Биография Кони Федор Алексеевич

— писатель, род. в Москве 9 марта 1809 г., ум. в Петербурге 25 января 1879 г. Сын московского купца, давшего ему солидное первоначальное образование, он развился дома под влиянием своей матери, Аграфены Никитичны, передавшей ему свою живую, энергическую натуру, и общественную школу — «воспитательно-учебное заведение благородного юношества», содержавшееся известным педагогом Леопольдом Чермаком — стал посещать лишь на 15 году. Окончив в этой школе курс в 1826 г., Кони поступил на медицинский факультет Московского университета, блиставший в то время такими замечательными профессорами, как знаменитый анатом Лодер и клиницист Мудров.
Медицина, однако. мало привлекала его и он, наряду с лекциями по избранному им факультету, посещал с особой любовью разнообразные чтения на словесном, или, как он тогда назывался, философском факультете.
Эти чтения и знакомство в подлиннике с лучшими произведениями западной драматической литературы оказали решающее влияние на направление его деятельности и, хотя он и получил звание лекаря, но никогда практически медициной не занимался, интересуясь, однако, ее успехами и следя за развитием медицинских знаний, как видно из сделанного им в 1861 г. подробного разбора «Медицинского календаря». Еще на студенческой скамье перевел он драму Виктора Дюканжа (автора известной «Жизни игрока»), «Смерть Каласа», изданную в 1830 г. отдельной книгой и данную в 1829 г. на Московской Императорской сцене, причем главные роли исполнялись Мочаловым и Репиной.
Успех этой пьесы, переданной по-русски прекрасным языком и производившей сильное впечатление на зрителей, обратил на молодого переводчика особое внимание директора театров Ф. Ф. Кокошкина.
Его советы и указания, поддержанные настояниями А. Д. Галахова, с которым Ф. А. Кони был связан тесной дружбой, побудили его окончательно посвятить себя драматической литературе и изучению истории и теории искусства.
С 1832 по 1837 г. были им изданы и шли, с постоянным успехом на сцене, шесть переделанных им с французского водевилей, снабженных оригинальными куплетами («Жених по доверенности», «Принц с хохлом и бельмом», «Карета», «Муж всех жен», «Девушка-гусар» и «Муж в камине»), переделанная с немецкого оперетка «Студент, хорист и артист» и пять оригинальных пьес: драма «Тереза», водевили: «Иван Савельевич», «Женишок-Горбунок» и «Титулярные советники в домашнем быту» — и комедия «В тихом омуте черти водятся», имевшая большой успех в Москве, где главную роль в пьесе играла известная московская актриса Львова-Синецкая, и в Петербурге.
Одновременно с занятиями для сцены Кони стал работать и на педагогическом поприще, поступив на службу учителем истории в 1 Московский кадетский корпус.
В 1836 г. он переселился в Петербург, где занял должность преподавателя истории во 2-м Кадетском корпусе и «наставника-наблюдателя» по русской и всеобщей истории в Дворянском полку, учебном заведении, куда переводились кадеты из губернских кадетских корпусов.
Делом преподавания Кони занимался с большой любовью.
Из воспоминаний бывших воспитанников Дворянского полка видно, что ученики старших классов ценили живые и блестящие его уроки, хранили литографированные по ним записки и в промежутки уроков вступали со своим молодым учителем в оживленную литературную беседу.
Результатом педагогических занятий Кони была учебная книга, в двух томах, на русском, немецком и французском языках, под названием «Живописный мир или взгляд на природу, науки, искусства и человека», изданная в 1839 г. в Гельсингфорсе и принятая в качестве руководства в военно-учебных заведениях.
Вместе с тем занятия историей привели Кони к большому и серьезному сочинению — к «Истории Фридриха Великого», вышедшей в 1844 г. и составляющей том большого формата в 742 страницы, с прекрасными политипажами.
Книга эта, написанная с большим талантом, возбуждающая в читателе неослабевающий интерес к личности и жизни Фридриха II, и основанная на изучении многих иностранных источников и дел нашего архива генерального штаба, являлась, по своему времени, выдающимся трудом и быстро разошлась в количестве 5000 экземпляров.
Издание ее было повторено в 1857 г.; ныне эта книга составляет библиографическую редкость. «История Фридриха Великого» обратила на себя внимание и за границей.
Йенский университет, ознакомясь в 1846 г. с подробным разбором этой книги и переводом некоторых ее глав, сделанными библиотекарем прусского короля Шнейдером, возвел автора в степень доктора философии. «За особенное удовольствие считаю, как декан философского факультета Йенского университета, — писал ему профессор Эйхштет, — сообщить вам лестное суждение нашего факультета о вашем прекрасном сочинении, которое представляет многие новые исторические воззрения на эпоху и блестящее их развитие, как равно и верные очертания характеров, и переслать вам диплом на почетное звание доктора». Другим большим трудом Ф. А. Кони в этой области был изданный в 1849 г. сделанный им перевод «Истории консульства и Империи» Тьера, снабженный многими примечаниями для русских читателей, подробным введением и превосходными гравюрами на стали. Знаменитый государственный человек Франции был тронут переводом, своего обширного и задушевного труда на русский язык и благодарил переводчика и издателя очень теплым письмом.
Служебные и ученые занятия не отвлекали, однако, Кони от излюбленной им драматической деятельности — и с 1837 г. по 1857 г. он написал еще ряд водевилей и комедий («Деловой человек», «Петербургские квартиры», «Всякий черт Иван Иванович», «Беда от сердца и горе от ума» и др.), — драматическую хронику «Архип Осипов», с прологом в стихах и эпилогом, и перевел около десяти различных пьес и между прочим «Клавиго» Гете. Большая часть этих произведений, искрящихся добродушным юмором, рисующих комические стороны бытовой жизни среднего слоя петербургского населения и часто задевающих в форме веселого куплета такие явления современной им русской жизни (раболепное чиновничество, взяточничество, бездушие крепостных отношений), которых, по цензурным условиям, нельзя было коснуться строгим словом негодующего осуждения, — имела большой успех на сцене, исполнялась лучшими артистами с большой охотой, составляла одну из приманок бенефисных спектаклей и долго держалась в репертуаре.
Отживший ныне свой век водевиль, заменившийся, едва ли с пользой для сценического искусства, опереткой и фарсом, соответствовал неприхотливым, но и более здоровым вкусам театральной публики второй четверти ХIХ-го столетия.
В нем искали легкой комедии нравов, без нравоучительных или тягостных выводов, искали источника искреннего смеха и возбуждающих веселость, но не чувственность, сцен и положений.
В ряду лучших русских водевилистов того времени — Ленского, Каратыгина 2-го, Григорьева, Писарева и др. — Кони занимает одно из выдающихся мест. Белинский, вообще сурово относившийся к водевилю, отдал в разборе «Петербургских квартир» справедливость остроумию Кони и жизненности выводимых им типов. Необходимой принадлежностью водевиля были куплеты и потому в пьесах Кони они встречаются во множестве.
Но кроме этого легкого и незамысловатого рода произведений, он написал довольно много стихотворений, в которых искреннее чувство и яркость образов облечены нередко в красивую форму. Некоторые его вещи долгое время пользовались большой известностью на Руси и, будучи положены на музыку, распевались в отдаленнейших ее уголках.
Таковы его «Романс» («Рано, цветик, рано ты в поле распустился»…) и в особенности «Баркаролла» («Гондольер молодой, взор мой полон огня…»). Из разбросанных в различных изданиях стихотворений его надо отметить: «Сеньор и плебеянка», сцены из итальянской жизни XVI столетия, «Вещие сны», большую балладу в народном стиле; «Я умер», «Вышитый цветок» и бесспорно лучший перевод «Алыпухары» Мицкевича.
Юмор Кони не всегда, впрочем, был безобиден и, выражаясь в колких и попадавших в цель эпиграммах, иногда, по справедливому замечанию B. P. Зотова, доходил до высокой сатиры.
Таковы его блестящий ямб «Не жди, чтобы цвела страна…» и «Биография благородного человека», долгое время не могшая появиться в печати.
По указаниям Я. К. Грота, с которым Кони близко сошелся во время печатания «Живописного мира», Кони написал несколько баллад на народные скандинавские темы и перевел балладу Эленшлегера «Агнета», а также ряд старинных шведских народных песен («Чудная арфа», «Сила скорби» и т. д.). Ему же принадлежат многочисленные переводы из Гейне и весьма удачный, по тонкой передаче духа подлинника, перевод «Le roi d Ivetot» Беранже.
Главнейшим призванием Кони была, однако, журналистика.
Ей посвятил он почти все свои силы, упорно уклоняясь от заманчивых предложений поступить на службу: он вышел в отставку из Дворянского полка в 1848 г. и лишь в последние годы жизни принял на себя служебную работу в комиссии по исследованию железнодорожного дела в России, — да и то в качестве частного лица, — высоко ставя звание и тернистый путь русского литератора и тщательно оберегая свою личную свободу и независимость своих мнений.
Цензурные и общественные условия конца сороковых и первой половины пятидесятых годов делали положение русского журналиста крайне тяжелым, заставляя его тратить — и очень часто совершенно бесплодно — массу сил для устранения неожиданных и нередко трудно объяснимых препятствий.
Заслуга в отношении русского общественного просвещения тех, кто в эти годы, гнушаясь грязными приемами и закулисными сношениями Булгарина и не прибегая к двусмысленному глумлению Сенковского, стоял на своем редакторском посту среди упорного труда и ежедневных огорчений, несомненна.
Она может, по всей справедливости, быть признана и за Кони, во всей журнальной, редакторской и издательской деятельности которого настойчиво проведено стремление развивать в читателях уважение к духовным приобретениям человечества, любовь к искусству в его разнородных проявлениях и интерес к его истории и месту среди движущих сил общественного развития.
Начав свои очерки из области сценического искусства на страницах «Северной Пчелы», Кони вскоре резко разошелся со взглядами и приемами Булгарина, изображенного им впоследствии в лице журналиста Задарина, в «Петербургских квартирах», и, работая в «Литературной Газете», с 1840 г. сделался издателем художественно-литературного журнала «Пантеон», а в 1841 г. сверх того преемником Краевского по редакторству «Литературной Газеты», которой заведывал до конца 1843 года. В обоих этих изданиях Кони поместил ряд очерков по истории искусства и в особенности театра и его видных представителей («Физиология театра», «Придворный театр Наполеона в Москве», «Воспоминания о театре Медокса», «Датский поэт Адам Элленшлегер», характеристика Евгения Скриба, биография Рашели и др.). В 1843 г. «Пантеон» и «Репертуар русской сцены», издаваемый Песоцким, слились в одно издание под названием «Репертуар и Пантеон русского и всех европейских театров», в котором Коня принимал деятельное участие, дав целый ряд статей и биографий, стремившихся воссоздать в живых очерках, по нетронутым до него источникам и материалам, прошлое нашего сценического искусства и оценить значение его деятелей.
Так, между прочим, им напечатаны: «Начала оперы, драмы и балета в России», «Театральные мечтания» и «Галерея русских художников», представляющая биографии Дмитревского, Плавильщикова, Рязанцева, Кокошкина, Рубини, Дюра и характеристики личности и творчества певца Лаврова, Мочалова, Василия Каратыгина, Верстовского.
Рядом с этим шли статьи о Гофмане и первом представлений Моцартовского «Дон-Жуана», об Ал. Дюма-отце, о Розе Шерц, о певце Марио, очерки по истории балов и маскарадов и т. д. «Галерея русских художников» содержала много теоретических положений и практических замечаний об условиях сценического исполнения, о необходимых требованиях, обращаемых к артисту, и о различных школах игры у нас и на западе.
Эти замечания не утратили своего значения и до сих пор, а вдумчивое отношение Кони к истории развития сценического искусства, заставившее его возобновить в памяти читателей образы забытых или забываемых служителей этого искусства, сохранило для этой истории много интересных бытовых картин и личных воспоминаний.
С 1852 г. Кони принял на себя издание и исключительное редакторство журнала, под первоначальным названием «Пантеон», преобразованного им по типу больших литературных журналов, с преобладающим отделом истории и теории искусств и с рядом ежемесячных художественных приложений — портретов замечательных деятелей, гравюр, картинок мод и музыкальных пьес. Обычный состав книжек нового журнала, весьма изящного по внешнему виду, представлял отделы: изящной словесности, искусства, мемуаров, театральной летописи (русский театр в Петербурге и Москве, французский и немецкий театры), обозрения иностранных театров, хроники общественной жизни, литературного обозрения и смеси (замечательные открытия в науках и промышленности, музыкальные и театральные новости, мелкие рассказы и т. п.). В приложении к каждой книжке давалось оригинальное русское драматическое произведение.
Эта программа с течением времени несколько изменилась в том смысле, что отдел изящной словесности в 1855 и в особенности 1856 гг. получил перевес над прочими и, кроме того, в журнале появилось много статей этнографического характера.
Обновленный «Пантеон» велся Кони по строго выдержанной системе и очень умело, представляя наряду с серьезными литературными произведениями самый подробный и разносторонний отчет о том, что делается во всех отраслях искусства.
Сам редактор продолжал на его страницах свои исследования по истории театра и вел тщательную критическую летопись всему, дававшемуся на петербургских сценах.
Проповедуя принципы московской сценической школы, названной им школой «духовного проявления» в противоположность направлению «пластического проявления», привитого петербургской сцене Каратыгиным, он предъявлял к артистам серьезные требования и ратовал против искусственно приподнятого тона и вычурности в игре, которыми восхищалась избранная публика Александринского театра.
Кони предпринял также на страницах «Пантеона» остроумный и настойчивый поход против псевдопатриотических и ходульных драм Кукольника, встречавших шумное покровительство со стороны Булгарина и Сенковского и представлявших, по словам Кони, «угодничество перед публикой и притом не перед разумным ее меньшинством, а перед оглушаемым трескучими фразами большинством». Кони умел привлечь к участию в журнале многие литературные силы и дать в нем место первым талантливым опытам писателей, занявших впоследствии выдающееся положение.
В «Пантеоне» дебютировала повестью «Чайка» Кохановская и стихотворениями Хвощинская (Зайончковская), известная впоследствии под псевдонимом Крестовского; в нем помещал свои воспоминания и драматические произведения Лажечников и сотрудничали: Григорович, Полонский, Щербина, гр. Ростопчина, М. И. Михайлов, Мей, Бенедиктов, Кроль, Греков, Толбин (автор талантливых очерков из жизни бедного петербургского люда), кн. Кугушев, Афанасьев-Чужбинский и др. Разнообразию переводного и оригинального отдела изящной словесности в «Пантеоне» соответствовало богатство содержания отдела искусств, в котором, независимо от перевода исследований и статей Гизо (о Шекспире), Вильмена, Жюль-Жанена, Мазада, Чарльза Ламба (о Шекспире) и др., помещен был ряд интереснейших статей Серова о музыке и ее главнейших представителях, вместе с письмами его к Улыбышеву о Моцарте и Бетховене, — и этюды выдающихся русских художниках Федотове, Егорове и др. С первых месяцев своего появления «Пантеон» начал пользоваться большим успехом и его книжки стали проникать в глухие уголки России, занося туда, вместе с занимательным материалом для чтения, здравые взгляды на искусство и интерес к нему. Обширные и талантливые статьи по русской этнографии Шпилевского, и о географических и геологических исследованиях и астрономических открытиях Новосильского придавали ему и некоторый научный оттенок.
Эта сторона журнала послужила поводом к избранию редактора его в члены Географического Общества.
Крымская война, привлекшая горячее внимание общества к. театру военных действий, имела роковое значение для журнала.
Как «художественно-литературному» изданию ему не было предоставлено перепечатывать из «Русского Инвалида» — тогдашнего единственного в этом отношении источника — известий о ходе войны и это в значительной степени охладило внимание к нему публики.
Журнал боролся сколько мог, оставаясь верным своей программе, но средства на издание истощились, а новые веяния в литературе, захватывавшие коренные вопросы русского общественного устройства, отодвигали на задний план вопросы искусства — и к 1857 году «Пантеон» прекратился.
Кони не оставлял, однако, литературных занятий до конца, был деятельным сотрудником Энциклопедического Словаря, задуманного в начале шестидесятых годов, по очень широкой программе, кружком русских писателей, и продолжал писать о театре.
Так, в 1864 г. в журнале «Русская Сцена» был помещен ряд выдающихся его статей под заглавием «Русский театр, его судьба и его историки». Его драматические произведения были изданы в 1871 г. в 4-х томах. Этот «Театр Ф. А. Кони» заключает в себе 34 пьесы, из которых 15 оригинальных.
Кроме того, сохранилась не напечатанная комедия в стихах «Не муж, а золото», написанная в 1861 году. — Разносторонне образованный человек, говоривший свободно на пяти иностранных языках, Кони по складу своих мыслей примыкал к так называемым людям сороковых годов, со многими из которых он завязал дружеские связи еще на школьной скамье.
Он с восторгом приветствовал великие начинания Александра II, к которому обратил, после 4 апреля 1866 г., глубоко прочувствованные стихи. В личной жизни это был приветливый, отзывчивый и добрый человек, идеалист и романтик, испытавший, благодаря этому, немало горьких минут, но до гроба сохранивший доверие к людям и, как свидетельствует Гербель, горячую веру в великое будущее русского народа.
После него осталась обширная переписка с выдающимися писателями и учеными 30-х и 40-х годов, содержащая в себе интересные данные для истории цензуры и журнального дела за это время. «Русские поэты в биографиях и образцах» Гербеля; «Новое Время» 1879 г. 26 января, № 1046: «Эпоха великих реформ» Джаншиева; «Театр Ф. А. Кони», С.-Петербург, 1870-1871, 4 том; неизданные бумаги Ф. А. Кони. Кент. {Половцов} Кони, Федор Алексеевич — известный водевилист, отец А. Ф. и Е. Ф. Кони (см.). Род. в 1809 г. в Москве, где отец его был хозяином единственного оптического магазина.
Из пансиона Чермака К. в 1827 г. поступил на философский факультет московского университета, но скоро перешел на медицинский, который окончил в 1833 г. Тем не менее, он посвятил себя педагогии, был учителем истории в корпусах — первом московском и втором спб., а затем старшим наставником-наблюдателем в дворянском полку. В 1849 г. вышел в отставку и отдался исключительно литературе вплоть до 1877 г., когда был приглашен в канцелярию комиссии для исследования железнодорожного дела в России.
К. стал печатать стихи и переводы очень рано, но впервые был замечен публикой и критикой в 1833 г., когда появился его водевиль: «Жених по доверенности». За ним последовал длинный ряд водевилей и небольших комедий: «В тихом омуте черти водятся» (М., 1834), «Иван Савельич» (М., 1835), «Женишок-горбунок» (М., 1835), «Покойник-муж и вдова его» (М., 1835), «Женская натура» («Репертуар», 1839, № 3), «Не влюбляйся без памяти, не женись без расчета» (М., 1834, изд. 2, СПб., 1840), «Деловой человек («Пантеон», 1840), «Петербургские квартиры» (ib., 1840, IV), «Всякий черт — Иван Иванович» (ib., 1851, III), «Беда от сердца и горе от ума» (ib., 1852, II), «Чему посмеешься — тому поработаешь» (СПб., 1871). В сборнике «Театр Ф. А. Кони» (СПб., 1870-71) появились еще пьесы: «Архип Осипов или русская крепость», «Титулярные советники в домашнем быту», «Кавказская свадьба» и «Царская милость». В тот же сборник вошли лучшие из переведенных и переделанных К. пьес. Всего им переведено и переделано около 20 пьес, в том числе «Клавиго», Гете (М., 1836). Приняв, начиная с 1840 г., деятельное участие в «Пантеоне», К. с 1846 г. взял на себя его редактирование и сумел создать орган, живо отражавший общественно-артистическую жизнь России и Европы.
Помимо помещавшихся им пьес и рецензий (часто под псевдонимами Ф. Анатолин, Инок и др.), К. напечатал здесь ряд своих статей по истории театра: «Воспоминания о театре Медокса» (1840, т. I), «Придворный театр императора Наполеона в Москве в 1812 г.» (ib.) и др. Из статей К. особенно выдается: «Русский театр, его судьбы и его историки» («Русская Сцена», 1864, №№ 2, 3, 6, и 8). К. написал еще: «Книжка-малютка для милых малолеток» (СПб., 1837); «История Фридриха Великого» (СПб., 1844, изд. 2-е, СПб., 1863); «Живописный мир или взгляд на природу, науку, искусство и человека» (Гельсингфорс, 1840) и перевел: «Современные повести модных писателей» (Москва, 1838) и «Историю консульства и империи во Франции», Тьера (СПб., 1849). За «Историю Фридриха» он получил в 1846 г. звание доктора философии йенского университета.
Пьесы К. отличаются наблюдательностью и талантом; куплеты, обильно их пересыпающие, полны бойкого юмора. Некоторые произведения К. («Студент, артист, хорист и аферист», «Беда от сердца», «Не влюбляйся без памяти») до сих пор остаются репертуарными.
К. писал много стихотворений; из них романс «Гондольер» получил громкую известность и до сих пор распевается.
К. † в 1879 г. В. К. {Брокгауз} Кони, Федор Алексеевич писатель, беллетрист и драматург, бывший редакт.
Пантеона театров, род. 11 марта 1809 г., † 1879 г. 25 января. {Половцов} Кони, Федор Алексеевич [1809-1879] — водевилист.
Один из наиболее плодовитых журналистов 30-40-х гг. прошлого столетия.
Как и большинство водевилистов того времени, К. гл. обр. заимствовал свои сюжеты и переводил, приспособляя их к русским условиям.
Злободневные куплеты Кони были подчас не лишены общественного значения.
Одним из первых его опытов был например водевиль «Петербургские квартиры», в котором он разоблачал продажную деятельность журналиста Булгарина; куплеты водевиля «Принц с хохлом», хоть и иносказательно, били по сановным бюрократам.
Сюжеты большинства его водевилей («Не влюбляйся без памяти, не женись без расчета», «Беда от сердца и горе от ума», «Покойник муж и вдова его», «Женская натура» и т. п.) — обычные любовные истории.
Между прочим долгое время большой популярностью пользовалась песенка К. «Гондольер молодой». В 1846 К. начал издавать журнал «Пантеон», посвященный гл. обр. театру. «Пантеон» позже был слит с другим театральным журналом «Репертуар» в «Репертуар и Пантеон», но в 1852 опять отделился и под прежним названием «Пантеон» превратился в большой ежемесячник по вопросам искусства и отчасти науки, просуществовав до 1857. Отдельным изданием пьесы К. были выпущены в СПб. в 1870-1871 в четырех томиках под названием «Театр Ф. А. Кони». Библиография: III. Мезьер А. В., Русская словесность с XI по XIX стол. включит., ч. 2, СПб., 1902; Венгеров С. А., Источники словаря русских писателей, т. III, П., 1914. Э. Б. {Лит. энц.}