и носившие совершенно интимный и в то же время научный характер.
В этих лекциях Рубинштейн познакомил юных слушателей почти со всею фортепианной литературой, начав с эпохи ее первых опытов и доведя ее вплоть до настоящего времени.
Но деятельностью блестящего виртуоза не ограничился А. Г. Рубинштейн.
Начав сочинять еще с одиннадцати лет, он написал более сотни произведений для фортепиано и оркестра, в том числе 21 оперу, 2 оратории, 6 симфоний, 5 фортепианных концертов, массу трио, квартетов, квинтетов, сонат и пр. Кроме того, он написал более 100 романсов, массу фортепианных салонных пьес, хоров, увертюр и симфонических поэм. Рубинштейн как композитор сделался особенно известен за последние несколько лет, после его симфонических картин «Иоанн Грозный» и «Дон-Кихот». Особенно удается Рубинштейну восточная музыка.
Он разработал много восточных мотивов и, как говорится, вывел их на свет Божий. В 1879 году Рубинштейн окончил оперу «Купец Калашников». Его опера «Демон» в первый раз давалась в Москве в том же 1879 году, в октябре месяце, а в 1884 году состоялось уже сотое представление этой оперы в Петербурге: дирижировал сам Рубинштейн.
В том же году на сцене Императорской итальянской оперы шла его опера «Нерон». В настоящее время он кончает, как сообщает «Новое Время», новую оперу под названием «Хмелевая Ночь», на либретто г. Аверкиева.
Нельзя обойти молчанием качества А. Г. Рубинштейна как педагога.
Руководя консерваторией, он служит примером идеального отношения к искусству, он умеет вдохнуть в учеников энергию к работе, жажду знаний, любви к искусству.
Ко всему этому Рубинштейн пользуется известностью как превосходный дирижер.
Состоя в течение 7 лет дирижером концертов Русского Музыкального Общества, он познакомил петербургскую публику с Берлиозом, Листом и Шуманом, так что заслуги его в этом отношении очень значительны.
Нельзя обойти молчанием и тех услуг, которые оказал отечественному искусству А. Г. Рубинштейн основанием в 1859 году Русского Музыкального Общества, а в 1862 году консерватории этого Общества.
В течение пяти лет с основания он состоял директором этой консерватории и с 1887 года снова призван управлять своим детищем.
Остается прибавить, что Антон Григорьевич, как человек, весьма любим за свой прямой характер, бескорыстие и любовь к ближнему.
Средства, собранные г. Рубинштейном концертами с благотворительными целями составляют сотни тысяч рублей.
Все это вместе взятое дает право предполагать, что отложенное на 18 ноября, день его рождения, чествование пятидесятилетней деятельности знаменитого композитора и виртуоза примет грандиозные размеры.
По крайней мере в нем примет участие не только Россия, но и весь музыкальный мир. Насколько известно, обращение комитета по устройству празднества к разным музыкальным учреждениям как России, так и других стран, вызвало общее сочувствие.
Профессора и преподаватели консерватории пожертвовали сумму в 4000 рублей на стипендию имени юбиляра.
Кроме того, предложено бывшим ученикам, окончившим курс в Петербургской консерватории при А. Г. Рубинштейне, сочинить кантаты на стихи, написанные для предстоящего торжества.
Все композиторы, получившие воспитание в Консерватории, готовят для подарка А. Г. Рубинштейну альбом из своих сочинений.
В разных городах России устраиваются подписи на сбор пожертвований с той же целью. Дирекция Русского Музыкального Общества подносит альбом-каталог, состоящий из иллюстраций, сделанных лучшими художниками и в то же время украшенных темами из произведений А. Г. Рубинштейна, расположенными в хронологическом порядке.
По всем вероятиям, чествование распадется на несколько дней, так как предположено сделать торжественное заседание в Дворянском Собрании, собрание в Консерватории, дать концерт из произведений юбиляра, в котором примут участие все хоровые общества Петербурга, под управлением П. И. Чайковского, и, кроме того, дать на Императорской оперной сцене в первый раз новую оперу Рубинштейна — «Горюша». («Русская Старина», 1890, кн. 1, с. 242). К кончине А. Г. Рубинштейна Погребение тела скончавшегося пианиста-композитора А. Г. Рубинштейна назначено на 18 ноября, «день рождения покойного»,- как сообщают петербургские газеты.
Но эта дата дня рождения А. Г. Рубинштейна не верна. Основываясь на его автобиографических воспоминаниях, помещенных им пять лет тому назад в «Русской Старине» (1889, № 11), днем рождения покойного композитора следует признать 16 ноября 1829 года. Начиная свои воспоминания, А. Г. Рубинштейн говорит дословно следующее: «Родился я в 1829 году, ноября 16, в деревне Выхватинец, на границе Подольской губернии и Бессарабии, на берегу реки Днестра.
Деревня Выхватинец находится верстах в тридцати от города Дубоссары и верстах в пятидесяти от Балты. До сих пор в точности я не знал не только дня, но и года моего рождения; в этом погрешили показания моей престарелой матушки, которая забыла время моего рождения; но по последним документальным справкам — кажется несомненно, что 16 ноября 1829 года суть день и год моего рождения, но так как я всю жизнь праздновал день рождения 18 числа, то уже на седьмом десятке — свой семейный праздник передвигать не приходится; пусть он уже и остается на 18 ноября». Покойный композитор, таким образом, по своему желанию считал 18 ноября своим семейным праздником.
Но для истории днем рождения А. Г. Рубинштейна должно считаться 16 ноября 1829 года. («Московские Ведомости», 1894, № 309). А. Я. Библиография Его: Романс «Желание». «Miscellanions» — собрание фортепианных сочинений (1872). Воспоминания («Русская Старина», 1889, кн. 11, с. 517-562). Anton Rubinstein s Gedankenkorb (Лейпциг, под ред. Германа Вольфа, 1897). Мысли и афоризмы.
Перевод с немецкого Н. Штрауха.
Издание Г. Малафовского.
СПб., 1904. О нем: «Галатея», ч. I, № 6, с. 486-487; ч. IV, № 29, с. 205-206 (1839). «Московские Ведомости», 1839, № 54. «Маяк», 1814, ч. 19-21, отд. V, с. 74. «Московские Ведомости», 1843, № 43. «С.-Петербургские Ведомости», 1843, № 53. «С.-Петербургские Ведомости», 1844, № 58 и 66. «Московские Ведомости», 1847, № 149. «Иллюстрация», 1848, № 16, с. 248-249. «Москвитянин», 1849, т. 1, кн. 2, с. 55. «Воскресный Досуг», 1866, № 162. «Современная Летопись», 1868, № 34 (статья Г. А. Лароша). «Всемирная Иллюстрация», 1870, № 55. «Нива», 1870, № 32. «Музыкальный Свет», 1872, № 11. «Музыкальный словарь» П. Д. Перепелицына.
М., 1884, с. 306-307. «Русская Старина», 1886, кн. 5, с. 440-441 («Воспоминания» И. М. Лохвицкого). «Русская Старина», 1889, кн. 11 («Воспоминания М. Б. Р-га). «Русская Старина», 1890, кн. 1, с. 242 и 247-280 («Биографический очерк А. И. Виллуана»). «Биржевые Ведомости», 1894, № 309. «Московские Ведомости», 1894, № 308-311, 313, 316, 318, 320-322, 326, 331. «Новое Время», 1894, № 6717-6727, 6729, 6743 с иллюстр. приложениями к № 6720 и 6727. «Русская Мысль», 1894, кн. 12, отд. II, с. 267-271. «Русское Обозрение», 1894, кн. 12, с. 971-986. «Московские Ведомости», 1895, № 9. «Наблюдатель», 1895, кн. 3, с. 96-122. Софья Кавос-Дехтерева.
А. Г. Рубинштейн.
Биографический очерк и музыкальные лекции (курс фортепианной литературы, 1888-1889 гг.). СПб., 1895, 280 с., с двумя портретами и 35 нотными примерами. «Ежегодник Императорских Театров», сезон 1893-1894 гг., с. 436-446 (Г. А. Лароша). «Вестник Европы», 1894, кн. 12, с. 907-908. «Русский Вестник», 1896, кн. 4, с. 231-242. «А. Г. Рубинштейн в своих духовных операх» («Музыкальная Газета», 1896, сентябрь, статья А. П. Коптяева). «Русская Старина», 1898, кн. 5, с. 351-374 («Воспоминания» В. Бесселя). «Московские Ведомости», 1898, № 128, 135. «Исторический Вестник», 1899, кн. 4, с. 76-85 (М. А. Давидовой).
Каталог музея имени А. Г. Рубинштейна.
С портр. и снимк. на 4 отд. листах.
СПб., 1903. «Московские Ведомости», 1904, № 309, 322, 324 («Памяти Рубинштейна» Аделаиды Гиппиус). «Русские Ведомости», 1904, № 303, 311. Маныкин-Невструев Н. К 10-летию со дня кончины А. Г. Рубинштейна, с портр., 1904. «Русский Вестник», 1905, кн. 1, с. 305-323 (М. Иванова). «Русская Старина», 1909, кн. 11, с. 332-334 (Воспоминания Юлии Федоровны Абаза). Н. Бернштейн.
Биография А. Г. Рубинштейна (Universel Bibliothek, 1910). «Семейный Журнал», 1912, № 1 (Воспоминания проф. А. Пузыревского). «Русское Слово», 1914, № 258 (Воспоминания Н. Д. Кашкина).
Рубинштейн, Антон Григорьевич — русский композитор и виртуоз, один из величайших пианистов XIX столетия.
Род. 16-го ноября 1829 г. в селе Вихватинец, в Бессарабии.
Учился сначала у матери, затем у Виллуана, ученика Фильда.
По словам Р., Виллуан был для него другом и вторым отцом. Девяти лет Р. уже выступил публично в Москве, в 1840 г. — в Париже, где поразил таких авторитетов, как Обер, Шопен, Лист; последний назвал его наследником своей игры. Концертное его турне в Англии, Нидерландах, Швеции, Германии было блестящее.
В Бреславле Р. исполнил свое первое сочинение для фортепиано «Ундина». В 1841 г. Р. играл в Вене. С 1844 до 1849 гг. Р. жил за границей, где наставниками его были знаменитые контрапунктист Ден и композитор Мейербер.
Чрезвычайно тепло относился к молодому Р. Мендельсон.
Вернувшись в Петербург, он сделался заведующим музыкой при дворе великой княгини Елены Павловны.
К этому времени относятся серия его фортепьянных пьес и опера «Дмитрий Донской». 1854-1858 гг. Р. провел за границей, концертируя в Голландии, Германии, Франции, Англии, Италии.
В конце 50-х годов во дворце великой княгини Елены Павловны были устроены музыкальные классы, в которых преподавали Лешетицкий и Венявский и устраивались концерты под управлением Р., при участии хора любителей.
В 1859 г. Р., при содействии друзей и под покровительством великой княгини Елены Павловны, основал Русское музыкальное общество (см.). В 1862 г. была открыта «Музыкальная школа», в 1873 г. получившая название консерватории (см.). Р., назначенный директором ее, пожелал держать экзамен на диплом свободного художника этой школы и считался первым, который получил его. С 1867 г. Р. предался опять концертной и усиленной композиторской деятельности.
Особенно блестящим успехом сопровождалась его поездка в Америку в 1872 г. До 1887 г. Р. жил то за границей, то в России.
С 1887 до 1891 гг. вновь был директором спб. консерватории.
К этому времени относятся его публичные музыкальные лекции (числом 32, с сентября 1888 по апрель 1889 г.). Помимо гениальной передачи фортепьянных произведений авторов всех национальностей, начиная с XVI столетия и кончая современными, Р. дал на этих лекциях прекрасный очерк исторического развития музыки, записанный со слов самого лектора и изданный С. Кавос-Дехтяревой.
Другая запись издана Ц. А. Кюи, под заглавием «История литературы фортепьянной музыки» (СПб., 1889). В этот же период времени возникли, по инициативе Р., общедоступные концерты.
Упомянутым лекциям предшествовали в 1885-86 гг. исторические концерты, данные Р. в Петербурге и Москве, затем в Вене, Берлине, Лондоне, Париже, Лейпциге, Дрездене, Брюсселе.
В 1889 г. торжественно отпразднован в С.-Петербурге полувековой юбилей артистической деятельности Р. Покинув консерваторию, Р. опять жил то за границей, то в России.
Скончался в Петергофе 8 ноября 1894 г. и похоронен в Александро-Невской лавре. Как виртуоз-пианист, он не имел соперников.
Техника пальцев и вообще развитие рук было для Р. только средством, орудием, но не целью. Индивидуальное глубокое понимание исполняемого, чудное, разнообразное туше, полнейшая естественность и непринужденность исполнения лежали в основе игры этого необычайного пианиста.
Сам Р. говорил в своей статье «Русская музыка» («Век», 1861): «воспроизведение — это второе творение.
Обладающий этой способностью сумеет представить прекрасным сочинение посредственное, придав ему оттенки собственного изображения; даже в творениях великого композитора он найдет эффекты, на которые тот или забыл указать, или о которых не думал». Страсть к сочинению охватила Р., когда ему было 11 лет. Несмотря на недостаточную оценку композиторского дарования Р. публикой и отчасти критикой, он упорно и много работал почти во всех родах музыкального искусства.
Число его сочинений достигло 119, не считая 12 опер и немалого количества фортепьянных вещей и романсов, не помеченных как opus. Для фортепиано написано Р. 50 произведений, в том числе 4 фортепьянных концерта с оркестром и фантазия с оркестром; затем идут 26 произведений для концертного пения, сольного и хорового, 20 произведений в области камерной музыки (сонаты со скрипкой, квартеты, квинтеты и пр.), 14 произведений для оркестра (6 симфоний, музыкально-характеристические картины «Иоанн Грозный», «Дон-Кихот», «Фауст», увертюры «Антоний и Клеопатра», концертная увертюра, торжественная увертюра, драматическая симфония, музыкальная картина «Россия», написанная для открытия выставки в Москве в 1882 г. и пр.). Кроме того, им написаны концерты для скрипки и для виолончели с оркестром, 4 духовных оперы (оратории): «Потерянный рай», «Вавилонская башня», «Моисей», «Христос» и одна библейская сцена в 5 картинах — «Суламифь», 13 опер: «Дмитрий Донской или «Куликовская битва» — 1849 г. (3 действия), «Хаджи Абрек»(1 действие), «Сибирские охотники» (1 действие), «Фомка-дурачок» (1 действие), «Демон» (3 действия) — 1875 г., «Фераморс» (3 действия), «Купец Калашников» (3 действия) — 1880 г., «Дети степей» (4 действия), «Маккавеи» (3 действия) — 1875 г., «Нерон» (4 действия) — 1877 г., «Попугай» (1 действие), «У разбойников» (1 действие), «Горюша» (4 действия) — 1889 г., и балет «Виноградная лоза». Многие оперы Р. давались за границей: «Моисей» — в Праге в 1892 г., «Нерон» — в Нью-Йорке, Гамбурге, Вене, Антверпене, «Демон» — в Лейпциге, Лондоне, «Дети степей» — в Праге, Дрездене, «Маккавеи» — в Берлине, «Фераморс» — в Дрездене, Вене, Берлине, Кенигсберге Данциге, «Христос» — в Бремене (1895). В Западной Европе Р. пользовался таким же вниманием, если не большим, как и в России.
На добрые дела Р. пожертвовал много десятков тысяч, с помощью своих благотворительных концертов.
Для молодых композиторов и пианистов он устраивал через каждые пять лет конкурсы в разных музыкальных центрах Европы, на проценты с капитала, предназначенного им для этой цели. Первый конкурс был в СПб., под председательством Р., в 1890 г., второй — в Берлине, в 1895 г. Педагогическая деятельность не была любимым занятием Р.; тем не менее, из его школы вышли Кросс, Терминская, Познанская, Якимовская, Кашперова, Голлидэй.
Как дирижер, P был глубоким истолкователем исполняемых им авторов и, в первые годы существования концертов русского музыкального общества, пропагандистом всего прекрасного в музыке.
Главные литературные труды Р.: «Русское искусство» («Век», 1861), автобиография, изданная М. И. Семевским в 1889 г. и переведенная на немецкий язык («Anton Rubinstein s Erinnerungen», Лейпциг, 1893) и «Музыка и ее представители» (1891; переведен на многие иностранные языки). См. «А. Г. Р.», биографический очерк и музыкальные лекции С. Кавос-Дехтяревой (СПб., 1895); «Антон Григорьевич Р.» (заметки к его биографии доктора M. Б. Р-га., СПб., 1889; там же, 2 издание), «Антон Григорьевич Р.» (в воспоминаниях Лароша, 1889, ib.); Emil Naumann, «Illustrirte Musikgeschichte» (Б. и Штутгарт); B. C. Баскин, «Русские композиторы.
А. Г. Р.» (М., 1886); К. Галлер, в №№ 721, 722, 723 «Всемирной Иллюстрации» за 1882 г.; Albert Wolff, «La Gloriole» («Memoires d un parisien», П., 1888); «Предстоящий 50-летний юбилей артистической деятельности А. Г. Р.» («Царь Колокол»); «К 50-летнему юбилею А. Г. Р.», Don Mequez (Одесса, 1889); «А. Г. Р.» (биографический очерк H. M. Лиссовского, «Музыкальный Календарь-Альманах», СПб., 1890); Riemen, «Opera-Handbuch» (Лейпциг, 1884); Zabel, «Anton Rubinstein. Ein Kunsterleben» (Лейпциг, 1891); «Anton Rubinstein», в английском журнале «Review of Reviews» (№ 15, декабрь 1894, Л.); «А. Г. Р.», статья В. С. Баскина («Наблюдатель», март, 1895); М. А. Давидова, «Воспоминания об А. Г. Р.» (СПб., 1899). Н. С. {Брокгауз} Рубинштейн, Антон Григорьевич Антон Григорьевич Рубинштейн. — величайший пианист, выдающийся композитор и общественный деятель; родился в 1829 г. в деревне Выхватинцы, на границе Подольской и Бессарабской губерний, в корчме, где мать его в пути остановилась; умер в 1894 г. в С.-Петербурге.
Предки Р. принадлежали к еврейской зажиточной интеллигенции г. Бердичева.
Когда Р. был год, дед его (хороший талмудист; его портрет имеется в музее Р. в СПб. консерватории), разорившись, перешел в христианство вместе со своими детьми и внуками.
В 1834 г. отец Р. с семьей переселился в Москву.
Первой учительницей Р. была его мать, которая стала обучать сына игре на фортепиано, когда ему было шесть лет. Восьми лет от роду Р. переходит к лучшему в то время московскому пианисту А. И. Виллуану.
На десятом году он впервые выступает публично в благотворительном концерте и с успехом, которой предрешил его артистическую будущность.
К концу 1840 г. Р. вместе с Виллуаном отправился в Париж, где выступал в концертах и познакомился с Шопеном, Листом, Вьетаном и другими.
По совету Листа, назвавшего Р. «преемником своей игры», Виллуан совершил турне со своим учеником по Европе.
Везде выступления Р. сопровождались исключительным успехом, так что филармоническое общество в Берлине избрало его своим почетным членом, а издатель Шлезингер напечатал его первый этюд «Ундина», 1842 г. Когда Виллуан счел свою задачу законченной и прекратил занятия с Р., мать Р. отправилась с ним и с младшим сыном Николаем (см.) в Берлин, где Р. и занимался у известного контрапунктиста Дена. Р. познакомился здесь с Мендельсоном и Мейербером.
Влияние этих музыкантов оказало благотворное действие на художественное направление Р. С 1846 г. Р. начинает самостоятельную жизнь, переселяется в Вену, где незадолго до того имел успех, рассчитывая найти здесь поддержку.
Но надежда на Листа и на высокопоставленных лиц не оправдалась.
Лист сказал, что для того чтобы сделаться великим человеком, надо рассчитывать только на собственные силы и приготовиться к тяжелым испытаниям.
В течение двух лет Р. пришлось жить впроголодь, бегать по грошовым урокам, петь в церквах.
И здесь-то 17-летний юноша закалил свой характер и приобрел житейский опыт. Под конец пребывания Р. в Вене положение его несколько улучшилось благодаря неожиданной помощи Листа. После удачной концертной поездки по Венгрии Р. вернулся в Россию.
В начале своей петербургской жизни Р. всецело отдался педагогическому и творческому труду. Из написанных им опер сначала поставлена «Дмитрий Донской» (в 1852 г.), не имевшая успеха, а затем «Фомка Дурачок» (в 1853 г.), прошедшая с еще меньшим успехом.
Несмотря на неудачи, эти выступления выдвинули Р. С 1854 по 1858 г. Р. объехал Европу, концертируя с огромным успехом; он исполнял и собственные композиции.
За эти годы Р. успел создать множество произведений.
Среди них оперы, симфонии, поэмы и фортепианные пьесы. С возвращением Рубинштейна на родину в 1858 г. начинается плодотворный период в его деятельности, сыгравший историческую роль в музыкальной жизни России.
До него в России царствовал дилетантизм, и музыкальная деятельность являлась уделом небольшой группы лиц. Существовавшие в ограниченном числе музыкальные общества влачили жалкое существование.
Профессиональных музыкантов не было, и вовсе не было учреждений, содействующих распространению музыкального образования и искусства.
При содействии великой княгини Елены Павловны и видных общественных деятелей Р. удается учредить в 1859 г. в Петербурге «Русское музыкальное общество» и при нем музыкальные классы, через три года превратившиеся в консерваторию.
Первым ее директором был избран Р., получивший первым и звание «свободного художника» после экзамена при консерватории.
Он преподавал в консерватории фортепиано, теорию, инструментовку и вел классы хоровые, оркестровые и ансамбля.
Несмотря на кипучую деятельность, Р. находит время и для творческой работы, и для выступлений в качестве виртуоза.
С уходом из консерватории в 1867 г. Р. снова отдался концертной деятельности, главным образом за границей.
Его художественная зрелость достигла в это время расцвета.
Как пианист он завоевывал первое место среди самых выдающихся представителей форт. искусства, а как композитор привлекал всеобщее внимание.
В этот период им созданы лучшие произведения: оперы «Демон», «Фераморс», «Маккавеи», «Купец Калашников» и оратория «Вавилонское столпотворение». Из концертных путешествий сезона 1872-73 г. следует отметить поездку в Америку с Венявским (см.), где в течение восьми месяцев было дано 215 концертов, с колоссальным успехом.
В 1882 г. Р. вернулся в консерваторию, но вскоре снова покинул ее. В 1887 г. Р. в третий раз был приглашен в директора СПб. консерватории (по 1891 г.). С 1887 г. Р. давал концерты исключительно с благотворит. целями.
Как пианист по тонкости, благородству, вдохновенности, глубине и стихийности своего исполнения Р. является величайшим мастером всех времен и народов.
Он не передавал произведения, а воспроизводя, снова творил, проникая в духовную сущность автора.
Как композитор он принадлежит, несомненно, к выдающимся творцам 19-го века. Он не создал ни школы, ни нового направления, но из всего им написанного многое в области вокального и фортепианного творчества должно быть отнесено к лучшим образцам мировой литературы.
В области же восточного колорита Р. принадлежит особое место. Тут он замечателен и достигает по временам гениальных результатов.
Лучшие в этой области те произведения, в которых раскрылась еврейская душа Р. Достаточно перечислить ряд нумеров из его «Маккавеев», «Суламифи», хоры семитов и хамитов из «Вавилонского столпотворения», «Персидские песни», весьма характерные по своим оборотам и гармонии, чтобы с уверенностью причислить их к чисто еврейским напевам.
В этой области полнее и ярче обрисовался творческий облик Р. и нагляднее выразилось его еврейское происхождение и миросозерцание.
Довольно любопытным является его тяготение к «духовным операм», которые он писал преимущественно на библейские сюжеты.
Его заветной мечтой было создание специального театра для этих опер. Он обратился к представителям парижской еврейской общины с просьбой оказать денежную поддержку осуществлению его идеи, но, готовые исполнить его желание, они не решались выступить инициаторами этого дела. В 1889 г., в день 50-летнего юбилея артистической деятельности Р., от «О-ва распространения просвещения среди евреев», членом которого он состоял почти с основания, ему был поднесен прочувствованный адрес. Р. поддерживал самые искренние отношения со многими евреями.
Он был в большой дружбе с целым рядом еврейских писателей (Ю. Розенбергом, Р. Левенштейном, С. Мозенталем); среди его берлинских друзей выделяются писатель Ауэрбах, скрипач Иоахим и критик Г. Эрлих. Первым издателем Р. был еврей Шлезингер, а у известного музыкального деятеля Зингера Р. пользовался указаниями относительно источников евр. напевов для оперы «Маккавеи». Как человек, как общественный деятель Р. был редкой чистоты и благородства.
Ко всем людям относился одинаково, невзирая на происхождение и положение.
Компромиссов не любил и к цели своей шел прямо и энергично.
В память Р. открыт в 1900 г. музей его имени при СПб. консерватории; там же в 1902 г. поставлена его мраморная статуя, а на месте дома в Выхватинцах, в котором он родился, построено каменное здание и открыто в 1901 г. народное училище его имени с усиленным преподаванием музыки.
Перу Р. принадлежат газетные статьи, перепечатанные в книге Кавос-Дехтеревой «Музыка и ее представители» «Мысли и заметки», и автобиография, напечатанная в «Русской старине» (1889 г., № 11). Д. Черномордиков. {Евр. энц.} Рубинштейн, Антон Григорьевич — гениальный пианист, замечательный композитор и насадитель музыкального образования в России, род. 16 ноября 1829 в с. Выхватинцах, близ г. Дубоссар (Балтского уезда Подольской губ.); ум. от паралича сердца 8 ноября 1894 в Ст. Петергофе (близ СПб.), на своей даче. Отец его, еврей по происхождению, крестившийся, когда Антону был год, арендовал землю близ Выхватинцов, и в 1835 переехал с семьей в Москву, где купил карандашную и булавочную фабрику; мать, урожденная Левенштейн (1805-1891), родом из Силезии, женщина энергичная и образованная, была хорошей музыкантшей и первой учительницей сына, которого стала учить игре на фп. с 6? лет. Восьми лет Р. сделался учеником Виллуана, у которого учился до 13 лет и после которого не имел больше учителей. 10-ти лет (1839) Р. впервые выступил в Москве в благотворительном концерте.
В конце 1840 Виллуан повез его в парижскую консерваторию; в консерваторию Р. почему-то не поступил, но с успехом играл в концертах в Париже, познакомился с Листом, который назвал его «своим преемником», с Шопеном, Вьетаном и др. По совету Листа, Р. отправился в Германию, через Голландию, Англию, Швецию и Норвегию.
Во всех этих государствах, а затем и в Пруссии, Австрии и Саксонии Р. с не меньшим успехом играл в концертах и при дворах.
Тоже повторилось и в СПб., куда Р. со своим учителем приехали 1843, после 2? лет пребывания за границей.
Еще год занимался Р. в Москве у Виллуана; 1844 мать забрала его и младшего сына Николая (см.) в Берлин, чтобы дать им там общее образование и предоставить возможность серьезно заняться теорией музыки.
Р. изучал теорию под руководством Дена в 1844-46; в то же время вместе с братом часто бывал у Мендельсона и Мейербера, оказавших на него немалое влияние. 1846, после смерти мужа, мать Р. вернулась в Москву, сам — же он переехал в Вену. Здесь Р. жил впроголодь, пел в церквах, давал грошовые уроки. Концерт его 1847 имел мало успеха.
Впрочем, позднее, благодаря помощи Листа, положение его в Вене улучшилось.
Концертная поездка Р. с флейтистом Гейнделем его Венгрии 1847 прошла с большим успехом; оба собирались было отправиться в Америку, но Ден отговорил Р., и тот 1849 вернулся в Россию, причем сундук с рукописями его композиций был отобран подозрительными вследствие революции таможен. чиновниками и погиб (первое напечатан. произведение Р. — фортепианный этюд «Ундина» [1843] — вызвало сочувственный отзыв Шумана в его газете).
Опера Р. «Дмитрий Донской» (1852) имела в СПб. мало успеха, но обратила на него внимание В. К. Елены Павловны, при дворе которой Р. сделался близким человеком, что облегчило ему впоследствии работу по насаждению музык. просвещения в России.
По ее же заказу Р. написал ряд одноактных опер (см. ниже). В 1854-58 Р. концертировал в Германии, Франции, Англии и Австрии.
По возвращении в Россию 1858, Р. вместе с В. Кологривовым (см.), принялся за хлопоты по открытию Р. М. О.; устав утвержден был 1859 и с тех пор Общество необычайно развилось, являясь в настоящее время главным средоточием педагогической и художественной музык. деятельности в России.
Концертами О-ва управлял Р.; он же сделался директором консерватории, основанной 1862 при Обществе, для чего по собственному желанию выдержал экзамен по теории музыки и игре на фп. на звание «свободного художника» (экзаменационное «жюри» состояло из Бахметьева, Толстого, Мауера, К. Лядова и др.). Р. преподавал в консерватории игру на фп., инструментовку, вел классы ансамбля, хоровой и оркестровый, вообще все свои силы посвятил Об-ву. В 1867 Р. ушел из консерватории, ибо не нашел в дирекции сочувствия к своему требованию более строгого подбора учащихся; еще до этого (1865) он женился на княжне В. А. Чекуановой.
Оставив консерваторию, Р. отдался концертной деятельности за границей, приезжая иногда и в Россию.
Сезон 1871-72 Р. дирижировал симфоническими концертами музык. об-ва в Вене; в течение 8 месяцев 1872-73 Р. дал вместе с Г. Венявским 215 концертов в Сев. Америке, за что получил от антрепренера около 80000 руб.; больше Р. никогда не решался на подобные путешествия: «здесь уже нет места искусству, это — фабричная работа» — говорил он. По возвращении из Америки, Р. усиленно предался композиции; многие из опер Р. ставились впервые и многократно за границей, прежде чем попадали в Россию (см. ниже). Он явился также инициатором «духовной оперы» т. е. оперы на библейские и евангельские сюжеты, которые до него трактовались только в форме оратории, не предназначенной для сцены. Ни за границей, ни тем более в России Р. не удалось, однако, видеть своих «духовных опер» на сцене (исключения см. ниже); они исполняются в виде ораторий.
В то же время Р. не покидал концертной деятельности; из нескольких концертов, данных в каком-нибудь городе, один большею частью посвящен был благотворительным целям. В своих путешествиях Р. изъездил решительно всю Европу, кроме Румынии, Турции и Греции.
В 1882-83 Р. снова приглашен был управлять концертами И. Р. М. О.; в последнем концерте ему поднесен был адрес от публики, где около 6500 подписавшихся признавали его главою музык. дела в России.
В 1885-86 Р. предпринял давно задуманный ряд «исторических концертов». В СПб., Москве, Берлине, Вене, Париже, Лондоне, Лейпциге, Дрездене и Брюсселе им было дано по 7 (в последних 2 городах по 3) концертов, в которых исполнены были выдающиеся фортепианные сочинения всех времен и народов.
В каждом городе полная серия концертов повторялась бесплатно для учащихся и недостаточных музыкантов.
Часть средств, собранных этими концертами, пошла на учреждение «Рубинштейновского конкурса». В 1887 Р. снова приглашен был в директора СПб. консерватории, но 1891 ушел из консерватории по тем же причинам, что и в первый раз. 1888-89 прочел для учащихся в старших классах единственный в своем роде курс истории фортепианной литературы, сопровождавшийся исполнением около 800 пьес. Р. явился также организатором и дирижером первых в СПб. общедоступных концертов (1889, И. Р. М. О.). С 1887 Р. не давал концертов в свою пользу, а выступал только с благотворительной целью; последний раз он играл в концерте в пользу слепых в СПб. в 1893. Преподавательская деятельность не пользовалась особенными симпатиями Р. Он охотно занимался только с даровитыми и прошедшими предварительную школу учениками.
К числу учеников его относятся: Кросс, Терминская, Познанская, Кашперова, Голлидей, И. Гофман и др. В 1889 (17-22 ноября) вся образованная Россия необычайно торжественно праздновала в СПб. 50-летие артистической деятельности Р. (приветствия более чем 60 депутаций, около 400 телеграмм со всех концов мира, юбилейный акт консерватории, концерты и оперный спектакль из сочинений Р. и т. п.; выбита медаль в честь его, собран фонд его имени и др.). Р. похоронен в Александро-Невской Лавре. В 1900 при СПб. консерватории открыт музей имени Р. (рукописи, всевозможные издания, портреты, бюсты, письма и т. п.). В 1901 в с. Выхватинцах открыто 2-классное училище М. Н. П. имени Р., с усиленным преподаванием музыки.
В 1902 в СПб. консерватории поставлена мраморная статуя Р. Биографии Р написаны по-англ. Al. М Arthur ом (Лондон 1889), по-нем. В. Vogel ем («А. R.», Лейпциг 1888), В. Zabel ем (Лейпциг, 1892) и Е. Kretschmann ом (Лейпциг, 1892), по-франц. А. Soubies ом (Париж, 1895); русские издания: В. Баскин, «А. Г. Р.» (СПб., 1886), Н. Лисовский, «А. Г. Р.» (СПб., 1889), Зверев, «А. Г. Р.» (Москва, 1889), Н. Лисовский, «А. Г. Р.» («Музык. календарь-альманах на 1890»; с приложением списка сочинений и др.), С. Кавос-Дехтярева, «А. Г. Р.» (СПб., 1895; с приложением музык. лекций Р. и др.), сборник «А. Г. Р. 50 лет его музык. деятельности» (СПб., 1889). Очень интересны автобиографические воспоминания Р. («Русская старина» 1889, № 1]; отдельн. изд. с приложением воспоминаний Лароша, Р. и др., 1889). См. также J. Rodenberg «Meine Erinnerungen an А. R.» (1895), юбилейный каталог сочинений Р. (изд. Зенфа, Лейпциг, 1889) и каталог, составленный В. Баскиным в СПб.; «Каталог СПб. музея имени А. Г. Р.» (1902; составлен недостаточно тщательно, но заключает много любопытных данных), Кюи, «История фортепианной литературы» (курс Р., СПб., 1889; из «Недели», 1889). Литературные труды Р.: несколько газетных статей о консерватории, духовной опере и др. [перепечат. в книге К.-Дехтяревой]; «Музыка и ее представители» (1892 и позже; перевед. на нем. и англ. языки; очень интересная и характеризующая Р. книга); «Gedankenkorb» (посмертное изд. 1897; «Мысли и заметки»). Рядом с Листом, Р. является одним из величайших когда-либо существовавших пианистов.
В репертуар его входило все сколько-нибудь интересное, что было когда-либо написано для фп. Техника Р. была колоссальна и всеобъемлюща, но отличительной и главной чертой его игры, производившей впечатление чего-то стихийного, являлись не столько блеск и чистота, сколько духовная сторона передачи, — гениальное и самостоятельное поэтическое истолкование произведений всех эпох и народов, причем опять-таки не столько внимания обращалось на тщательное шлифование деталей, сколько на цельность и силу общей концепции.
Последним характеризуется также и творчество Р. У него есть произведения или части произведений слабые, но почти нет страниц вымученных.
Он иногда недостаточно строг к себе, водянист, довольствуется первою попавшеюся мыслью, развивает ее слишком эскизно, но развитие это отличается такою же легкостью и непосредственностью, как и в его лучших сочинениях.
Не удивительно, что при таких качествах неровное творчество Р. было необыкновенно плодовитым и многосторонним; нет почти ни одной области композиции, незатронутой им, и всюду попадаются перлы. Р. нельзя причислить к какой-либо определенной школе; в то же время талант его был. не настолько самобытен, чтобы создать собственную школу. Подобно ученику своему Чайковскому, Р. эклектик, но только более консервативного оттенка.
Русский элемент в произведениях Р. («Калашников», «Горюша», «Иван Грозный» и многое другое) выражен большей частью бледно, мало оригинально; необычайно силен и своеобразен он зато в музыкальной иллюстрации востока («Демон», «Суламифь», отчасти «Маккавеи», «Вавилонское столпотворение», «Фераморс», «Персидские песни» и др.). Оперы Р. по типу ближе всего к мейерберовским.
Наибольшею известностью пользуются «Демон» и «Маккавеи» (первая — особенно в России, вторая — за границей); много красот есть и в других его операх, менее известных у нас, чем за границей.
Особенно охотно ставили оперы Р. в Гамбурге (см. ниже). Большею распространенностью пользуются камерные сочинения Р., ближе всего примыкающие к классическим образцам в этом роде Бетховена, Шумана и отчасти Мендельсона.
Влияние последних двух сильнее всего сказывается и на многочисленных романсах Р., большинство которых написано тем же, не всегда подходящим в данном случае, декоративным письмом, как и его оперы и оратории.
Лучшие из романсов Р.: «Персидские песни», «Азра», «Блестит роса», «Еврейская мелодия», «Узник», «Желание», «Ночь» и др. Симфонические сочинения Р. в последнее время стали исполняться реже (чаще других 2-я симфония, «Антоний и Клеопатра», «Иван IV», «Дон-Кихот» и др.). Зато фортепианные сочинения его отразившие на себе кроме указанных влияний еще влияние Шопена и Листа, и по сию пору входят в обязательный репертуар школы и эстрады; кроме этюдов и ряда мелких сочинений особого внимания заслуживают фортепианные концерты, особенно 4-й — истинный перл концертной литературы по силе и красоте музык. мыслей и мастерству их развития.
Музыкально-литературные труды Р. отличаются оригинальностью и меткостью мысли; между прочим о себе он говорит: «Евреи считают меня христианином, христиане — евреем; классики — вагнерианцем, вагнерианцы — классиком; русские — немцем, немцы — русским». Необыкновенно энергичный и прямой, благожелательный, стремившийся к широким горизонтам, неспособный ни на какие компромиссы, по его мнению унизительные для искусства, которому он служил всю жизнь в самых разнообразных видах и формах, — Р. является почти идеальным типом истинного артиста и художника в лучшем значении этих слов. Личное обаяние его при появлении на эстраде в качестве пианиста (а отчасти и дирижера) было необычайно, чем Р. также сходен был с Листом.
Произведения Р. А. Для сцены: 15 опер: «Дмитрий Донской» («Куликовская битва») в 3 д., либретто гр. Сологуба и Зотова, 1850 (исп. СПб., 1852); «Фомка-дурачок», 1 д. (СПб., 1853); «Месть» (не исп.); «Сибирские охотники», 1 д. (Веймар, 1854); «Хаджи-Абрек», 1 д., по Лермонтову (не исп.); «Дети степей», 4 д., текст Мозенталя по рассказу «Янко» К. Бека («Die Kinder der Haide», Вена, 1861, Москва, 1886, Прага, 1891, Дрезден, 1894, Веймар, Кассель и др.); «Фераморс», лирическая опера в 3 д., текст Ю. Роденберга по «Лалла Рук» Т. Мура (Дрезден; «Лалла-Рук», 2 д., 1863; позднее ставилась в переделанном виде во многих других германских городах;
Вена, 1872, Лондон;
СПб., 1884, музыкально-драматический кружок;
Москва, 1897, консерваторский спектакль); «Демон», фантастическая опера в 3 д., либретто Висковатого по Лермонтову (начата до 1872, исп. СПб., 1875; Москва, 1879, Лейпциг, Гамбург, Кельн, Берлин, Прага, Вена, Лондон, 1881 и др.); «Маккавеи», 3 д., либретто Мозенталя по одноименной драме О. Людвига. («Die Makkabaer»; Берлин, 1875, королевская опера, ставилась затем на большинстве немецких сцен; СПб. и Москва, 1877, Имп. театры, под управлением Р.); «Heрон», 4 д., либретто Ж. Барбье (напис. 1877 для парижской Grand Opera, но не шла там; Гамбург, 1879, Берлин, 1880, Вена, Антверпен, Лондон, Сев. Америка;
СПб. и Москва, 1884, итальянская опера; Моск. Частная сцена, 1903); «Купец Калашников», 3 д., либретто Куликова по Лермонтову (СПб., 1880, 1889, Мариинский театр; оба раза скоро была снята с репертуара по цензурным соображениям;
Москва, Частная опера, 1901, с купюрами); «Среди разбойников», комическая опера, 1 д., Гамбург 1883; «Попугай», комическая опера, 1 д., Гамбург, 1884; «Суламифь», библейская опера в 5 карт., текст Ю. Роденберга по «Песни песней», Гамбург, 1883; «Горюша», 4 д., либретто Аверкиева по его же повести «Хмелевая ночь» (в СПб. шла один раз, 1889, при праздновании 50-летнего юбилея Р.; Москва, Частная опера, 1901). Духовные оперы: «Потерянный рай», op. 54, текст по Мильтону, оратория в 3 част., написана в 50-х годах (Веймар), позже переделана в духовную оперу (Лейпциг, 1876 и др.); «Вавилонское столпотворение» op. 80, текст Ю. Роденберга, оратория в 1 д. и 2 част., позднее переделана в духовную оперу (Кенигсберг, 1870); «Моисей», op. 112, духовная опера в 8 карт. (1887, исп. раз для Р. в Пражском театре, 1892, Бремен, 1895); «Христос», op. 117, духовная опера в 7 карт. с прологом и эпилогом (Берлин, 1888; СПб., отрывки, 1886). Балет «Виноградная лоза», 3 д. и 5 карт. (Бремен, 1892). В. Для оркестра: 6 симфоний (I. F-dur op. 40; II. C-dur op. 42 [«Океан» в 5 част.; позже добавлены еще две части]; III. А-dur op. 56; IV. D-moll, op. 95, «драматическая», 1874; V. G-molI, op. 107, так называемая «русская»; VI. А-moll, op. 111, 1885); 2 музыкально-характеристические картины: «Фауст» op. 68 и «Иван Грозный» op. 79; музыкально-юмористическая картина «Дон-Кихот» op. 87; увертюры: «Триумфальная» op. 43, «Концертная» В-dur op. 60, «Антоний и Клеопатра» op. 116, «Торжественная» А-dur (op. 120, посмертное сочинение); музык. картина «Россия» (Моск. выставка, 1882), фантазия «Eroica» памяти Скобелева, op. 110; сюита Es-dur, op. 119. C. Для камерного ансамбля: октет D-dur op. 9 для фп., струнного квартета, флейты, кларнета и валторны; струнный секстет D-dur op. 97; 3 квинтета: op. 55 F-dur для фп., флейты, кларнета, валторны и фагота; op. 59, F-dur, для струнных инструментов; op. 99 G-moll для фп. и струнного квартета; 10 струнных квартетов (op. 17, G-dur, G-moll, F-dur; op. 47 E-moll, В-dur, D-moll; op. 90 G-moll, E-moll; op. 106 As-dur, F-moll); 2 фортепианных квартета: op. 55 (авторская аранжировка квинтета op. 55) и op. 66 C-dur; 5 фортепианных трио: op. 15 (F-dur и G-moll), op. 52 В-dur, op. 85 А-dur, op. 108 C-moll. D. Для фп. в 2 руки: 4 сонаты (op. 12 Е-dur, 20 C-moll, 41 F-dur, 100 А-moll), этюды (op. 23-6, op. 81-6, 3 без op. [C-dur «на фальшив. нотах»], см. еще op. 93, 104, 109); 2 акростиха (op. 37 5 №№, op. 114 5 №№): op. 2 (2 фантазии на рус. песни), 3 (2 мелодии), 4, 5 (3), 6 (тарантелла), 7, 10 («Каменный остров» 24 №№), 14 («Бал», 10 №№), 16 (3), 21 (3 каприса), 22 (3 серенады), 24 (6 прелюдий), 26 (2), 28 (2), 29 (2 похорон. марша), 30 (2, баркаролла F-moll), 38 (сюита 10 №№), 44 («Петербургские вечера», 6 №№), 51 (6), 53 (6 фуг с прелюд.), 69 (5), 71 (3), 75 («Петергофский альбом» 12 №№), 77 (фантазия), 82 (Альбом национальн. танцев 7 №№), 88 (тема с вариац.), 93 («Miscellanees», 9 частей, 24 №№), 104 (6), 109 («Музык. вечера», 9 №№), 118 («Souvenir de Dresde» 6 №№); кроме того, без op.: «Турецкий марш» Бетховена из «Ruines d Athenes», 2 баркароллы (А-moll и C-dur), 6 полек, «Trot de cavalerie», 5 каденций к концертам C-dur, В-dur, C-moll, G-dur Бетховена и D-moll Моцарта; вальс-каприз (Es-dur), русская серенада, 3 morceaux caracteristiques, венгерская фантазия и др. Е. Для фп. в 4 руки: op. 50 («Character-Bilder» 6 №№), 89 (соната D-dur), 103 («Костюмированный бал», 20 №№); F. Для 2 фп. op. 73 (фантазия F-dur); G. Для инструментов с оркестром: 5 фортепианных концертов (I. E-dur op. 25, II. F-dur op. 35, III. G-dur op. 45, IV. D-moll op. 70, V. Es-dur op. 94), фортепианная фантазия C-dur op. 84, фортепианные «Caprice russe» op. 102 и «Concertstuck» op. 113; скрипичный концерт G-dur op. 46; 2 виолончельных концерта (А-dur op. 65, D-moll op. 96); «Romance et caprice» для скрипки с оркестром op. 86. Н. Для отдельных инструментов и фп.: 3 сонаты для скрипки и фп. (G-dur op. 13, А-moll op. 19, Н-moll op. 98); 2 сонаты для виолончели и фп. (D-dur op. 18, G-dur op. 39); соната для альта и фп. (F-moll op. 49); «3 morceaux de salon» op. 11 для скрипки с фп. I. Для пения с оркестром: op. 58 («Е dunque ver», сцена и ария для coup.), op. 63 («Русалка», контр. и женск. хор), op. 74 («Утро» кантата для мужского хора), op. 92 (две контральтовые арии: «Гекуба» и «Агарь в пустыне»), Песнь Зулимы из оперы «Месть» (контр. и хор). K. Для вокального ансамбля.
Хоры: op. 31 (6 мужских квартетов), op. 61 (4 мужских с фп.), 62 (6 смешан.); дуэты: op. 48 (12), 67 (6); «Die Gedichte und das Requiem fur Mignon» (из «Вильгельма Мейстера» Гете), op. 91, 14 №№ для сопрано, контральто, тенора, баритона, детских голосов и мужского хора с фп. и гармониумом. L. Романсы и песни: op. 1 («Schadahupferl» 6 kleine Lieder im Volksdialekt), op. 8 (6 русских романсов), 27 (9, на слова Кольцова), 32 (6 немецких, слова Гейне), 33 (6 немецких), 34 (12 персидских песен на немецкий текст Боденштедта), 35 (12 русских на слова разных авторов), 57 (6 немецких), 64 (6 басен Крылова), 72 (6 немецких), 76 (6 немецких), 78 (12 русских), 83 (10 нем., франц., итал., англ.), 101 (12 на слова А. Толстого), 105 (10 сербских мелодий, на русские слова А. Орлова), 115 (10 немецких); кроме того, около 30 романсов без op. (больше трети на русские тексты; в том числе баллада «Перед воеводой» и «Ночь», переделанная из фортепианного романса op. 44). Изданы также 10 opus ов детских произведений Р. (романсы и фортепианные пьесы; op. 1 Ondine — фортепианный этюд). (Э.). {Риман} Рубинштейн, Антон Григорьевич (род. 28.XI.1829 в д. Выхватинцы Подольской губ., ум. 20.XI.1894 в Петергофе) — рус. композитор, пианист-виртуоз, дирижер, педагог, муз. деятель.
Первые уроки музыки получил у матери.
В 1837 стал учеником пианиста-педагога А. Виллуана.
На 10 году жизни начал выступать публично.
С 1840 по 1843 с успехом концертировал во многих странах Европы.
С 1844 по 1846 занимался в Берлине теорией композиции у З. Дена, в 1846-47 находился в Вене. По возвращении в Россию поселился в Петербурге.
С 1854 по 1858 концертировал за границей.
Был одним из организаторов, директором и дирижером Русского музыкального общества (1859). Основал в Петербурге муз. классы, преобразованные (1862) в первую в России консерваторию, директором и проф. которой состоял до 1867. Последующие 20 лет посвятил творческой и концертной деятельности.
Наиболее значительными событиями этого периода были концертная поездка со скрипачом Г. Венявским по городам Америки (1872-73), где за 8 мес. состоялось 215 концертов, и грандиозный цикл «Исторических концертов» (1885-86), в который вошло 175 произведений, исполненных дважды в 7 городах России и Зап. Европы.
С 1887 по 1891 — вторично директор и проф. Петербургской консерватории.
Последние годы жизни (1891-94) провел преимущ. в Дрездене.
Находился в дружеских отношениях с Ф. Листом, Ф. Мендельсоном, Д. Мейербером, К. Сен-Сансом, Г. Бюловым и др. Чл. Института Франции (с 1874). Р. вошел в историю отечественной и мировой муз. культуры как один из величайших в мире пианистов и создатель рус. пианистической школы; творчески активный композитор, произведения которого отличаются лирико-романтической направленностью, мелодичностью, выразительностью, тонким использованием восточного колорита; основоположник профессионального муз. образования в России; организатор регулярной концертной жизни. В числе учеников Р. — П. Чайковский, критик Г. Ларош, пианист И. Гофман и др. Соч.: 16 опер, в т. ч. «Дмитрий Донской» (1852), «Фераморс» (1863), «Демон» (1875), «Маккавеи» (1875), «Нерон» (1879), «Купец Калашников» (1880); балет «Виноградная лоза» (1893); оратории «Потерянный рай» (1855), «Вавилонское столпотворение» (1869); 6 симфоний (II — «Океан», 1851; IV — «Драматическая», 1874; V — «Русская», 1880), муз. картины «Фауст» (1864), «Иван Грозный» (1869), «Дон-Кихот» (1870), фантазия «Россия» (1882) и др. произв. для орк.; 5 концертов для фп. с орк.; камер.-инструм. анс., в их числе Октет для стр., дух. и фп., Квинтет для фп. и дух. инструм., Квинтет, 10 квартетов, 2 фп. квартета, 5 фп. трио; сонаты для разл. инструм. и фп.; пьесы для фп., в их числе циклы «Каменный остров» (24 портрета), Альбом национальных танцев, Петергофский альбом; «Смесь», «Костюмированный бал» (для фп. в 4 руки), сонаты, циклы вариаций и др.; св. 160 романсов и песен, в т. ч. «Персидские песни», «Басни Крылова», «Певец», «Узник», «Ночь», «Перед воеводой», «Пандеро», «Азра», «Покройте меня Цветами», «Блестит роса»; книги «Автобиографические воспоминания» (1889), «Музыка и ее представители» (1891), «Мысли и афоризмы» (1893).