Биография Петрова-Воробьева Анна Яковлевна

(урожд. Воробьева; по мужу Петрова) [2 (14).2.1817, Петербург — 13(26).4.1901, там же] — арт. оперы (контральто), драмы и камерная певица.
Жена О. Петрова.
Род. в семье репетитора хоров Имп. петерб. т-ров. Окончила Петерб. театр. уч-ще (сначала обучалась в балетном кл. у Ш. Дидло, позже в кл. пения у А. Сапиенцы и Г. Ломакина), впоследствии совершенствовалась в вокальном искусстве под рук. К. Кавоса и М. Глинки.
В 1833, будучи ученицей театр. уч-ща, дебютировала на оперной сцене в партии Пиппо («Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности»), позднее выступила в партии Ритты («Цампа, морской разбойник, или Мраморная невеста»). Несмотря на успех, по окончании уч-ща была определена по указанию директора Имп. т-ров А. Гедеонова в хор Петерб. оперы. В этот период принимала участие в драмах, водевилях, различных дивертисментах, выступала в концертах с исп. арий и романсов.
Благодаря хлопотам К. Кавоса, оценившего голос и сцен. дарование молодой арт., получила возможность выступить 30 янв. 1835 в парти Арзаче, после чего была зачислена в солистки Петерб. оперы. Сцен. деят-сть П.-В. продолжалась 13 лет: в 1840-х гг. из-за большой голосовой нагрузки (дирекция т-ра заставляла певицу выступать в мужских партиях) сорвала голос — после исп. баритоновой партии Ричарда («Пуритане») — и была вынуждена в 1846 оставить сцену (официально числилась в оперной труппе т-ра до 1850). Обладала голосом феноменальной, редкой красоты и силы, «бархатного» тембра и широкого диапазона (две с половиной октавы от фа малой до си-бемоль второй октавы), могучим сцен. темпераментом, владела виртуозной вокальной техникой. «Голос Воробьевой был одним из самых необычайных, изумительных контральто в целой Европе: объем, красота, сила, мягкость — все в нем поражало слушателя и действовало на него с неотразимым обаянием» (В. Стасов)*. В каждой партии певица стремилась к достижению полного вокального и сцен. единства.
Один из современников певицы писал: «она только лишь выйдет, сейчас вы заметите великую актрису и вдохновенную певицу.
В эту минуту каждое ее движение, каждый пассаж, каждая гамма проникнуты жизнию, чувством, художническим одушевлением.
Ее магический голос, ее творческая игра равно просятся в сердце каждого холодного и пламенного любителя» («Литературная газета». 1840. 14 февр.). 1-я исп. партий: Вани («Жизнь за царя» М. Глинки), Параши («Параша Сибирячка»); в Петербурге — Танкреда («Танкред»), Бригитты («Черное домино, или Таинственная маска»); на рус. сцене — ? («Велизарий»), ? («Крестоносцы в Египте»), Арзаче («Семирамида»), Адальжиза («Норма»), Ромео («Капулети и Монтекки»); в 1840 пела вместе с Дж. Пастой, не уступив в мастерстве прославленной певице), Ричарда («Пуритане»). С большим успехом выступала в операх итал. композиторов, с легкостью соревнуясь в вокальной технике с известными итал. певцами.
Общение с М. Глинкой (с 1836) оказало огромное влияние на развитие исп. дарования певицы.
Необычайно яркое вокально-драм. воплощение партий Вани («Жизнь за царя») и Ратмира («Руслан и Людмила») обусловило традицию их исп. (Композитор высоко ценил замечательный голос певицы и специально для нее написал сцену Вани «У монастыря», 1837; в этой партии выступала в 1836-45.) Среди партнеров: С Байков, Л. Леонов, А. Лодий, О. Петров, М. Степанова.
М. Шелехова.
Пела п/у К. Альбрехта, К. Кавоса.
С 1832 выступала вместе с О. Петровым в концертах, в к-рых исп. арии и дуэты из опер итал. композиторов, позже — Дж. Мейербера, В. А. Моцарта, М. Глинки.
П.-В. славилась исп. романсов Глинки (композитор ей аккомпанировал), А. Даргомыжского, М. Мусоргского («Савишна», «Сиротка» и др.). Мусоргский посвятил певице песню Марфы «Исходила младешенька» из оперы «Хованщина» (1873) и «Колыбельную» (№ 1) из цикла «Песни и пляски смерти» (1875). Ее искусство высоко ценили А. Верстовский, Т. Шевченко.
Худож. К. Брюллов, в 1840 услышав голос певицы, пришел в восторг и, по его признанию, «не мог удержаться от слез…». 8 апр. 1836 выступила в роли невольницы в драме «Молдавская цыганка, или Золото и кинжал» К. Бахтурина, где в начале 3-й картины исп. арию с женским хором, написанную М. Глинкой.
Соч.: По поводу 500-го представления «Жизни за царя» 27-го ноября 1879: Воспоминания — Рус. старина. 1880. Т. 27, март; То же в сб.: Глинка в воспоминаниях современников. — М., 1955. С. 169-173. Лит.: Стасов В. В. Еще несколько слов по поводу А. Я. Петровой-Воробьевой — Новости и биржевая газета. 1901. 16 апр.; Его же*. Избранные сочинения в трех томах. — М., 1952. Т. 1. С. 284-286; А. Я. Петрова-Воробьева. (Некролог) — РМГ. 1901. № 16. Стлб. 462; Воробьева-Петрова. (Знаменательные даты) — Сов. музыка. 1951. № 4. С. 111 — 112; М. И. Глинка: Литературное наследие. — М.; Л., 1952. Т. 1; Глумов А. Музыка в русском драматическом театре: Исторические очерки. — М., 1955. С. 117, 118; Одоевский В. Музыкально-литературное наследие. — М., 1956. С. 149, 202; Багадуров В. А. Очерки по истории вокальной педагогики.
В 3 т. — М., 1956. Т. 3. С. 103-104, 105, 106; Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России от истоков до Глинки.
Очерк. — Л., 1959. С. 773; Его же. Русский оперный театр XIX века. 1836-1956. — Л., 1969; Его ж е. Любимая певица Глинки — Рассказы о музыке и музыкантах. — Л.; М., 1973. С. 7-34; Львов М. Из истории вокального искусства. — М., 1964. С. 139-146; Ливанова Т. Н. Оперная критика в России.
Т. 1. Вып. 1-2; Т. 2. Вып. 3- 4 — М., 1966-73 (вып. 1 совм. с Протопоповым В. В.); Канн-Новикова Е. «Натуры и простоты…» — Муз. жизнь. 1971. № 5. С. 21.

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

василий шибанов биография