Биография Крутикова Александра Павловна

— русская певица-контральто; в 1872 г. окончила курс в спб. консерватории и дебютировала в роли Вани в опере «Жизнь за Царя», в Мариинскрм театре.
С 1880 г. находится в составе труппы московского Большого театра.
Артистические поездки К. в Швецию, Одессу, Харьков, Киев были весьма успешны.
Обладая блестящей вокальной техникой, при замечательно большом протяжении голоса и глубоком драматическом таланте, К. прекрасно исполняет самые разнообразные роли (всего более 40) — Фидес, Ортруды, Церлины, Ратмира и др. Н. С. {Брокгауз} Крутикова, Александра Павловна — даровитая оперная певица; род. 1851 в Чернигов. губ., пению училась сперва у Вартеля в СПб., а затем там же в консерватории (1871-72) по классу Ниссен-Саломон.
В 1872-76 состояла в труппе Мариинского театра на партиях меццо-сопрано.
В том же году после тяжкой болезни отправилась за границу, где еще изучала искусство пения в Париже у Муццио и в Милане у Гамбоджи.
После пребывания в Италии пела на частных сценах Харькова, Киева и Одессы (1879-80 г.). В 1880 К. поступила в труппу московского Большого театра, где и пела до конца своей сценической карьеры (1901). Здесь она была одной из лучших сил труппы и пользовалась постоянными симпатиями публики (Морозова в «Опричнике», Фидес и др.). (В.). {Риман} Крутикова, Александра Павловна [1851 (в нек-рых источ. 1854), Чернигов. губ. — 1919, Москва] — арт. оперы (контральто, меццо-сопрано) и камерная певица.
Жена Б. Корсова, мать Л. Корсовой.
Образование получила в Риге; здесь брала уроки пения у Гейнеке, позднее в Париже у П. Вартеля.
В 1866-72 училась в Петерб. конс. (кл. Г. Ниссен-Саломан), по окончании к-рой дебютировала в партиях Вани («Жизнь за царя» М. Глинки) и Ратмира («Руслан и Людмила») на сцене петерб.
Мариинского т-ра, где пела до 1876 и в 1878-79. В 1876-78 совершенствовалась в вокальном искусстве в Париже у Э. Муццио и Милане у Гамбоджи.
Весной 1878 пела в Севилье (Итал. опера). В 1878-79 принимала участие в спектаклях петерб.
Итал. оперы, в 1879-80 пела в Харькове (антр. А. Раппорта), Киеве, Одессе.
В 1880-91 солистка моск. Большого т-ра. В 1902 получила звание «Засл. артистка имп. театров». В 1914 вместе с Б. Корсовым гастролировала в Германии.
Обладала сильным (особенно в верхнем регистре), ровным голосом обширного диапазона (в нач. сцен. деят-сти пела контральтовые партии, после занятий в Париже и Милане — меццо-сопрановые), способностью к свободной изящной колоратуре, ярким драм. талантом.
Репертуар включал 45 разнохарактерных партий (лирич., драм. и комич.). 1-я исп. партий: Морозовой («Опричник»), Федора («Борис Годунов», 2-я ред.), Фатьмы («Ермак»), Ангела («Демон» А. Рубинштейна), Любови («Мазепа» П. Чайковского), Рахили («Уриэль Акоста»), Марии («Мария Бургундская»); в Большом т-ре — Груни («Вражья сила»), Ольги («Евгений Онегин»), Лии («Маккавеи»), Уберты («Корделия»), Княгини («Чародейка»), Графини («Пиковая дама»), Егоровны («Дубровский»), Весны-красны («Снегурочка»), Гиты («Гарольд»), Ортруды («Лоэнгрин»), Колдуньи («Гензель и Гретель»), Фидес («Иоанн Лейденский»), Маллики («Лакме»); в Харькове — Груни («Вражья сила»). Лучшие партии: Груня («Вражья сила»), Морозова («Опричник»), Графиня («Пиковая дама»), Солоха («Черевички», одна из 1-х исп., чередовалась с А. Святловской), Марина Мнишек, Фидес, Паж Урбан. С. Кругликов об исп. К. партии Графини («Пиковая дама») писал: «Редко приходится в опере видеть такую яркую, поистине артистическую передачу.
Это был вполне законченный, до мелочей отделанный образ, художественно-реальное воспроизведение типа аристократки… артистическое сплетение русской барыни французского воспитания с чем-то таинственно-фантастическим… Отлично ею оттенена каждая речитативная фраза». («Артист». 1891. № 18. С. 120). Др. партии: Ксения («Нижегородцы»); Церлина («Дон Жуан»), Зибель, Амнерис, Азучена, Анна Болейн, Марта и Панталис («Мефистофель»). Партнеры: П. Борисов, А. Додонов, Б. Корсов, А. Котоньи, М. Медведев, И. Мельников, Д. Усатов, Н. Фигнер, Ф. Шаляпин.
Пела п/у У. Авранека, И. Альтани, Э. Бевиньяни, Э. Направника, А. Рубинштейна, П. Чайковского, Н. Эммануэля.
К. вела также конц. деят-сть. Исп. сольные партии в Реквиеме В. А. Моцарта (1868, п/у М. Балакирева, в ансамбле с А. Барцалом, В. Рааб. О. Палечеком; 1875, п/у Э. Направника), оратории «Рай и Пери» Р. Шумана (1881), «Коронационной мессе» Ф. Листа (1874), 9-й симфонии Л. Бетховена (1874). Талант певицы высоко ценил Чайковский, посвятивший ей романсы «Примиренье» (ор. 25, № 1, 1874) и «Лишь ты один» (ор. 57, № 6, 1884). Лит.: Из Москвы.
А. П. Крутикова — РМГ. 1901. № 5. Стлб. 154-155; Александра Павловна Крутикова — Ежегодник имп. театров.
Сезон 1901 — 1902, прилож. 1. С. 25-27; А. П. Крутинова — РМГ. 1906. № 5. Стлб. 154-155; Антарова К. Моя работа над ролью Графини в «Пиковой даме» — Чайковский и театр: Статьи и материалы / Под ред. А. И. Шавердяна. — М.; Л., 1940. С. 232-233: Ларош Г. А. Избранные статьи. — Л., 1974. Вып. 1. С. 165-167, 223; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX — XX веков и Ф. И. Шаляпин. 1890- 1904. — Л., 1974. С. 68-69.

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

генерал ляшенко михаил васильевич