Биография Куприн Александр Иванович

— талантливый писатель.
Род. в 1870 г. Воспитывался в Москве, во 2 кадетском корпусе и военном Александровском училище.
Писать начал еще юнкером; первое произведение его («Последний дебют») было напечатано в московском юмористическом журнале «Русский Сатирический Листок» (1889). Позже стал писать в «Русском Богатстве». Держал экзамен в академию генерального штаба, но к окончанию экзаменов не был допущен распоряжением ген. Драгомирова, командовавшего тогда киевским округом.
В 1894 г. К. оставил военную службу и стал работать в киевских, приволжских, одесских, ростовских изданиях.
Близкое участие принимал в «Жизни и Искусстве», «Киевлянине», «Киев. Слове», «Самарской Газете», «Волыни», «Донской Речи», «Одесских Новостях». В промежутках газетной работы был актером, изучал зубоврачебное искусство, служил в технических конторах, занимался землемерием.
Издал отдельно сборники «Киевские типы» (Киев, 1896) и «Миниатюры» (Киев 1897). В них есть проблески таланта, но в общем «миниатюры» и «типы» слишком беглы и поверхностны и даже несвободны от пряности сомнительного свойства.
С 1901 г. К. поселился в СПб. в качестве ближайшего сотрудника «Мира Божьего» и изданий т-ва «Знание». Этим книгоиздательством выпущены 2 т. «Рассказов» К. (СПб., 1903 и 1906). Первый том, куда ставший очень строгим к себе автор внес только 10 из многочисленных своих рассказов, имел серьезный успех и в публике (2 изд.), и в критике.
В нем еще чувствуется влияние крупных писателей и русских и иностранных; встречаются мотивы Толстого, Гауптмана («Одиночество»), Тургенева («Лесная глушь», в стиле «Бежина луга»). Самое решительное влияние оказал на К. Чехов. Зародившись и получив свое развитие в ту же мрачную эпоху политического безвременья, творчество К. тоже впитало в себя Чеховскую тоску и Чеховское сознание интеллигентского бессилия что-нибудь сделать.
Основной тип рассказов К. — нервные, честные, но дряблые натуры, добрые порывы которых не приводят ни к чему, кроме полного нравственного банкротства.
Из превосходно изученного им солдатского мира К. и в «Рассказах», и в позднейшем «Поединке» всегда с особенным тщанием выхватывает жалких солдатиков, совершенно неспособных отстоять себя, тупых и неумелых, так что и жалеют-то их «хорошие» офицеры-неврастеники больше из принципа.
Сквозь общий уныло-неврастенический тон Чеховской школы у К. пробивалось, однако, очень решительно и нечто другое, указывающее на то, что общественное уныние близилось к концу. Общее впечатление от книги получилось резко-протестующее.
Военные рассказы(«Ночная смена», «Поход» и особенно «Дознание») — сплошное, нервно-возбужденное обличение бездарной и бесчеловечной организации нашего военного быта. И остальные рассказы подобраны вполне определенно, особенно рассказ из заводской жизни «Молох», с его реалистически-символическим изображением бездушного, всепожирающего чудовища капитализма, и лучший рассказ всей книги — «Болото». В «Болоте» нарисована потрясающая картина с одной стороны людской жестокости, с другой — чисто-скотской покорности.
В видах удобства наблюдения за порубками, в самом центре трясины для лесника построена изба — и покорно живет лесник в гнезде болотных миазмов; медленно чахнет и вымирает вся его семья. Смена общественно-литературных настроений сказалась в заключительном символическом аккорде рассказа: студент Сердюков, наблюдая на бледных, бескровных лицах детей лесника сокрушительную работу вампира болотной малярии, приходит сначала к страшному выводу, что не все ли равно как жить и как умереть; но затем он чувствует жгучий прилив бодрости, ему «жадно до страдания» хочется «видеть солнце» и он выбегает из «болота» на простор «ясного, чистого воздуха летнего утра». Успех, выпавший на долю К. после выхода I т. его «Рассказов», превратился в шумную известность, когда в начале 1905 г. в VI-м сборнике «Знания» появилась большая повесть его из военного быта: «Поединок» (позднее «Поединок», вместе с небольшим колоритно написанным очерком «С улицы», составил II том «Рассказов» К.). «Поединок» (переведен на франц., немецк., польский и итальянский яз.) написан ярко и очень интересен.
Особенно заслуживает внимания эволюция общественной психологии, теоретически выраженная в речах своеобразного ницшеанца Низанского, а художественно — в изображении отдельных моментов душевной жизни главного героя повести, симпатичного поручика Ромашева.
Низанский на смену Чеховскому пессимизму провозглашает, что жизнь прекрасна и что для победы над злом нужна только «великая вера в свое я». Ромашев, в общем — типичный представитель излюбленных К. «добрых» поручиков, преисполненных лучших намерений, но не настолько нравственно сильных, чтобы оказать влияние на косность окружающей их среды. По временам, однако, Ромашев вдруг чувствует в себе власть высвобождающегося я, и тогда в нем просыпается настоящая сила, пред которой отступает трусливое насилие (сцена с полковником).
Главная причина небывалого в русской книжной торговле успела «Поединка» — в том, что он своим изображением военной жизни ответил на первенствующий интерес момента.
Ошеломленное рядом неслыханных поражений русской армии в Маньчжурии, общество лихорадочно искало разгадки катастрофы.
Повесть К. давала ключ, тем более верный, что она была написана до войны и не задавалась никакими определенными выводами, а просто рисовала широкую, полную и правдивую бытовую картину армейской жизни. Впечатление получалось до последней степени удручающее.
Такое офицерство, какое изображено в «Поединке», очевидно не могло вести к победе.
С. Венгеров. {Брокгауз} Куприн, Александр Иванович [1870-] — русский писатель.
Род. в семье чиновника в уездном городе Пензенской губ. Шести лет был помещен в закрытый пансион с суровой дисциплиной, а затем — во 2-й кадетский корпус в Москве, откуда попал в юнкерское училище.
Пребывание с детства в закрытых учебных заведениях с жесткой военной муштрой оставило глубокий след в психике К. Рассказ «На переломе» дает наглядное представление об этом периоде жизни К.: диком быте и жестоких, хищных нравах воспитанников, бездушном формализме и тупости воспитателей.
Поступив из юнкерского училища в полк, К. вскоре порывает с военной службой.
Оставшись без средств, он пробовал прокормиться пером фельетониста, поэта, был грузчиком, землемером, актером, певчим, псаломщиком, служил на заводе, изучал даже врачебное дело, охотился, рыбачил с черноморскими рыбаками.
Все эти перипетии его жизни нашли свое отражение в «Поединке», «Киевских типах», «Олесе», «Листригонах» и др. Известность приобрел повестями «Молох» [1896], «Поединок» [1905], «Яма» [1910]. После Октября Куприн эмигрировал за границу, сделавшись наиболее заклятым врагом советской России, в своих злобных нападках на нее опускаясь до самого оголтелого черносотенства.
Политическая реакция и непротивленчество 80-х гг., абстрактная публицистика народнических эпигонов передовых журналов 80-90-х гг. и обусловили социальную слепоту К., чуждого по своей классовой принадлежности новой исторической силе. В «Молохе», несмотря на обилие деталей и статистических цифр, обнаруживающих обстоятельное знакомство с заводской жизнью, не только не задеты вопросы, волновавшие в то время общественность, но собственно нет и рабочих, судьбе которых, казалось бы, посвящен роман. Мелкотравчатая любовная интрига инженера Боброва заслонила социальную тему в такой мере, что автору осталось вместо художественного показа прибегнуть к публицистическим излияниям своих персонажей.
Герои К. часто сентиментально великодушны, человеколюбивы, остро ощущают социальную неправду, благоговеют перед борцами-героями, но никак не откликаются на боевые выступления масс. Куприн нигде не отметил роста пролетариата и пробуждения крестьянства.
Он помнит о фабрикантах, которые-де могли бы, но не хотят «совместными усилиями» со своими инженерами «сделать человеческую жизнь изумительно прекрасной и удобной», но забывает о рабочих, которые как раз хотели, могли и действительно делали жизнь такой. Разнообразный круг встреч, знакомств, переживаний не помог автору подняться до широких социальных обобщений, но привел к безотрадному выводу о жестокой бессмысленности жизни (не социального строя), покоящейся на хищной эксплуатации, грубом и диком насилии, об обреченности и одиночестве культурного человека, оторванного от масс. Разочарованность, порожденная депрессией 80-х гг., к 900-м гг. значительно углубляется.
Быстрый рост политического сознания рабочего класса, классовая заостренность его выступлений отшатнули прогрессивную буржуазию от освободительного движения, превратив ее из оппозиции его величеству в оппозицию его величества.
Свободомыслящие радикалы, не сумевшие завоевать доверия масс, отвлечь их от классовой борьбы, стали не нужны и буржуазии и пролетариату раньше, чем успели организоваться и пристроиться к власти.
Изолированный в развертывавшейся классовой борьбе, чуждый материалистическому миросозерцанию пролетариата, отмежеванный сентиментальным морализмом и индивидуалистической романтикой от погромной политики правящих классов, купринский человек не мог принять действительности как она есть, сознавал свое бессилие преобразовать ее и не видел выхода из тупика.
Тупая покорность, отвращение к борьбе и уход в призрачно-мистический мир грез — таково логическое завершение житейского круга радикальствующей интеллигенции, воспитанной на идеалистических абстракциях. «Ничто не связывает нас с народом: ни язык, ни вера, ни труд, ни искусство.
Наша поэзия смешна ему, наша живопись для него бесполезная и неразборчивая пачкотня, наше богоискательство сплошная блажь для него. Наша музыка кажется ему скучным шумом, наша наука недостаточна ему. Наш сложный труд смешон и жалок ему» («Попрыгунья-стрекоза»). Самым крупным из произведений К. является «Поединок», увенчавший ряд мелких рассказов на военную тему и сразу выдвинувший К. на дорогу мастера.
В «Поединке», как и в «Молохе», художественный показ в социальной тематике подменен памфлетно-изобличительной беседой Казанского с Ромашевым (кстати сказать, сильно урезанной и смягченной в позднейших эмигрантских изданиях «Поединка»). Для своего времени это была смелая агитационная вылазка против дуэлей, кулачной расправы, долгосрочности военной службы, против «чести мундира» и «воинского долга» — в царской армии. Характеристика офицерства беспощадна.
Гвардейцы — те живут на содержании родителей или чужих жен, а армейцы — «ведь все это заваль, рвань, отбросы, убоявшиеся мудрости, школьные недоучки и готовые на всякую уступку, на всякую жестокость, даже убийство, на воровство солдатских копеек — и все это из-за своего горшка щей». В «Поединке» достается не только офицерам, но и монахам с попами.
И те и другие прикрыты «шарлатанскими знаками касты»: «Там ряса и кадило; здесь мундир и железное оружие; там смирение, лицемерные вздохи, слащавая речь; здесь наигранное могущество, гордая честь». И те и другие — паразиты, подобные «жирным вшам, которые тем сильнее объедаются на чужом теле, чем оно больше разлагается». Автор предвидит кровавую расправу.
Где же выход? Кто идет на смену? И тут К. верен себе. На смену отмирающим классам идет не пролетариат, а «новая божественная вера, которая пребудет бессмертной до конца мира. Это — любовь к себе… Вы — бог всего живущего.
Все, что вы видите, слышите, чувствуете, принадлежит вам. Делайте что хотите.
Берите все, что вам нравится.
Не спрашивайте никого во всей вселенной, потому что над вами никого нет и никто не равен вам». Казанский уверяет, что «люди, ставшие богами, не будут обижать друг друга, и тогда жизнь будет прекрасна. ІІо всей земле воздвигнутся легкие, светлые здания, ничто вульгарное, пошлое не оскорбит ваших глаз, жизнь станет сладким трудом, свободной наукой, дивной музыкой, веселым, вечным и легким праздником». Мы видели этих богов, берущих все. что им нравится, в армии Колчака.
Но двадцать пять лет тому назад не замечали реакционной пошлости этой проповеди под Ницше, ибо оппозиционный читатель читал между строк: строй баррикады, захватывай власть.
К. не знает социальной среды, которая поднимала бы, возвышала личность, содействовала бы ее самоутверждению.
Художник обличает жизнь человеческую вообще, а не ее отрицательные стороны.
И не случайно у него проститутки, воры и сутенеры избраны для обличения людей быта нормального.
Продажные проститутки в «Яме» не случайно дают пример человеческой отзывчивости, товарищеской солидарности, искренности, правдивости и честности — одним словом всего того, в чем автор отказал современному обществу.
Но если действительность развенчана, а люди становятся людьми у последней грани, на трагическом срыве своего бытия («Мелюзга», «Река жизни»), то мужчине дано еще любить. «Нет ничего более святого и прекрасного, чем женская любовь», — говорит горбатый телеграфист, мимо которого прошла реальная любовь.
Но именно реальная любовь куприновским героям не нужна. Они наслаждаются неразделенной любовью, для них только призрак любви — «истинно широкий, неоплатный подарок» («Телеграфист», «Первый встречный», «Гранатовый браслет», «Забытый поцелуй»). Понятия Куприна о добродетели и красоте не выдерживают критики.
Те женщины, которых он считает святыми, по существу довольно пошловатые фигуры.
Послушные, кроткие любовницы, отдающие честь и жизнь негодяю, ими презираемому, отдающиеся ему даже без желания и вместе с тем рабски, скотски преданные ему («С улицы»); они любят бескорыстно, самоотверженно, жертвуя даже семьей и своей жизнью («Олеся»). Им не важно, что любимый человек — дрянное трепло, ибо кроме этого трепла все для них безразлично в мире. Таков образ Олеси и Марии Николаевны.
Обе дополняют друг друга, обе являются воплощением мечты дряблого сластолюбца, которому хочется иметь женщину, удобную во всех отношениях: не стесняющую, не предъявляющую никаких претензий, всегда готовую на все без отказа, даже продать тело для спасения любимого отвратительному для себя человеку («Впотьмах»). К. очень консервативен.
Все его возгласы и восторженные реплики о возвышенной любви — пустые слова. На деле это типичный мелкий собственник, с самыми рутинными взглядами на женщину.
В «Страшной минуте» К. умиленно рисует, как женщина подавила в себе здоровый инстинкт и потребность во имя верности ребенку и мужу, которого физически с трудом переносит.
Тут К. забыл собственные советы следовать сердцу и страсти.
Для мелкого буржуа женщина прежде всего — верная жена и мать. Мещанская добродетель у К. так высока, что во имя ее в рассказе «Наталья Давыдовна» он рисует как чудовище цинизма и разврата женщину, которая рядом с любым из мужчин могла бы служить образцом воздержания.
В рассказах К. женщины-общественницы нет — есть пленительные самки, обожествляемые в мечтах («Жидовка»), а на деле или рабы-любовницы, или мещанки, или преступные черствые эгоистки: «А почем знать, не заключается ли вся цель, весь смысл, вся радость моей жизни в том, чтоб всеми правдами и неправдами завладеть вот такой женщиной, как эта, украсть, отнять, соблазнить — не все ли равно. Пусть она будет грязна, невежественна, неразвита, жадна, — о боже мой, — какие это мелочи в сравнении с ее чудесной красотой». Это отношение к женщине как к самке проходит красной линией через целый ряд рассказов.
В рассказе «Лесная глушь» подобран ряд злобных оценок, вроде: «Нет на свете ни одного такого паскудного гада, как баба», или: «У суки и у той стыда больше, чем у бабы», «баба, как гадюка: пополам ее перерви — а она все вертится», «як більше бабу бьешь, то борщ вкуснее» и т. д. без конца. Не трудно убедиться, что К., воспевающий красоту женщины и идеальную любовь к ней в мечтах, и сам не выше уровня этих будто бы народных поговорок.
Во время борьбы с самодержавием купринское неприятие действительности, хула на жизнь вообще, проповедь спортсменского азарта из-за иллюзорных, мнимых ценностей принимались как отповедь по адресу существующего строя, и поэтому критики проглядели нездоровый скептицизм и идеалистический дурман, болезненную наркотическую радость купринских героев.
Читатель того времени хотел и мог видеть жизнерадостность там, где было лишь безнадежное подвинчивание человека, утратившего под ногами почву. Библиография: I. Собр. сочин., 12 тт., изд. Моск. т-ва писателей, М., 1909-1916, а также в приложении к журн. «Нива» за 1912 и 1915. За рубежом издано: Каждое желание, Повести и рассказы, Владивосток, 1919; Звезда Соломона, Рассказы, Гельсингфорс, 1920; Суламифь, Рассказы, Париж, 1921; Гамбринус, Рассказы, Париж, 1921; Прапорщик армейский, Рассказы, Прага, 1921; Собр. сочин., 12 тт., втупит. ст. Е. Аничкова, Берлин, 1921-1925. Из произведений Куприна в СССР неоднократно переиздавался «Поединок». II. Измайлова А., Песни земной радости, «Литературный Олимп», М., 1911; Кранихфельд В., В мире идей и образов, ст. «Поэт радостной случайности», т. II, СПб., 1912; Боровский В., Русская интеллигенция и русская литература, ст. «Из истории новейшего русского романа», Харьков, 1923; Луначарский А. В., Критические этюды, Л., 1925 (о «Чести», о «Поединке»); Воронский А. К., Литературные записки, ст. «Вне жизни и вне времени», М., 1926; Львов-Рогачевский В. Л., Новейшая русская литература, ч. 1, гл. VII, изд. 5-е, М., 1926; Ольминский M. С., По вопросам литературы, Л., 1926 (Арцыбашев и Куприн);
Волин Б., Куприн-политик, «На литературном посту», 1926, I. III. Владиславлев И. В., Русские писатели, изд. 4-е, Гиз, Л., 1924; Его же, Литература великого десятилетия, т. I, Гиз, М., 1928; Mандельштам Р. С., Художественная литература в оценке русской марксистской критики, ред. Н. К. Пиксанова, изд. 4-е, Гиз, М., 1928. М. Морозов. {Лит. энц.} Куприн, Александр Иванович (1870-1938). Видный рус. писатель, один из крупнейших представителей реалистического направления в отечественной лит-ре на рубеже 19-20 вв. Род. в Наровчате (Пензенской губ.), образование получил в ряде закрытых воен. уч. заведений, служил подпоручиком; в 1894 г. вышел в отставку и занялся журналистикой.
Прежде чем професс. заняться лит-рой, сменил мн-во профессий: актера, псаломщика, грузчика, работал на табачных плантациях.
После Окт. революции недолгое время сотрудничал в изд-ве «Всемирная литература»; в 1919 г. покинул Россию, жил во Франции, перед самой смертью вернулся на родину.
НФ тв-во К. сравнительно невелико.
В повести «Жидкое солнце» (1912; 1913) рассказана история «сумасшедшего ученого», тайно проводящего на уединенном острове эксперименты, к-рые должны облагодетельствовать человечество (в данном случае — «сгущение» солнечных лучей), но вместо этого приводят к глобальной катастрофе (см. Изобретения и открытия).
Романтическим пафосом проникнут р-з «Тост» (1906), в к-ром жители будущей утопии отдают дань уважения предкам, погибшим за ее осуществление; наоборот, соц. пессимизмом проникнут р-з «Королевский парк» (1911); в р-зе «Механическое правосудие» (1907) оригинально решены проблемы криминологии.
Близка к сатирической НФ повесть «Звезда Соломона» (1917; др. — «Каждое желание»), действие к-рой происходит в современности, а герой, мелкий чиновник, приобретает неограниченную власть, заставив служить себе черта (см. Боги и демоны).
В. Р. Лит.: М. К. Куприна-Иорданская «Годы молодости.
Воспоминания об А. И. Куприне» (1966), Ф. И. Кулешов «Творческий путь А. И. Куприна» (1983). А. Волков «Творчество А. И. Куприна» (1981). О. Н. Михайлов «Куприн» (1980). Куприн, Александр Иванович Род. 26 августа (7 сентября) 1870 г., в Наровчате Пензенской губ., в семье мелкого чиновника; ум. 25 августа 1938 г., в Ленинграде.
Писатель-реалист.
Самые известные произведения: «Молох» (1896), «Олеся» (1898), «Поединок» (1905), «Листригоны» (1908-11), «Гранатовый браслет» (1911), «Яма» (1909-15), «Гамбринус» (1907), «Колесо времени» (1929), «Юнкера» (1928-32), «Жанета» (1932-33), рассказы.