Биография Павловская-Боровик Вера Ильинична

[21.9(3.10).1886, с. Чермез Перм. губ. Соликамского у., ныне Свердлов. обл. — 23.11.1975, Ленинград] — арт. оперы (лирико-драм. сопрано) и драмы, камерная певица, педагог.
Засл. арт. Кабардино-Балк. АССР (1951). Род. в семье горного инженера.
Обучалась в петерб.
Школе сцен. искусства (окончила в 1910) и одновременно брала уроки пения у И. Прянишникова и Ф. Литвин.
В 1909 впервые выступила в петерб.
Муз.-драм. кружке в партии Маргариты («Фауст»). В 1910 гастролировала в Самаре, Пскове, Гельсингфорсе (ныне Хельсинки), Копенгагене.
В 1911 выступила в концерте (вместе с А. Смирновым) в Вятке, в том же году дебютировала на сцене петерб.
Нар. дома. В 1912-13 была приглашена в труппу Гамбург оперы и с большим успехом пела в «Кармен» (здесь была партнершей Э. Карузо), «Ожерелье мадонны» Э. Вольф-Феррари (Неаполитанка), «Евгении Онегине» (партию Татьяны исп. на нем. яз.). Вернувшись в Россию, выступила в Екатеринбурге (заглавная партия в «Таис», на франц. яз.). В 1914-1918 (?) солистка петрогр.
Мариинского т-ра, дебютировала в партии Маргариты («Фауст»). Позднее пела в провинции.
В 1920-25 выступала в Первом передвижном драм. т-ре под рук. П. П. Гайдебурова (вместе с ним разработала новую форму театрализованного спектакля-концерта).
Обладала ровным, сильным голосом «серебристого» тембра, свободно преодолевала высокую тесситуту.
Репертуар включал 26 партий, многие из кот-рых отмечены глубиной постижения характера.
Партии: Антонида, Горислава, Ольга («Русалка» А. Даргомыжского), Марфа («Царская невеста»), Маша («Дубровский»), Тамара («Демон» А. Рубинштейна), Оксана («Черевички»), Лиза («Пиковая дама»), Купава, Криза, Пикколо;
Дездемона («Отелло» Дж. Верди), Мими («Богема»), Маргарита и Елена («Мефистофель»), Саломея («Саломея»), Микаэла, Недда. Партнеры: К. Петраускас, Н. Фигнер, Ф. Шаляпин.
Пела п/у Ф. Вайнгартнера, О. Клемперера, А. Коутса, С. Кусевицкого, Д. Похитонова.
С 1920 вела также конц. деят-сть; привнесла в камерный жанр тенденции оперно-драм. искусства.
С 1925 выступала в концертах Клуба друзей камерной музыки (в ансамбле с пианисткой И. Миклашевской), в рабочих клубах.
Камерный репертуар включал произв.
М. Виельгорского, М. Глинки, А. Даргомыжского, А. Бородина, М. Балакирева («Песня Селима»), Ц. Кюи («В колокол мирно дремавший»), Н. Римского-Корсакова, М. Мусоргского, П. Чайковского, С. Танеева, А. Глазунова, С. Рахманинова, Н. Метнера, Н. Мясковского, И. Стравинского, С. Прокофьева, Л. Бетховена, Р. Шумана, Э. Грига, Ф. Мендельсона, М. Равеля («Мадагаскарские песни» для голоса с флейтой, виолончелью и ф-п.; П.-Б. переписывалась с композитором), Ж. Орика, А. Русселя, Д. Мийо (цикл «Каталог цветов» для голоса и 7 инструментов или ф-п.), М. де Фальи, З. Кодая («Без слез», «Весна»), Б. Бартока («Мое ложе зовет»). В 1920 исп. сольную партию в симф. кантате «В кумирню Золотого Сна» А. Лурье п/у С. Кусевицкого. «Вот артистка, услугами которой каждый автор должен стремиться воспользоваться, чтобы представить свои вещи в передаче, близкой к совершенству.
Техническая сторона ее исполнения, чисто музыкальная точность и верность пения, разработка декламационной стороны и художественно-психологической, элементы интерпретации — все это находится в таком взаимном равновесии и на такой большой высоте, что впечатление от концерта Павловской-Боровик получилось чрезвычайно полновесное и полноценное…» (В. Каратыгин)*. На конц. эстраде выступала до 1930. С 1920 вела пед. деят-сть. В 1933-60 преподавала сольное и камерное пение в Ленингр. конс. (с 1953 проф., была также деканом ф-та). В 1938-41 сотрудник НИО ЛГИТМиК.
Во время блокады Ленинграда выступала в госпиталях и воинских подразделениях.
Записывалась на грампластинки (7 произв.) в Петербурге (РАОГ, 1912; «Граммофон», 1913). Соч.: Caruso — Fucito S., Beyer B. J. Caruso: Gesangskunst und Methode. — Berlin, 1928 (рус. пер.: Фучито С., Бейер Б. Дж. Искусство пения и вокальная методика Э. Карузо. — 2-е изд. — Л., 1967. С. 61-77); Стать взыскательными художниками — Муз. кадры (Л.). 1946. № 4; К 250-летию Ленинграда — Там же. 1957. № 7; Глазами партнерши — H. H. Фигнер: Воспоминания.
Письма. Материалы. — Л., 1968. С. 50- 62; Воспоминания об А. Никише — Артур Никиш и русская музыкальная культура: Воспоминания.
Письма. Статьи. — Л., 1975. С. 37-45; Об исполнительских задачах певца — Вопросы вокальной педагогики. — Л., 1982. Вып. 6. С. 57-70; О методике преподавания пения Ф. В. Литвин (рук., без даты) — в РО НИО ЛГИТМиК; воспоминания о музыкальной жизни Ленинграда в годы блокады (рук., 1968) — Там же; С. В. Акимова-Ершова (рук.) — Там же, ф. 80, ед. хр. 42. Лит.: Каратыгин В.* Павловская-Боровик — Жизнь искусства. 1925. № 6. С. 16; В. М. В. Павловская-Боровик — Там же. 1926. № 48; Лушин Б. Большая жизнь — Веч. Ленинград. 1966. 21 сент.; Любарский А. Она пела с Карузо — Смена (Л.). 1967. 21 апр.; Преснецов Р. Музыка и музыканты Вятки. — Горький, 1982. С. 104-105.

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

биография депутата шахт приходько