Биография Катенин Павел Александрович

— писатель и театрал, род. в 1792 г., ум. 23 мая 1853 г. Первоначальное образование получил дома, служил сначала по министерству народного просвещения; в 1810 г. перешел портупей-прапорщиком в Преображенский полк и принимал участие в Отечественной войне 1812 г, Окою этого же времени начал и свою литературную деятельность.
Первые его стихотворения печатались в «Цветнике» Беницкого, «Сыне Отечества», «Вестнике Европы» и других изданиях того времени.
Все они написаны довольно хорошо, но не представляют ничего особенно выдающегося ни по форме, ни по содержанию; к числу достоинств Катенина нужно отнести его уменье согласовать форму с содержанием.
В некоторых своих стихотворениях он подражая Виргилию, Гесснеру, Оссиану, но несколько эпических стихотворений написаны им совершенно самостоятельно на темы, взятые из древнерусской жизни. Таковы его поэмы «Мстислав Мстиславич» «Старая быль», «Певец Услад» и др. Катенин особенно увлекался театром, проходил с актерами их роли, руководил ими, переводил и писал пьесы для бенефисов, и т. д. В 1811 году был поставлен его перевод комедии Корнеля «Ариадна», в 1816 г. перевод трагедии Расина «Эсфирь», в 1819 г. им написан драматический отрывок «Пир Иоанна Безземельного», в 1821 г. вышла его переделка комедии «Сплетни» («Le mechant» Грессе), в 1822 г. — перевод «Сида» Корнеля.
В этом же году за шиканье актрисе Семеновой Катенин по настоянию нерасположенного к нему генерал-губернатора гр. Милорадовича был выслан на родину в костромскую губернию.
Здесь он перевел комедию Мариво «Les fausses confidences», напечатанную в 1827 г. под заглавием «Обман в пользу любви» и написал оригинальную трагедию в пяти действиях «Андромаха», в которой признавал большие достоинства даже Пушкин.
Последний, впрочем, вообще высоко ставил Катенина, считал его лучшим из современных «Шлегелей», не исключая даже А. Бестужева (Марлинского).
С таким же уважением относился к Катенину и Грибоедов, написавший вместе с ним комедию «Студент», где осмеяны Жуковский и другие романтики;
Грибоедов советовался с Катениным относительно «Горя от ума». Как в стихотворных, так и в драматических произведениях своих, Катенин, однако, является классиком, «неромантиком». Он переводит главным образом Корнеля, Расина, читает Делавиня, в котором находил «нечто расиновское», сам старается им подражать, смеется над романтизмом, над новою мещанскою комедией.
В своем стихотворении «Тень Шекспира», он не без злой иронии рассказывает, что теперь «на зрелищах Кесарь не смеет явиться», что «нет Андромахи на них, согнан Ахилл и Орест», что их заменили «торговли советник, юнкер, секретарь, гусарские майоры», которые «ищут с закладами денег, крадут ложки в карман», одним словом, что каждый находит теперь в театре «себя и знакомых». Приверженность к классицизму не мешала, однако, Катенину ценить по достоинству таких писателей, как Пушкин.
Катенин был в восторге от «Евгения Онегина» и «Графа Нулина», считал первое произведение лучшим из всего, написанного Пушкиным.
Вопреки своим современникам, как критик с действительно художественным чутьем, Катенин в «Руслане и Людмиле» видел «не больше, как сказку, лишенную колорита времени, местности и народности». В сущности, как это можно видеть из его критической статьи «Размышления и разборы», в которой он дает определение поэзии вообще и разбирает поэзию еврейскую, греческую, латинскую и новоевропейскую, Катенин мало отличался от писателей якобы враждебного ему романтического направления.
Также как и его мнимые враги, Катенин требует от произведения «правдоподобия» и «натуры»; стремясь к реализму, он употреблял народные слова и выражения, постоянно, по замечанию одного критика «обнаруживал особенное предрасположение к народности». Катенин был таким образом врагом лишь того романтизма, «родителем которого на Руси был Жуковский, поэтический дядька чертей и ведьм немецких и английских». Катенин ценил Пушкина, любил Байрона, но не понимал Шекспира, которого ставил ниже французских классиков.
В ссылке Катенин пробыл десять лет; вскоре после возвращения в Петербург переведен был в Эриванский полк; в 1836 г. его назначили комендантом крепости Кизляр.
В 1838 г. он вышел в отставку и снова поселился в своей деревне и занимался литературой до самой своей смерти.
Сочинения П. А. Катенина, СПб. 1833 г., ч. І и II; Е. Петухов, «П. А. Катенин», (биографический очерк в «Историческом Вестнике», 1888 г., № 9); «К истории русского театра»; Письма П. А. Катенина к A. M. Колосовой» («Русск. Старина», 1893 г., №№ 3-4). В. Боцяновский. {Половцов} Катенин, Павел Александрович — писатель (1792-1853); родился в родовом селе Костромской губ., первоначальное образование получил дома, поступил на службу в министерство народного просвещения, в 1810 г. перешел портупей-прапорщиком в Преображенский полк, сражался при Бородине, Люцене, Бауцене, Лейпциге.
В 1822 г. за шиканье артистке Семеновой был выслан петербургским генерал-губернатором гр. Милорадовичем на родину, где и пробыл десять лет. Через два года после возвращения в Петербург был переведен в Эриванский полк на Кавказ и в 1836 году назначен комендантом крепости Кизляр.
Прослужив два года, он вышел в отставку и поселился в своей деревне.
Литературную деятельность К. начал около 1810 г. Первые его стихотворения — переводы и подражания Вергилию, Oссиану, Гесснеру — печатались в «Цветнике» Беницкого и других изданиях.
Около этого же времени он начал работать для театра.
В 1811 г. был поставлен его перевод трагедии Корнеля «Ариадна», в 1816 г. перевод трагедии Расина «Эсфирь»; в 1819 г. им написан драматически отрывок «Пир Иоанна Безземельного», в 1821 г. вышла его переделка «Сплетни» («Le mechant» Грессе), в 1822 г. напечатан перевод «Сида» Корнеля.
В вынужденном деревенском уединении Катенин перевел комедию Мариво «Les fausses confidences», напечатанную в 1827 г. под заглавием «Обман в пользу любви», и написал трагедию в 5 д. «Андромаха», которой как сам автор, так и Пушкин придавали большое значение.
Драматические произведения К. были результатом того увлечения театром, которое заставило К. живо интересоваться всеми мелочами театральной жизни, участвовать в распределении ролей, проходить с актерами эти роли, учить их декламации и т. д. Сюжеты для своих эпических и лирических стихотворений К. брал из древнерусской жизни («Старая быль», «Милуша», «Певец Услад» и др.). Как оригинальные, так и переводные произведения К. не представляют ничего выдающегося.
Гораздо более К. был известен как критик.
Знакомый с несколькими новыми языками, зная латинский язык, К. имел возможность изучить в совершенстве иностранных — древних и новых — классиков.
Пушкин, близкий друг К., считал его лучшим из тогдашних критиков и ставил его гораздо выше А. Бестужева (Марлинского).
Грибоедов отдавал на его суд свое знаменитое «Горе от ума». Причиной такого отношения были, конечно, не только образованность К., но и его критическое чутье и вкус, давшие ему возможность верно оценить «Евгения Онегина» и «Руслана и Людмилу». К. считался да и сам себя считал классиком, «неромантиком». Классицизм его выражался в том, что он выше всего ставил Корнеля и Расина, а также ценил писателей вроде Казимира Делавиня, в котором находил «нечто расиновское». В сущности, по своим воззрениям он мало отличался от писателей якобы враждебного ему романтического направления.
Это видно из его статьи «Размышления и разборы», заключающей в себе его соображения о поэзии вообще, а также очерки поэзии еврейской, греческой, латинской и новоевропейской.
Здесь Катенин, как и его мнимые противники, требует от художественного произведения реализма, верного изображения действительной жизни. Разбирая современные ему комедии, К. жалуется на отсутствие в них «правдоподобия» и «натуры». Ему самому приходилось выслушивать от современных критиков, с одной стороны, упреки, с другой — похвалы за «предрасположение к народности», за стремление к простоте и естественности.
К. был врагом только того романтизма, «родителем которого на Руси» был Жуковский, «поэтический дядька чертей и ведьм немецких и английских». Шекспира К. не понимал и ставил гораздо ниже франц. классиков.
Ср. «Соч. Катенина, писанные в стихах» (ч. I и II, СПб., 1832); E. Петухов, «П. А. Катенин» (биографический очерк в «Историч.
Вестнике», 1888 г., № 9); «К истории русского театра.
Письма П. А. Катенина к А. М. Колосовой» («Рус. старина», 1893 г., №№ 3-4). В. Боцяновский. {Брокгауз} Катенин, Павел Александрович (11.12.1792-23.5.1853). — Отставной полковник л.-гв. Преображенского полка. Род. в с. Шаево Кологривского уезда Костромской губ. Отец — генерал-лейтенант Александр Фед. Катенин, мать — Дарья Андр. Парпура.
В службу вступил в деп. Мин. народного просвещения — 4.7.1806, коллегии-юнкер — 31.12.1806, тит. сов. — 31.12.1808, портупей-прапорщик л.-гв. Преображенского полка — 12.3.1810, прапорщик — 1.2.1811, участник Отечественной войны 1812 (Бородино) и заграничных походов (Люцен, Бауцен, Кульм, Лейпциг, Париж), полковник — 5.7.1820, уволен в отставку — 14.9.1820. За демонстративную обструкцию актрисе Семеновой на представлении «Поликсены» выслан из Петербурга с запрещением въезда в обе столицы — 20.10.1822. В 1822-1832 жил в своем имении Шаево, хотя в авг. 1825 получил разрешение на въезд в Петербург.
Член Союза спасения (с 1816), один из организаторов Военного общества (1818). Высоч. повелено оставить без внимания.
Определен в Эриванский карабинерный полк — 8.8.1833, комендант крепости Кизляр — 24.7.1836, уволен от службы с чином генерал-майора — 20.11.1838. Поэт, критик, драматург, член Российской академии — 7.1.1833, почетный член отделения русского языка и словесности Академии наук — 21.11.1841. Был похоронен в д. Бареево, в советское время прах перенесен на городское кладбище г. Чухломы.
ЦГАОР. ф. 48, оп. 1, д. 28, 243. Катенин, Павел Александрович генерал-майор, писатель для театра и критик, почетный член И. А. Н.; р. 11 дек. 1792 г.; † 1853 г. 23 мая. {Половцов} Катенин, Павел Александрович [1792-1853] — русский поэт, драматург и критик.
Служил в министерстве народного просвещения, участвовал в войнах с Наполеоном 1812-1814. В 1817 — член тайного общества.
В 1820 вынужден покинуть военную службу, а в 1822 выслан в деревню в Костромскую губ., где живет три года без права выезда, а потом семь лет добровольно.
Вернувшись в Петербург, через два года уехал на военную службу на Кавказ, в 1838 подал в отставку, конец жизни провел в имении, слывя среди соседей безбожником и вольнодумцем.
К. — центральная фигура лит-ой группы 10-х-20-х гг. прошлого столетия, к-рое Тынянов вряд ли точно и полно назвал «младшими архаистами» (Грибоедов, Кюхельбекер).
Обуржуазившаяся часть среднего дворянства отказывается от придворно-официального стиля классицизма, разрабатывает идеи индивидуализма, культивирует интимистское искусство.
Однако перерастание буржуазных тенденций в осознанный либерализм и даже революционность (декабризм) естественно породило тягу к иному — пафосно-монументальному, гражданственному стилю (Плехановым отмечена сходная эволюция французского буржуазного искусства XVIII в. от сентиментализма к революционному классицизму).
Эта тяга и проявилась в деятельности Рылеева и «младших архаистов», опиравшихся на пафосную поэзию классицизма, но трансформировавших и деформировавших ее принципы своим новым либерально-буржуазным (хотя и очень сильно окрашенным в дворянские цвета) содержанием.
Разгром 14 декабря 1825 обусловил неудачу и затухание этой тенденции и изолированность К. в литературе.
Непосредственно политический либерализм К. сказался в трех его произведениях.
Он перевел одну из песен Великой французской революции «Отечество наше страдает», ставшую одной из любимых песен декабристского подполья.
Зашифрованно либерализм К. выражен в «Элегии» и «Старой были», направленной против Пушкина за примирение последнего с царизмом.
Однако вся литературная деятельность К., богатая смелым и талантливым экспериментаторством и новаторством, питается сходными с поэзией Пушкина социальными корнями.
Борясь против приглаженной эстетской манерности, интимизма карамзинистов, К. разрабатывал «большие формы» (трагедия, эпос), жадно отыскивая соответствующий лексический строй, метры и строфику.
Один из первых он ввел в драму пятистопный белый ямб, в эпос — октавы и терцины, смену метров в одном и том же произведении (в стихотворении 1819 «Мстислав Мстиславич» метр меняется 12 раз). Борясь с приглаженной балладой Жуковского за русскую тематику и народную лексику баллады, К. выражал свойственную декабристам тенденцию буржуазного патриотизма (в своих балладах «Ольга», «Убийца» и др. К. является непосредственным и во многом блестящим предшественником Пушкина).
Поэзию К. высоко ценили Грибоедов, Кюхельбекер и во многом резко расходящийся с К. Пушкин.
К 30-м гг. К. сошел с литературной арены. Библиография: I. Сочин. и перев. в стихах П. Катенина, 2 чч., СПб., 1832; Княжна Милуша, СПб., 1834; Письма П. А. Катенина к Н. И. Бахтину со вступительной статьей A. A. Чебышева, «Русская старина», 1909-1911, и отдельн. изд. II. Петухов Е., П. А. Катенин, «Исторический вестник», 1888, IX; Бертенсон С., П. А. Катенин, СПб., 1909; Пиксанов Н. К., Заметки о Катенине, «Пушкин и его современники», вып. XII, СПб., 1909; Розанов И. Н., Пушкинская плеяда, М., 1923; Тынянов Ю., Архаисты и новаторы, Л., 1929. Беллетристическое изображение Катенина: Писемский А. Ф., Люди сороковых годов (Катенин выведен под именем Коптева);
Тынянов Ю., Смерть Вазир-Мухтара, Л., 1929. III. Мезьер А. В., Русская словесность с XI по XIX ст. включительно, ч. 2, СПб., 1902; Венгеров С. А., Источники словаря русских писателей, т. III, П., 1914. Г. Лелевич. {Лит. энц.}