Биография Никольский Федор Калинович

— известный тенор; род. в духовной семье; учился в Московской духовной семинарии; здесь его пение услышал директор Придворной певческой капеллы А. Ф. Львов, пригласивший его певчим в Придворную капеллу (1850). В 1861. г. Н., на студенческом концерте в СПб., спел романсы «Скажите ей» и «Хуторок»; он всех очаровал своим чудным, чисто-грудным и гибким голосом, был приглашен на Имп. оперную сцену и дебютировал с большим успехом в роли Сабинина («Жизнь за Царя»). Лучшие его роли — в «Страделле», «Волшебном Стрелке», «Индре», «Дон-Жуане», «Пуританах, «Рогнеде», «Роберте», «Лоэнгрине», «Тангейзере», «Нижегородцах». Сцену оставил в 1877 г. — ский. {Брокгауз} Никольский, Федор Калинович (дополнение к статье) — русский певец; умер в 1898 г. Сцену Н. оставил в 1871, а не в 1877 г. {Брокгауз} Никольский, Федор Калинович — оперный певец; род. 1828, ум. 8 августа 1898 в Боровичах, Новгородской губ. Сын священника; будучи псаломщиком в Москве, обратил на себя внимание А. Ф. Львова, определившего его в Придворную капеллу.
Там Н. получил элементарное музык. образование.
Его голос, редкий по красоте тембра, силе и объему, восхитил режиссера Имп. оперы Сетова, и тот в 1866 устроил Н. дебют в партии Сабинина.
Природные качества голоса Н. сразу создали ему шумный успех, но пение его было лишено художественной отделки, а игра деревянна.
Увлечение успехом и самомнение были причиной того, что Н. мало работал над исправлением этих недостатков, и все старания в этом направлении Сетова, Арнольда и др. оставались безуспешными.
В 1871 Н. должен был оставить Имп. сцену, был затем снова певчим и кончил дни безвестный, в Боровичах, где приобрел себе дом. Его недолгая, но громкая слава создана была партиями Торопки («Аскольдова могила») и Сабинина, а также романсами вроде «Хуторка», «Скажите ей» и т. п. (В.) {Риман} Никольский, Федор Калинович [14(26). 2.1826 (в нек-рых источ. 1828), Моск. губ. — 8(20). 8.1898, с. Боровичи (ныне г. Боровичи) Новгород. обл., похоронен в Петербурге] — арт. оперы (драм. тенор), камерный певец. Род. в семье священника.
Учился в Моск. духовной семинарии (курса не кончил), в 1847 служил дьячком в моск. Николо-моринской церкви.
В 1850 по ходатайству А. Львова был переведен в петерб.
Придв. капеллу, где служил певчим до 1861. В Петербурге брал уроки пения у Фачиотти и Н. Вителяро, а в 1856 отправлен совершенствоваться в пении в Ниццу к Ланди. С 1856 начал выступать в концертах и дивертисментах.
Критика отмечала свойственные певцу лиризм и задушевность в исп. арий, романсов и рус. нар. песен. Прекрасные вокальные данные певца были замечены И. Сетевым, благодаря к-рому певец после успешного дебюта 20 дек. 1861 в партии Собинина (эту партию подготовил с П. Каратыгиным) был принят в труппу петерб.
Мариин-ского т-ра. В 1862 дирекция т-ра послала арт. для совершенствования в вокальном искусстве в Милан к Сан-Джиованни и Э. Репетто, однако в результате обучения в исп. манере певца были утрачены задушевность и простота.
Обладал необыкновенно красивым, сильным голосом мягкого и теплого тембра, большого диапазона (от ля малой октавы до верхнего ре), сочетавшим звуковую мощь и нежность.
Отточенная вокальная техника позволяла Н. преодолевать труднейшие пассажи, что давало основание современникам певца сравнивать его с итал. певцами Э. Тамберликом, Э. Кальцолари и Дж. Рубини. «Это тенор-алмаз, редкий тенор, равного которому нет в настоящее время ни на одной сцене в мире… Призвание актера — не его удел; он только певец, и, следовательно, он не совершенный артист… Ему недостает прежде всего артистического развития» (А. Серов)*. Излишняя аффектация в игре, чрезмерное жестикулирование и суетливость поведения на сцене мешали певцу создавать художественно цельные образы (особенно ярко эти недостатки проявились в партии Лоэнгрина).
Репертуар певца включал св. 20 партий. 1-й исп. партий: Руальда («Рогнеда»), Бориса («Гроза» В. Кашперова), Графа Дугласа («Вильям Ратклиф»); в Мариинском т-ре — Алексея («Наташа, или Волжские разбойники»): на рус. сцене — Иоанна Лейденского («Иоанн Лейденский»), Лоэнгрина («Лоэнгрин»), Тангейзера («Тангейзер»). Лучшие партии: Финн, Князь («Русалка» А. Даргомыжского), Макс («Вольный стрелок», эту партию готовил под рук. В. Самойлова), Страделла.
Др. партии: Торопка, Собинин, Гульбранд;
Дон Оттавио, Арнольд, Роберт («Роберт-Дьявол»). Партнеры: В. Бианки, Г. Кондратьев, Е. Лавровская, Д. Леонова, И. Мельников, О. Петров, Ю. Платонова.
Пел п/у К. Вильбоа, Э. Направника.
Выступал в симф. концертах, в к-рых исп. сольные партии в Мессе C-dur Л. Бетховена п/у Э. Направника (Петербург, 1871) и оратории «Stabat Mater» A. Львова (Москва, 1861). 1864 вместе с Д. Леоновой концертировал в Саратове.
Прославился исп. романсов «Хуторок» А. Дюбюка и «Скажите ей» Е. Кочубея.
Уйдя со сцены, служил церковным певчим.
Лит.: Ростислав [Толстой Ф. М.]. Замечательные явления в русском музыкальном мире — Сев. пчела. 1863. 13 марта; А. Э. [Элькан А. Л.]. Русский певец Федор Никольский — Муз. свет. 1865. № 10; Синкевич В. Былые встречи — Историч. вестник. 1893, апр. С. 90- 115; май. С. 373-388; Серов А. Н.* Критические статьи.
Т. 4. — СПб., 1895. С. 2072-2073; Иванов М. Прошлое итальянского театра в Петербурге в XIX в. — Ежегодник имп. театров.
Сезон 1894-1895, прилож. 2. С. 61-62, 66; Ф. Никольский. (Некролог) — Театр. известия. 1898. № 85. С. 3; Лихачев В. Певец Никольский — Театр и искусство. 1909. № 2. С. 35; Старк Э. (Зигфрид).
Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910. — Л.; М., 1940. С. 18; Чайковский П. И. Музыкально-критические статьи. — М., 1953. С. 145; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1857-1872. — Л., 1971. С. 32-37, 191, 197-198, 324.

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

тарасов борис васильевич