Биография Кюи Цезарь Антонович

— военный инженер, генерал-майор, заслуженный профессор фортификации в академиях Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской и Генерального штаба, композитор и музыкальный критик; род. в 1835 г.; ученик Монюшко.
Впервые выступил в качестве композитора в 1859 г. в концертах русского музыкального общества, где было исполнено его скерцо f-dur для оркестра.
В 1869 г. поставлена на сцене Мариинского театра его опера «Ратклиф», в 1876 г. — «Анжело». Еще в 1859 г. К. написал оперу «Кавказский пленник», которая в 1883 г. была поставлена на сцене Мариинского театра в переработанном виде. Комическая опера К. «Сын мандарина» исполнялась на сцене клуба художников и на многих любительских спектаклях.
Наибольший успех К. имел со своими романсами и berceuse для скрипки.
К. — автор многих оркестровых произведений и камерной музыки.
В 1893 г. в парижской Комической Опере поставлена опера К.: «Le Flibustier». С 1864 по 1876 гг. К. помещал в «СПб. Ведомостях» музыкально-критические статьи; позднее был сотрудником в «Неделе», «Голосе», «Музыкальном Обозрении» и пр. В Париже издана его книга «La musique en Russie». Подробный список соч. К. помещен в каталоге Бесселя.
О направлении композиторской и критической деятельности К. см. Музыка (русская).
К. преподавал фортификацию ныне благополучно царствующему Императору Николаю II. Труды К., пользующиеся наибольшим успехом в военном мире: «Атака и оборона современных крепостей» (1881); «Опыт рационального определения величины гарнизона современных крепостей» (1884); «Краткий исторический очерк долговременной фортификации», (1889) и «Краткий учебник полевой фортификации (7-е изд. 1894). Во время Восточной войны К. был командирован на Дунай для обзора фортификационных работ и написал: «Путевые заметки инженерного офицера на театре военных действий в Европейской Турции», переведенные на иностранные языки. О нем см. «Артист» № 34; M. Иванов («Пчела, 1876). Воспоминания о нем В. Крылова в «Историческом Вестнике» (1894); Merci-Argenteau, «Cesar Cui» (П., 1888) {Брокгауз} Кюи, Цезарь Антонович (дополнение к статье) — композитор.
К более замечательным музыкальным его произведениям последнего времени относятся «Мадемуазель Фифи» (одноактная опера на сюжет Мопассана, 1903), вальс для оркестра, былина «Весна-красна» для 1 голоса с оркестром и романсы (18 стихотворений А. Толстого). {Брокгауз} Кюи, Цезарь Антонович — инженер-генерал, заслуженный профессор фортификации Николаевской инженерной академии (с 1891 г.), член конф-ции Николаевской инженерной академии (с 1900 г.), почет. чл. конф-ции Мих. арт-ской (с 1899 г.) и Имп. Николаевской военной академий (с 1905 г.), известн. композитор и музыкал. критик, род. в 1836 г.; специально-инженерное образование получил в гл. (ныне Николаевском) инж. училище и в Николаевской инженерной академии, по окончании коей (1857) оставлен при ней репетитором по топографии, а с 1859 г. по фортификации.
Позднее К. был приглашен преподавать фортификацию в Мих. арт. академию и в академию генерального штаба. С этой поры и до наших дней К. плодотворно работает в течение более полувека в этой отрасли воен. наук, создав в академиях незаменимый курс «История фортификации» и вложив в воен. лит-ру много капитал. научных трудов.
В 1904 г. он произв. в чин инженер-генерала.
В настоящее время генерал К. уже прекратил чтение лекций в академиях, но продолжает работать, участвуя как авторитет по вопросам фортификации в рассмотрении важн. креп. вопросов в инж. комитете гл. инж. управления и фортификацион. проектов офицеров, обучающихся в инж. академии, где он является старейш. членом фортификац. кафедры.
Как профессор и преподаватель фортификации и как автор выдающихся трудов по этому предмету генерал К. давно уже приобрел большую и почетную известность.
Это послужило основанием к приглашению его для чтения лекций по фортификации Насл-ку, впоследствии Имп. Николаю II, а также Вел. Князьям: Сергею и Павлу Александровичам, Николаю, Михаилу, Георгию и Сергею Михайловичам, Петру Николаевичу и герц. Г. М. и М. М. Мекленбург-Стрелицким.
Среди академич. учеников генерала К. многие занимали и занимают высшие должности в армии. Его лекции и публичные чтения, отличавшиеся большой глубиной мысли вместе с простотой и ясностью изложения слушались с больш. вниманием не по обяз-ти: он увлекал своих слушателей.
Со многими из них К. сохранил впоследствии добрые отношения и продолжал давать им советы по разн. вопросам фортификации.
Так, будучи командирован в 1877 г. на театр воен. действий, генерал К., по просьбе бывш. своего ученика Скобелева, участвовал в укреплении наших позиций под Константинополем, а перед отпр-нием Скобелева в Ахал-Текин. эксп-цию дал ему ряд советов по устр-ву коммуникац. линий и этапн. пунктов.
Возвратившись из этого похода, Скобелев писал генералу К. 2 фвр. 1881 г.: «Артамонов верно передал Вам чувство симпатии и уважения, заставляющие меня жаждать Вас видеть.
Я не забыл давнопрошедшее, когда был плохим Вашим учеником, не забыл позиций под Константинополем, наконец, главное, не забыл тех цен. советов, которыми в значит. степени достигнуты наши послед. успехи под Геок-Тепе». Большие познания генерала К. в области фортификации составили ему больш. извест-ть также и в иностран. воен. кругах.
Извест. бельг. инженер генерал Бриальмон в течение мног. лет вел с генералом К. деят. переписку, совместно обсуждая всевозможные теоретич. вопросы форт-кации и госуд. обороны. 50 таких писем генерала Бриальмона переданы генералом К. в библиотеку Николаевской инженерной академии.
Может быть, под влиянием близк. знакомства с Бриальмоном генерал К. первый среди рус. инж. предложил применение бронебашен. установок в наших сухопут. крепостях.
Но наиб. крупной заслугой генерала К. в воен. науке является принадлежащий ему первый в России опыт составления истории рус. фортификации, которая и была им включена в программу академии.
Из других его в.-литерат. трудов надлежит отметить: 1) «Краткий истор. очерк долговр. фортификации», изд. 1889, 1893 и 1897 гг.; 2) «Краткий учебник полевой фортификации» (8 изд. с 1874 по 1899 г.); 3) «Учебник фортификации для пех. юнкер. училищ», 1892; 4) «Фортификац. оборона государств и влияние мес-ти на расположение и атаку крепостей» (курс Николаевской инженерной ак.), литографир. изд. 1883 г. Главнейшие статьи в «Инж. Журнале»: 1) «Путев, заметки инж. офицера на театре воен. действий в Европ. Турции», 1878; 2) «Бельгия, Антверпен и Бриальмон», 1881 г.; 3) «Опыт рационал. определения величины гарнизонов крепостей», 1884 (удостоена 3-й премии «Инж. Журн»); 4) «Неск. слов по поводу соврем. фортификац. брожения», 1892 (удостоена почет. отзыва «Инж. Журн.»). Как композитор и музыкал. критик Ц. А. К. занимает в рус. музыке видное место. Установкой своих художественных взглядов он обязан гл. обр. М. А. Балакиреву, объединившему лучшие музыкал. силы в кружок, известный под именем «новой русской школы» (т. н. могучая кучка). Выступив впервые в концертах Русск. музык. общ-ва в 1859 г. со своим скерцо f-dur, он написал 11 опер — 6 больших и 5 одноактных: «Кавказский пленник» (переработан и поставлен на Мариин. сцене в 1893 г.), «Сын Мандарина» (поставлен в «Клубе художников» в 1878 г., а впоследствии на Имп. сцене в Москве), «Вильям Ратклиф» (в Мариин. театре в 1869 г.), «Анжело» (там же, в 1876 г.), «Le Flibustier» (в Парижской Opera Comique в 1894 г.), «Сарацин» (в Мариинск. театре в 1900 г.), «Матео Фальконе», «Пир во время чумы» (на Имп. сцене в Москве), «Mademoiselle Fifi», «Снежный богатырь» и «Капитанская дочка» (Мариин. театр, в 1910 г.). Из инструментал. произведений укажем на четыре сюиты, 5 скерцо, тарантеллу и торжеств. марш — для оркестра; 2 квартета для струн, инструментов; ок. 50 скрипич. пьес и не менее фортепианных.
Роскошнее всего творч-во К. проявилось в области камерной вокал, музыки, где мы имеем более 50 произведений для хора и более 300 романсов на русск., франц., нем. и польск. слова. Критич. деятельность К. играет большую роль в музыкал. развитии рус. общ-ва. Статьи его появились сначала в «СПб. Вед.» (1864-1875), затем в «Голосе», «Неделе», «Музыкал.
Обозрении», «Новостях» и мн. др. рус. и иностран. изданиях, пролагая дорогу молодому рус. искусству.
Книга «La Musique en Russie» (Paris, 1880), в сжатом виде излагающая эстетич. credo автора, немало содействовала распространению рус. музыки на Запад. Кроме этой книги, имеются отдел. брошюры: «Кольцо Нибелунгов» (отчет о представлении в Байрейте), «Рус. романс», «Лекции Рубинштейна о фортепиан. литре». Ц. А. К. состоит членом Рус. Имп. музык. общ-ва, Бельг. корол. академии, «The Manuscript Society» в Нью-Йорке, корреспондентом франц. академии изящ. иск-в и других ученых и артис-тическ. кружков. (В. В. Стасов.
Ц. А. Кюи. Биограф, очерк. СПб.; П. П. Веймарн.
Цезарь Кюи как вокальн. композитор.
СПб., 1896; Н. Финдейзен.
Библиогр. указ, музык. произведений и критич. статей Ц. А. Кюи. «Артист», № 34, 35; C. B. (Comille Bellaigue), Notice sur Cesar Cui (приложение в вышеназванной книге «La Musique en Russie»). «Артист», 1884. Кн. 2; C-tesse de Mercy Argenteau, Cesar Cui, esquisse critique, Paris, 1888). После Октябрьской революции перешел на сторону сов. власти, вступив в РККА, продолжая оставаться профессором трех военных академий.
К. внес значительный вклад в становление и развитие русской национальной военно-инженерной школы, его труды по полевой фортификации и курс по ее истории сыграли большую роль в формировании русского и советского военного инженера-фортификатора.
Умер 26 марта 1918 г. в Петрограде.
Похоронен на Тихвинском кладбище (впоследствии некрополь мастеров искусств).
Соч.: Музыкально-критические статьи.
Т. 1. Пг. 1918; Избранные статьи.
Л. 1952. 692 с.; Избранные письма.
Л. 1955. 754 с.; РНБ. Рукописный фонд. Письма и документы. {Воен. энц.} Кюи, Цезарь Антонович — род. в Вильне 6 января 1835, подобно Бородину, выдвинулся на двух совершенно различных поприщах — музыкальном и военно-инженерном.
Сын француза, бывшего офицера Наполеоновской армии, и литвинки; учился в виленской гимназии, где отец его был учителем французского языка, а затем с 1850 в СПб., в главном инженерном училище (ныне Николаевское Инженерное училище и Академия).
Окончив в 1857 училище, К. был оставлен при нем репетитором; затем сделался преподавателем и профессором фортификации.
Кроме того, К. читал лекции по тому же предмету в Николаевской Академии Генерального Штаба и Михайловской Артиллерийской Академии, написал ряд учебников и книг по фортификации и вообще является в этой области одним из наиболее выдающихся авторитетов (инженер-генерал-лейтенант и заслуженный профессор).
Музыке К. учился еще гимназистом и тогда же начал сочинять, но серьезно занимался гармонией и контрапунктом только полгода, в 1849, у С. Монюшки в Вильне.
Дальнейшим музыкальным развитием К. обязан знакомству с Даргомыжским и постоянному, начиная с 1856, общению с Балакиревым (см.) и его кружком.
В 1858 К. женился на певице М. Р. Бамберг, ученице Даргомыжского, на имя которой и на собственное (В. А. В. Е. G. и С. С.) написан в 1857 первый opus К., скерцо для фп. в 4 руки. В переложении для оркестра скерцо это является первым публично исполненным сочинением К. (в концерте И. Р. М. О., 1859). К числу первых сочинений К. относятся еще ряд романсов и 2 оперы: 2-актная «Кавказский пленник» (по Пушкину, 1857) и 1-актная комическая «Сын Мандарина» (1859; текст В. Крылова), поставленная тогда же на домашнем спектакле у К. Следующая опера «Вильям Ратклиф» (3 акта, на сюжет Гейне) писалась в 1861-68 и впервые шла на СПб. Мариинской сцене 14 февраля 1861 (Москва, Частная сцена, 1900), но скоро снята была с репертуара.
То же повторилось и с оперой «Анджело» (4 акта, на сюжет Гюго), написанной в 1871-76 (СПб. Мариинский театр 1876; Москва, Большой театр 1901); впрочем, «Анджело» имел больший успех, чем «Ратклиф». В 1872 К. написал один акт оперы-балета «Млады» — совместного произведения членов балакиревского кружка (нигде не ставился и не напечатан).
В 1881-82 К. переделал и дополнил третьим актом «Кавказского пленника», который в 1883 шел со средним успехом в СПб., и с большим — в Москве (Частная опера, 1900). В 1888-89 написана 3-актная опера «Le Flibustier» (на французский текст драмы Ришпена, целиком положенный на музыку); опера не без успеха поставлена была в Париже (Opera Comique, 1894). Следующая опера К., «Сарацин» (4 акта, на сюжет драмы Дюма-отца «Charles VII chez ses grands vasseaux»), шла впервые на СПб. Мариинской сцене 1889 (Москва, Частная сцена, 1902). Наконец в 1900 в Москве шла одноактная опера на неизмененный текст Пушкина «Пир во время чумы» (Нов. театр, 1900). Последняя опера К. написана на сюжет Мопассана «Mamzelle Fifi» (1 акт; еще не напечатана и не ставилась).
Наиболее ярко проявился творческий талант К. в вокальной музыке.
Разделяя с «новой русской школой» эпохи 60-х и 70-х годов ее общие принципиальные взгляды, К. в противоположность ей и соответственно особенностям своего таланта, избегал в своих операх русских сюжетов и вообще чужд в своей музыке каких-либо национальных элементов.
Излюбленные сюжеты К. — сильно трагические; оперные формы как и самый стиль музыки у него свободны, важное место отведено мелодической декламации, детали, особенно гармонические, смелы и тщательно отделаны.
Все эти черты впервые выразились ярко, хотя и не вполне последовательно, в «Ратклифе», возбудившем в свое время много шума и полемики.
С внутренней стороны музыка К. характеризуется мягкой мелодичностью, грациозностью, благозвучием иногда переходящим даже в слащавость, богатством выразительных красок при передаче лирических моментов сюжета и недостатком их при изображении моментов драматических и бытовых.
В евязи с этим женские характеры удаются К. лучше мужских.
Мелодии его отличаются мягкой ясностью контуров; декламация — правдива и выразительна (особенно, начиная с «Анджело»), гармония — богата (склонность к педалям) и оригинальна, хотя порой впадает в изысканность и вычурность; ритмика — пикантна, но не всегда достаточно разнообразна и энергична; в последнем отношении К. между прочим резко расходится с Шуманом, которого (как отчасти Шопена и Листа) напоминает во многом другом, — особенно в первую эпоху своего творчества.
Оркестровка опер К. является их наименее сильной стороной.
К. мало склонен к последовательной и широко проведенной тематической работе, к большим построениям.
Это первоклассный мастер миниатюры, наиболее совершенный в области романса, небольших инструментальных пьес и т. п. Русский романс особенно обязан К. расширением и утончением средств музык. выразительности.
В такие же мелкие формы вылилась и его оркестровая музыка (сюиты). Собственно говоря, и оперы К. представляют собою скорее ряд отдельных, до мелочей обработанных эпизодов, чем одну цельную и широкую картину.
Наиболее совершенной в этом отношении оперой К. можно считать «Анджело». Рядом с музыкальным творчеством К. проявил энергичную деятельность в качестве музыкального критика.
Статьи К. написаны живо и остроумно.
В первом — важнейшем периоде своей критической деятельности, он вместе со В. Стасовым ратовал за «Новую русскую школу» и вообще за освобождение от рутины, причем иногда впадал в крайности.
Он нападал на консерватории (А. Рубинштейн, Чайковский), Серова; отрицал Мендельсона и умалял классиков (особенно старых), делая исключение лишь для Бетховена; пропагандировал Глинку, Даргомыжского последнего периода и малоизвестных тогда у нас Шумана, Шуберта, Берлиоза и Листа. Следует отметить еще проходящее через всю жизнь К. враждебное отношение к Вагнеру.
Позже суждения К. стали склонны к компромиссам.
Критическая деятельность К. немало повредила его композиторской карьере.
С 1897 К. состоит председателем СПб. отделения И. Р. М. О. Кроме опер, изданы еще следующие сочинения К. (всего 62 opus а): А. Романсы (около 200): op. 3 (3) 5 (6), 7 (6), 9 (6), 10 (6), 11 (6), 13 (6), 15 (13 музык. картинок, — детские песенки 1878), 16 (6), 17 (Болеро, есть и с оркестр.), 19 (7 романс. и дуэтов), 23 (6 melodies, на франц. текст 1885), 27 (6), 32 (7 melodies), 33 (7 стихотворений Лермонтова и Пушкина, 1886), 34 («Ave Maria» для 1 или 2 гол., с женским хором), 37 (3 Lieder, на немец. текст 1886), 42 («Les deux Menetriers», есть и с орк.), 44 (20 poemes de Jean Richepin 1890), 47 (4, рукопись), 48 (4 сонета Мицкевича, на польский текст), 49 (7), op. 54 (5), op. 55 (8), op. 57 (25 стихотворений Пушкина, 1899), op. 62 (21 стихотворение Некрасова, 1902). — В. Хоры: op. 4 (2 для смешан. гол. с орк., премированы 1860 на конкурсе И. Р. М. О.) op. 4 (мистический хор, для женск. гол.), 28 (7 смешанных, а capella 1885), 46 (5 смешан. на тексты К. Р.), op. 53 (6 смешан.), op. 58 (2 мужск.), op. 59 (7 вокальных квартетов или хоров, 1902), «Les oiseaux d Argenteau» (для детск. гол.). — С. Для оркестра: 1-е скерцо (op. 1, 1857), 2-е скерцо (op. 2, 1857), тарантелла (op. 12, 1859), «Marche solenelle» (op. 18, 1881), «Suite miniature» № 1 (op. 20, 1882, — 6 №№ из фортепианного op. 20); 2-я сюита (op. 38, 1887); 4-я сюита «А Argenteau» (op. 40, 1887; 5 №№ из фортепианного op. 40); 3-я сюита (op. 43; «In modo populari»). — D. Струн. квартет c-moll, op. 45 (1890). — E. Для фп.: op. 8 (1877, 3 пьесы); 20 (12 miniatures), 21 (Suite, 1883; посв. Листу); 22 (4), 26 (Вальс-каприз), 29 (2), 30 (2 полонеза), 31 (3 вальса), 35 (3 Impromptus), 39 (6 miniatures), 40 ( «А Argenteau», 9 пьес, 1887); 60 (4), 61 (Тема с вариациями).
Кроме того, К. написал 6 №№ в «Парафразах» на детскую тему (1878, авторы: К., Бородин, Р.-Корсаков, Лядов). — F. Для скрипки: op. 14 («Petite suite», 1879), 20 (12 miniatures, 2 с оркестр.), op. 24 (2 с орк.), 25 («Suite concertante», с орк., 1883), 39 (7 miniatures из фп-го op. 39), 50 («Калейдоскоп», 24 пьесы, 1893), тарантелла. — G. Для виолончели: op. 36 (2 пьесы с оркестром).
Первый фельетон К. (подписанный ***) появился 8 марта 1864 в «СПб. Ведомостях» (Корша), в которых К. сотрудничал до 1877. Затем К. писал в «Северном Вестнике» Корша (1877) «Новом Времени» (1870-80), «Голосе» (1880-82), «Искусстве» (1883), «Неделе» (1884-90), «Музыкальном Обозрении» (1885-90, под редакцией К.), «Гражданине» (1887-88), «Артисте» (1887-9), книжках «Недели» (1891-94), «Новостях» (с 1897 по настоящее время). Из иностранных изданий К. писал в «Revue et gazette musicale» (1878-80), «Le monde artiste» (1885-87), «L Art musical» (1885-87), «Le Menestrel» (1887, ), «L Independance Belge» (1887), «Le guide musical» (1888) «L Art» (1889-90) Кроме того, К. автор статей по музыке в «Энциклопедическом Словаре» Березина (1873-80). Отдельно изданы: «La musique en Russie» (Париж, 1880, из «Revue et Gaz mus.») «Кольцо Нибелунгов» (1889, из «СПб. Ведомостей» за 1876, ), «История фортепианной литературы» курс А Рубинштейна 1889, из «Недели» 1889), «Русский романс» (СПб., 1896) См «Ц. А. Кюи» биографический очерк В. Стасова («Артист» 1894, № 34); там же «Вильям Ратклиф» С. Круглякова; там же и в № 35 библиографический указатель (до 1894) музык. произведений и критических статей К., сделан.
Н. Финдейзеном (издан отдельно 1894); «Cesar Cui Esquise critique par la C-tesse de Mercy Argenteau» (Париж, 1888). Графиня д Аржанто (ум. 1891), вообще много сделала для пропаганды произведений К. за границей (у себя на родине — в Бельгии и Франции) См. так же: П. Веймарн, «Ц. К. как романсист» (1896, СПб.); Коптяев, «Фортепианные произведения К.» (СПб. 1895). (Э.). {Риман} Кюи, Цезарь Антонович (род. 18.I.1835 в Вильно, ум. 26.III.1918 в Петрограде) — рус. композитор, муз. критик; ученик С. Монюшко.
В 1850 переехал в Петербург, где занимался в Военно-инженерном училище и Академии, по окончании которой (1857) был оставлен преподавателем.
С 1878 проф. фортификации Военно-инженерной академии, генерал.
Знакомство с М. Балакиревым (1856) и А. Даргомыжским (1857) побудило его серьезно заняться музыкой.
В 50-х гг. К. приступил к творческой, а с 1864 к муз.-критической деятельности, которой занимался до 1900, не оставляя научной и педагогической работы.
Наиболее плодотворный период муз.-критической деятельности К. 60-70-е гг., когда он последовательно боролся за прогрессивные идеи Могучей кучки, к которой примкнул с первых шагов. Чл. Института Франции (с 1894). Характерная черта творчества К. — миниатюризм, определивший его удачи в области малых форм (особенно романса).
Наиболее близкая ему сфера эмоций — лирика.
К. был одним из первых рус. композиторов, уделивших большое внимание созданию музыки для детей. Соч.: 10 опер, в т. ч. «Кавказский пленник» (1857, перераб. 1882), «Вильям Ратклиф» (1869), «Анджело» (1876), дет. оперы «Снежный богатырь» (1906), «Красная шапочка», «Кот в сапогах» (1912), «Иванушка-дурачок» (1913); 4 сюиты для орк., Концертная сюита для скр. с орк. или фп.; 3 квартета, Соната для скр. и фп., пьесы для фп., в их числе 12 миниатюр, Сюита в 4 ч., 25 прелюдий; «Калейдоскоп» (24 пьесы) для скр. и фп., Баркарола для влч. и фп. и др. инструм.; ок. 250 романсов, песен, среди них «25 стихотворений Пушкина» (1899), «21 стихотворение Некрасова», циклы романсов на ст. Майкова, Ришпена, «Отзвуки войны» (1905) и др.; вок. анс. (квартеты, дуэты), хоры, 6 песен зап. славян (1916), 48 жен. и дет. хоров без сопр.; сб. дет. песен; работа по заверш. опер «Каменный гость» Даргомыжского (совм. с Римским-Корсаковым, 1870) и «Сорочинская ярмарка» Мусоргского (1916); кн. Музыка в России (вышла во Франции, 1880), Русский романс (1896), св. 750 критич. статей.