Биография Мравина Евгения Константиновна

(по мужу Корибут-Дашкевич) — известная русская певица, дочь инженер генерал-майора Мравинского, род. в 1864 г. Образование получила в СПб. Екатерининской гимназии.
Готовилась к сцене под руководством И. П. Прянишникова, затем в Италии.
На сцене СПб. Мариинского театра с 1886 г. Обладает лирическим сопрано, прекрасно выработанной техникой и сценическим талантом.
В ее репертуаре до 30 партий, из которых главные: Людмила, Антонида, Тамара, Татьяна, Снегурочка, Джульета, Виолетта, Розина, Эльза. М. неоднократно пела за границей, всегда с большим успехом. — ский. {Брокгауз} Мравина, Евгения Константиновна (собственно Корибут-Дашкевич) — хорошая оперная певица (сопрано), род. 1866 в СПб., пению училась у Прянишникова, позднее недолго у Арто в Берлине и Бакса в Париже; 1885 дебютировала в Италии в «Риголетто» (Джильда), а в следующем году в той же партии на сцене СПб. Мариинской оперы, где с тех пор и поет с успехом.
М. неоднократно выступала также в концертах в СПб., Москве и провинции, а также в Берлине (Singakademie) и Лондоне. {Риман} Мравина, Евгения Константиновна (Мравина — сцен. псевд.; урожд. Мравинская; по мужу Корибут-Дашкевич) [4(16).2.1864, Петербург — 12(25).10.1914, Ялта] — арт. оперы (лирико-колор. сопрано), камерная певица Сестра А. Коллонтай.
Род. в семье инженера — генерал-майора К. Мравинского, который был осужден за помощь революционерам, готовившим покушение на царя. В 1878-79 жила с родителями в Болгарии, где участвовала в благотворительных концертах.
Образование получила в петерб.
Екатерининской гимназии (была солисткой хора, часто выступала в концертах).
По совету Ю. Абазы в 1883-86 брала уроки пения у И. Прянишникова, затем совершенствовалась в Италии; дебютировала 7 авг. 1885 в партии Джильды в г. Витторио-Венето, близ Венеции.
С 1886 ежегодно брала уроки у Д. Арто в Берлине, а также в Париже у М. Маркези и А. Бакса (в течение трех лет). В 1886-1900 солистка петерб.
Мариинского т-ра. Неоднократно гастролировала в Лондоне (т-р «Ковент-Гарден», 1891 и 1892, в операх «Гугеноты», «Травиата», «Марта», «Фауст», «Ромео и Джульетта»; за успешные выступления была удостоена звания «Солистка Ковент-Гарден»), в Константинополе, Вене, Париже, в городах Бельгии и Италии, а также в Москве (Итал. опера, 1893, здесь пела в «Лоэнгрине» с А. Мазини) и Харькове (Оперный т-р Коммерческого клуба, 1901 и 1903). Обладала кристально чистым, ровным во всех регистрах голосом нежного «серебристого» тембра и широкого диапазона.
Верхний и средний регистры были ярче и звучнее, чем нижний.
Исп. отличалось исключительной музыкальностью, виртуозной ко-лор. техникой, высокой культурой.
Репертуар певицы включал 33 партии (колор., лирич., лирико-драм. и комич.). По свидетельству А. Коллонтай, «лучше всего ей удавались натуры чистые, целомудренные, но страстные»*. Придавая большое значение сцен. воплощению партий, в процессе работы обращалась за творческой помощью к арт. Александрийского т-ра Н. Сазонову и непродолжительное время брала уроки пластики и танцев у арт. балета А. Чистякова.
А. Глазунов писал о М.: «Г-жа Мравина — наша гордость, наша превосходная, единственная колоратурная певица, которую мы смело ставим наряду с первоклассными европейскими звездами вокального искусства, — обладает еще редким сценическим талантом». 1-я исп. партий: Донны Анны («Жуан»), Оксаны («Ночь перед Рождеством»), Аньесы Сорель («Сарацин»), Княгини («Горюша»); в Петербурге — Форнарины («Рафаэль»); в Мариинском т-ре — Форнарины («Рафаэль»), Мюзетты («Богема»), Олимпии («Сказки Гофмана»); на рус. сцене — Алисы Форд («Фальстаф»), Лучшие партии: Антонида, Людмила («Руслан и Людмила», обе партии исп. в 1886), Снегурочка (впервые исп. в 1889) — эти партии вошли в историю рус. вокального исполнительства;
Маргарита («Фауст»), Джульетта («Ромео и Джульетта»), Маргарита Валуа и Манон — эти партии явились одними из лучших интерпретаций на рус. сцене; Марта и Бавкида («Филемон и Бавкида», исп. только за границей).
Партии Маргариты («Фауст»), Миньон, Манон и Лакме изучала в Париже под рук. композиторов Ш. Гуно, А. Тома, Ж. Массне, Л. Делиба.
Др. партии: Тамара («Демон» А. Рубинштейна), Татьяна;
Розина («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Церлина («Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине»). Матильда, Джильда, Виолетта, Миссис Форд, Микаэла, Эльза («Лоэнгрин»). Партнеры: И. Ершов, А. Мазини, И. Мельников, И. Прянишников, братья Решке, Ф. Стравинский, И. Тартаков, Н. Фигнер.
Пела п/у А. Аренского, Э. Крушевского, К. Кучеры, Э. Направника, А. Рубинштейна.
Из-за разногласий с дирекцией имп. т-ров в 1900 оставила оперную сцену, посвятив себя конц. деят-сти. Ежегодно концертировала (с 1889 вместе с М. Долиной, с 1900 — с Н. Большаковым, К. Серебряковым, В. Майбородой, Н. Кедровым), в т. ч. в Курске, Орле, Киеве, Одессе, Николаеве, Харькове, Оренбурге, Томске, Иркутске.
В 1891 выступала с концертами в Берлине.
В 1903 во время гастролей по Сибири тяжело заболела и была вынуждена прекратить конц. деят-сть и поселиться в Ялте. Здесь прожила десять лет, изредка выступая в концертах и занимаясь благотворительной деят-стью. Камерный репертуар (ок. 100 произв.) включал арии из опер, романсы М. Глинки, А. Даргомыжского, А. Рубинштейна, А. Серова, Ц. Кюи, М. Мусоргского, Н. Римского-Корсакова, П. Чайковского, Э. Направника, И. Брамса, Ф. Листа. Певице посвятили романсы Н. Римский-Корсаков («Дева и Солнце», 1898), Э. Направник («Повеяло черемухой, проснулся соловей», ор. 59; 1895, впервые исп. в 1896), А. Спендиаров («К луне», «Веселись, о сердце-птичка», ор. 13, № 1, № 2, 1906). Талант певицы высоко ценили А. Рубинштейн, Ц. Кюи, П. Чайковский (композитор выражал восхищение созданным ею образом Татьяны), Н. Римский-Корсаков (слушал арт. в партии Снегурочки), В. Стасов, Л. Шестакова (сестра М. Глинки), В. Вересаев.
В 1988 в Москве, в Центр. Доме актера им. А. А. Яблочкиной состоялся муз.-лит. вечер из цикла «Забытые имена», на к-ром была исп. композиция, посвященная Мравиной (автор М. Гроер). Соч.: Страничка из артистических воспоминаний — Женский сборник в пользу Ялтинского попечительства о приезжих больных и больных туберкулезом из действующей армии. — М., 1915. С. 55-57; То же — Сов. музыка. 1964. № 4. С. 99-100. Лит.: Звезды в лицах: Театральный альбом — Стрекоза (журн.) (СПб.). 1887; Юшков Н. Евгения Константиновна Мравина. (Биографический очерк). — Казань, 1895; Евгения Константиновна Мравина — РМГ. 1900. № 35-36; Иваск У. Г. Е. К. Мравина. (Некролог) — Рампа и жизнь. 1914. № 42; Старк Э. (Зигфрид).
Петербургская опера и ее мастера. 1890- 1910. — Л.; М., 1940. С. 25-29; Его же. Сценическая история опер П. И. Чайковского в быв. Мариинском театре — П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова. 1840-1940. — Л., 1941. С. 76-78; Вересаев В. В. Собр. соч. в 5 т. — М., 1961. Т. 5. С. 228; Коллонтай А. Из воспоминаний — Сов. музыка. 1964. № 4; Алексеева Е. Е. Мравина — Там же; Григорьева А. П. Е. К. Мравина: Материалы к биографии. — М., 1970; Ее же. Евгения Мравина в Ялте — Курортная газета (Ялта). 1975. 18 февр.; Вайнштейн Л. Евгения Мравина — Муз. жизнь. 1981. № 16; Северянин И. Трагический соловей — Встречи с прошлым. — М., 1982. С. 133-137; Эпштейн Евг. Трагический соловей — Муз. жизнь. 1988. № 13. С. 22.