Биография Кадмина Евлалия Павловна

— известная певица и драматическая артистка, род. в 1853 г., ум. 10 ноября 1881 г. Воспитывалась в московском Екатерининском институте, а музыкальное образование получила в консерватории.
После двухлетнего пребывания на московской оперной сцене она уехала в Италию, где вышла замуж за доктора Форпони.
По возвращении в Россию она провела некоторое время в Петербурге, а затем посетила Киев и Харьков, где приобрела себе громкую известность, благодаря художественной игре. Задумав посвятить себя драматическому искусству, Кадмина 19 декабря 1880 г. выступила в Харькове в роли Офелии и имела громадный успех. Летом 1881 г. она окончательно перешла на драматическую сцену, поступив в труппу Медведева, а 10 ноября того же года кончила жизнь самоубийством (отравилась).
В литературном сборнике «Помощь братьям» (Киев, 1884 г.) напечатаны три главы из ее неоконченной и не окончательно обработанной повести «Диана Эмбриако». «Харьк. губерн. вед.», 1881 г., №№ 293-296, 299; «Южный Край», 1881 г., №№ 301-303, 307; «Новое Время», 1881, № 2053. {Половцов} Кадмина, Евлалия Павловна — певица-сопрано († в 1881 г.), музыкальное образование получила в Московской консерватории; пела с успехом в СПб. (на Мариинской сцене, в 1870-76 гг.), Киеве и Харькове.
Незадолго перед смертью перешла на драматическую сцену (в Одессе и Харькове).
Кончила жизнь трагически, отравившись на сцене. {Брокгауз} Кадмина, Евлалия Павловна — в 1873 блестяще окончила московскую консерваторию по классу пения (низкое меццо-сопрано); тотчас же поступила на сцену Имп. оперы в Москве, где пела с большим успехом; позднее выступала и в СПб. Рано потеряв голос, она стала с шумным успехом выступать в драме на провинциальных сценах, но вскоре покончила с собой, отравившись, и скончалась почти на сцене во время исполнения «Василисы Мелентьевой» (Харьков, 1881). {Риман} Кадмина, Евлалия Павловна [19.9(1.10). 1853, Калуга — 10(22).11.1881, Харьков] — арт. оперы (меццо-сопрано), драмы и камерная певица.
Род. в семье купца. Мать пела в цыганском хоре. Образование получила в Елизаветинском ин-те благородных девиц. По совету Н. Рубинштейна, услышавшего ее голос на одном из концертов, с 1870 обучалась пению в Моск. конс. (кл. А. Александровой-Кочетовой; сцен. мастерство изучала у И. Самарина), к-рую окончила с серебряной медалью в 1873. В мае 1872 выступила в партии Орфея в студенческом спектакле (п/у Н. Рубинштейна), в ноябре пела в симф. концерте РМО. В 1873 дебютировала в партиях Вани («Жизнь за царя» М. Глинки) и Азучены на сцене моск. Большого т-ра, где выступала два года. На этой сцене заменяла в спектаклях Итал. оперы заболевших примадонн — Бернарди и Джулиани в партиях Селики и Аннхен.
В 1875-76 солистка петерб.
Мариинского т-ра. Затем совершенствовалась в вокальном искусстве в Италии, где вскоре начала выступать в оперных т-рах Милана, Флоренции, Неаполя, Турина.
В 1878-79 пела в Киев. опере (антр. И. Сетова), в 1880 — в Харькове (антр. П. Медведева) и Казани.
Обладала сильным, ровным во всех регистрах голосом обширного диапазона, теплого, мягкого тембра, ярким сцен. темпераментом и выдающимся драм. талантом.
Имела выразительную сцен. внешность.
Исп. было лишено всякой аффектации и отличалось изящной простотой. «Кадмина обладает редкою в современных певцах способностью модулировать голосом, придавать ему, смотря по внутреннему значению исполняемого, тот или другой тон, то или другое выражение, и этою способностью она пользуется с тем артистическим чутьем, которое составляет самый драгоценный атрибут ее симпатичного таланта» (П. Чайковский)*. 1-я исп. партии: Леля (в весенней сказке «Снегурочка» А. Островского с музыкой П. Чайковского;
Большой т-р, 11 мая 1873; партнеры по премьере — М. Ермолова, И. Самарин, Г. Федотова); в Большом т-ре — Боярыни Морозовой («Опричник»); в Харькове — Катерины («Гроза»). Лучшие партии: Ратмир («Руслан и Людмила»), Княгиня («Русалка» А. Даргомыжского), Рогнеда («Рогнеда»), Боярыня Морозова, Амнерис, Азучеиа, Зибель, Паж Урбан. Выступала также и в сопрановом репертуаре (лирич. и драм. партии) — Наташа («Русалка» А. Даргомыжского), Маргарита («Фауст»), Рахиль («Жидовка»), Селика.
Партнеры: П. Богатырев, С. Гилев, С. Демидов, А. Додонов, П. Радонежский.
А. Святловская.
Пела п/у У. Авранека, И. Альтани, Э. Мертена, И. Шрамека.
В конц. репертуар входили арии из опер (была одной из 1-х исп. «Письма Татьяны» из «Евгения Онегина» на конц. эстраде), романсы Ф. Шуберта, Р. Шумана, М. Глинки, А. Даргомыжского.
По приглашению Н. Римского-Корсакова исп. в концерте Бесплатной муз. школы соло из II ч. Мессы h-moll И. С. Баха и арию из оратории «Самсон» Г, Ф. Генделя.
В 1873 исп. соло из «Гимна» Ф. Мендельсона (ор. 96). Чайковский посвятил певице неск. романсов, в т. ч. романс «Страшная минута» (ор. 28, № 6, 1875). В 1880 по совету П. Медведева К. перешла на драм. сцену и в составе его антр. гастролировала в Киеве, Одессе, Харькове.
Сыграла св. 20 ролей, в их числе — Катерина («Гроза» А. Островского), Лариса («Бесприданница» Островского), Софья («Горе от ума» А. Грибоедова), Офелия и Катарина («Гамлет» и «Укрощение строптивой» У. Шекспира).
В 1881 покончила жизнь самоубийством, причиной к-рого явилась несчастная любовь. (Выступая в спектакле «Василиса Мелентьева» А. Островского и С. Гедеонова, приняла яд и через несколько дней умерла.) Трагическая судьба актрисы нашла отражение в пьесах А. Суворина «Татьяна Репина» (1887) и Н. Соловцова «Евлампия Рамина», в повести И. Тургенева «Клара Милич» (1882), на сюжет к-рой А. Кастальский написал одноименную оперу (1907), в рассказе А. Куприна «Последний дебют». Поэт С. Андреевский посвятил памяти К. стихотворение «Певица» (Историч. вестник. 1905. № 12. С. 898-899). В 1887 в Моск. конс. была учреждена стипендия имени К. Соч.: Диана Эмбриако (историч. повесть; незаконч.), три главы в лит. сб.: Помощь братьям (Киев. 1884). Лит.: Бастунов Э. Д. Калейдоскоп сценических воспоминаний — Историч. вестник (Пб.). 1904. Дек. С. 864-865; Уманов-Каплуновский В. Из воспоминаний о Е. П. Кадминой — Там же. 1905. № 12. С. 897-905; Его же. К воспоминаниям об Е. П. Кадминой — Там же. 1906. № 4. С. 332-333; Канивальский В. Памяти Е. П. Кадминой — Театр и искусство. 1917. № 4. С. 74-75; Чайковский П. И.* Музыкально-критические статьи. — М., 1953. С. 94, 146, 150, 156, 172; А. Н. Островский и русские композиторы: Письма. — М.; Л., 1937. С. 238-239; Данилов С. С. Русский театр в художественной литературе. — Л.; М., 1939. С. 150-154; Ерофеев И. Е. П. Кадмина — Радянська музика (Київ). 1941. № 1. C. 44-48 (на укр. яз.); Житницкий А. Знакомое лицо — Театр. 1960. № 6. С. 156-157; Яголим Б., Любинская А. Евлалия Кадмина — Муз. жизнь. 1964. № 5; Яголим Б. Прообраз Клары Милич — Сов. музыка. 1968. № 11; Его же. Комета дивной красоты: Жизнь и творчество Евлалии Кадминой. — М., 1970; Кунин И. Книга о Евлалии Кадминой — Муз. жизнь. 1971. № 14; Пыжикова Т. Жемчужина русской сцены — Знамя (Калуга). 1971. 16 мая; Хмелевская Е. Комета дивной красоты — Нева (Л.). 1973. № 12; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1873-1889. — Л., 1973. С. 171 — 177; Ларош Г. А. Избранные статьи. — Л., 1975. Вып. 2. С. 77; Его же. Избранные статьи. — Л., 1976. Вып. 3. С. 163; Шатунов Б. Сюжет «Клары Милич» — Орловский комсомолец. 1978. 10 марта; Шамаро А. А. Действие происходит в Москве. — М., 1979. С. 184-186; Беляков Б. Н., Блинова В. Г., Бордюг Н. Д. Оперная и концертная деятельность в Нижнем Новгороде — городе Горьком. — Горький, 1980. С. 31; О Е. Кадминой — «властительнице дум и сердец» — Встречи с прошлым: сб. материалов ЦГАЛИ. Вып. 5. — М., 1984; Петрова К. История одного посвящения — Муз. жизнь. 1984. № 20; Кауфман А. А. Опоэтизированная артистка. (Из воспоминаний). [1912). — в ЦГАЛИ, ф. 1666, оп. 1, ед. хр. 2627; Алчевский Н. А. Воспоминания о Е. П. Кадминой. — Там же, ф. 2430, оп. 1, ед. хр. 3.