Биография Глушковский Адам Павлович

— балетмейстер Императорских Московских театров, получил воспитание в Петербургском театральном училище, где был одним из любимых учеников знаменитого Дидло. В его хореографическом образовании большую роль сыграл Дюпор, которому он вначале подражал.
Один современник так говорит (в статье, напечатанной в «Вестнике Европы» за 1812 г.) о влиянии Дюпора на Г. и о преимуществах последнего перед первым: «Г., который летает теперь зефиром, конечно много обязан французскому танцовщику: не можно дать себе легкости, но можно перенять некоторые приемы, шаги, выступку, положение тела — и в этом надо отдать справедливость переимчивости г-на Глушковского. A в рассуждении игры пантомимической он уже и теперь имеет большое преимущество перед Дюпором, которой по летам своим неспособен к усовершению, между тем как наш юный ученик театральной школы дает о себе весьма приятную надежду». В 1811 г. Г. послан был в Москву.
В феврале 1812 г. он танцевал в Арбатском театре в балете «Алжирцы, или побежденные морские разбойники», а 7 мая в пантомимном балете «Деревенская героиня», поставленном для бенефиса Махаевой и его самого. 1 сентября Г. выехал из Москвы в Кострому, назначенную местопребыванием для московских театральных учреждений, но костромской губернатор поместил театральное училище в Плесе, где Г. возобновил занятия с учениками и ученицами.
В феврале 1813 г. Г. переехал с училищем из Плеса в Кострому, а затем в Москву; спектакли по возвращении туда возобновились только 30 авг. 1814 г. Весь балет того времени держался на одном Г., совмещавшем должности «дансера», балетмейстера и учителя театральной школы. Его ученицами были лучшие балерины 10-х и 20-х годов XIX ст.: Глушковская (1812), Новицкая (1813), Кроткова 3 (1817), Лобанова (1820), Лопухина (1822). В 1817 г. Г. повредил себе спину, а в 1818 г. вывихнул ногу, что однако не помешало его дальнейшей балетмейстерской деятельности. 14 октября 1824 г., в день открытия Малого театра, дан был поставленный Г. анакреонтический балет Дюпора в 1 д. «Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным», но для постановки новых балетов в день открытия Большого театра, заведовавший Московскими театрами генерал-губернатор кн. Д. В. Голицын ходатайствовал о командировке в Москву Дидло, а за отказом в этой командировке решил послать в Петербург Г., и 30 мая 1824 г. просил о предоставлении последнему возможности заимствовать у Дидло один или два больших балета.
Однако для первого спектакля в новом Большом театре танцы в прологе и балет («Сандрильона» Альберта) поставлены были не Г., а балериной Гюлен-Сор. По штатам 1825 г. Г. положено было жалованье в 4000 рублей.
Как артист и балетмейстер Г. пользовался большим успехом у публики, в особенности в балетах «Остров любви», «Руслан и Людмила», «Черная шаль», «Александр Македонский», «Очарованный замок». В течение своей 30-летней службы он поставил в театрах Арбатском (1812), Апраксина на Знаменке (1814-1818), Пашкова на Моховой (1818-1824), Малом (с 1824 г.) и Большом (с 1825 г.) множество балетов как своих, так и чужих. Им были поставлены следующие собственные балеты и бывшие тогда в большой моде дивертисменты: в 1812 г. — «Дафнис и Хлоя», анакреонт. бал. (24 мая), в 1814 г. — «Остров любви, или Забавы сельских пастухов», бал. (9 сент.), «Деревенские забавы», диверт. (9 окт.), «Развратный, или Вертеп разбойников», героич. бал. в 3 д. (29 окт.) и новый турецкий дивертисмент (27 ноября), в 1815 г. — «Венецианский карнавал», диверт. (7 янв.), «Великодушие турецкого паши», бал. (18 янв.), «Праздник на морской пристани, или Супружеское примирение», бал. в 1 д. (5 мая), «Poзa и Колин», бал. (26 июля), «Гулянье на Воробьевых горах», дивертисмент (25 ноября), и «Филатка с Федорою у качелей под Новинским», диверт., муз. Давыдова (22 дек.), в 1816 г. — «Смерть Рожера, ужаснейшего атамана разбойников Богемских лесов, или Оправданная невинность несчастного сына его Виктора», трагипантомим. бал. в 4 д., взятый из романа Дюкре-Дюмениля «Виктор, или Дитя в лесу» (14 янв.), «Торжество россиян, или бивак под Красным», диверт. (4 февр.), «Торжество победы», диверт. (7 февр.), «Сельский праздник», диверт. (1 июня), «Гулянье 1 мая в Сокольниках», диверт., муз. Давыдова (1 сент.), «Пример добродетели молодых господ», диверт. (3 окт.), «Счастливая пристань, или Четыре части света», диверт. (9 ноября), «Торжество Александра Македонского, или Побеждение Дария», большой трагипантомим. бал. в 4 д. (28 дек.), и «Игрища на святках», диверт. (28 дек.), в 1847 г. — пейзанский диверт. (15 апр.), русский диверт. (13 июня), «Казаки на Рейне», диверт» (5 окт.), «Сильний и Аминта, или Побежденный Циклоп», анакреонт. бал. в 3 д. (3 дек.), и «Ярмарка на Урюпинской станице», диверт. (26 дек.), в 1918 г. — «Преступник от любви», пантомим. бал. (17 июня), «Маскарад, или Осмеянный старый волокита», диверт. (17 июня), «Персей, освобождающий Андромеду от морского чудовища», героич. бал., муз. Ленгарда (22 ноября), и «Невское гулянье», диверт. (13 дек.), в 1820 г. — «Казаки в походе, или Филатка и Федора с детьми», диверт. (22 янв.), и «Маскарад, или вечер в саду», диверт. (2 дек.), в 1821 г. — «Разбойники Средиземного моря, или Благодетельный алжирец», бал. в 3 д., муз. Шольца (11 янв.), «Пагубные следствия пылких страстей Дон-Жуана, или Привидение убитого им командора», пантомим. бал. в 4 д., муз. Шольца (2 сент.), и «Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника», героич.-пантомим. бал. в 5 д., муз. Шольца (16 дек.), в 1822 г. — «Хитрость любви, или Завербованный простак», бал. в 2 д., муз. Шольца (3 февр.), в 1823 г. — «Старинные игрища, или Святочный вечер», диверт., муз. Шольца (25 янв.), «Три талисмана, кошелек, рожок и пояс, или восточный чародей», бал. в 3 д., муз. Шольца (12 сент.), в 1825 г. — «Вечер артистов, или Кто во что горазд», диверт. (23 янв.), в 1826 г. — «Три пояса, или Русская Сандрилиона», национальн. бал. в 3 д., муз. Шольца, сюжет взят из сказки Жуковского (20 окт.), в 1827 г. — «Праздник гарема», диверт. в 3-й части трилогии «Керим-Гирей, крымский хан» (18 янв.), в 1831 г. — героико-трагическая пантомима, в 1 акте, извлеченная из балета «Руслан и Людмила» (15 мая), и «Черная шаль, или Наказанная неверность», пантомимный бал. в 1 д., взятый из молдавской песни Пушкина (11 дек.), в 1833 г. — «Разрушение очарованного замка, или Побежденный волшебник», волшебно-героич. бал. в 2 д., сюжет взять из старинной немецкой баллады, муз. Н. П. Де Витте (20 окт.), «Татьяна Прекрасная на Воробьевых горах» (8 дек.). Из чужих балетов поставлены Г.: «Севильский цирюльник» Дюпора (20 ноября 1814 г.), «Медея и Язон» Пика (28 ноября 1819 г.), где он исполнял роль Язона, «Рауль синяя борода» Вальберха (29 апр. 1820 г.), «Азима и Зюльма» Бодри (11 сент. 1822 г.), «Урок Чародея» Огюста и Дидло (27 янв. 1827 г.), дивертисмент «Возвращение кн. Пожарского в свое поместье» и ряд балетов Дидло: «Зефирь и Флора» (9 окт. 1817 г.), «Венгерская хижина» (3 ноября 1819 г.), «Молодая молочница» (21 сент. 1821 г.), «Приключение Генриха IV на охоте» (7 окт. 1821 г.), «Калиф Багдадский» (21 сент. 1822 г.), «Леон и Тамаида» (22 февр. 1823 г.), «Евфимий и Евхариса» (15 дек. 1824 г.), «Рауль де Креки» (23 окт. 1825 г.), «Кавказский пленник» (4 окт. 1827 г.), «Альцеста» (4 окт. 1828 г.), «Роланд и Моргана» (17 окт. 1829 г.), «Карл и Лизбета» (4 окт. 1835 г.). Постановки Г. носили отпечаток вкуса и характера его учителя Дидло. Анонимный автор статьи о московских балеринах М. Н. Муравьевой и Л. А. Рославлевой в «Ежегоднике Имп. Театров» 1904-1905 гг. (Приложение) называет Г. «копиистмейстером», потому что, когда московская дирекция посылала его в Петербург изучать постановку новых балетов, он с буквальной точностью воспроизводил их на московской сцене; все балеты Дидло поставлены были, по выражению того же автора, «как удачные копии с картин знаменитых художников». Г. ставил также танцы в операх и других пьесах.
Из балетов Г. изданы отдельно: «Разбойники Средиземного моря» (M. 1821 г.), «Руслан и Людмила» (M. 1821 г.) и извлеченная из него «Героико-трагическая пантомима» (М. 1831 г.), «Пагубные следствия пылких страстей Дон-Жуана» (M. 1821 г.), «Три пояса» (M. 1826 г.) и «Черная шаль» (М. 1831 г.). Им напечатаны несколько статей, посвященных его воспоминаниям о выдающихся балетных артистах и балету вообще: «Воспоминание о великом хореографе Дидло и некоторые рассуждения о танцевальном искусстве» («Пантеон и Репертуар» 1851 г., № 4), «О балетном искусстве в России» (ib., № 8), «Балет в России» (ib., № 12), «Воспоминание о пребывании в Москве в 1812 г. M-lle Жорж» («Литературная Библиотека» 1867 г., № 3). По своей литературной деятельности Г. был исключительным явлением среди балетных деятелей того времени; произведения его, интересные по содержанию, обличают в нем человека образованного.
Кроме того, после Г. остались рукописные «Мои воспоминания», сохранившиеся в бумагах князя П. А. Вяземского (теперь находятся в имении гр. С. Д. Шереметева Михайловском среди бумаг Остафьевского архива); жена Вяземского, княгиня Вера Федоровна, была восприемницей Г. при переходе его в 1816 г. из католичества в православие.
Описание странствований Московского театрального училища в 1812 г., заимствованное из этих воспоминаний, воспроизведено Опочининым в его статье «Русский театр, его начало и развитие». Г. дожил до преклонного возраста.
Глушковский был женат на московской танцовщице Александре Ивановне Ивановой, воспитывавшейся в Московском театральном училище.
По словам М. А. Дмитриева она была «прекрасна собой, величественна и роскошна в своих позах, особенно в русской пляске, требующей от женщины скромной и величественной пантомимы», а по отзыву князя П. А. Вяземского, «подлинно, была она красавица и необыкновенно стыдливо-грациозна». Поэт-партизан Денис Давыдов, по выражению того же Вяземского, «воспламенился ею с чистою страстью целомудренного и пламенного Петрарки» и воспел ее в 1815 г. в двух стихотворениях: «О милый друг, оставь угадывать других» и «Элегия, подражание Тибуллу». В письме к Вяземскому из Варшавы от 2 сентября того же года Давыдов вспоминает Иванову: «Что делает божество мое? Все ли она так хороша? Богом тебе клянусь, что по сию пору влюблен в нее как дурак. Сколько здесь прекрасных женщин; ей, ей, ни одна сравниться не может». Когда до него дошел слух о сватовстве Г., то 16 октября 1815 г. он написал Вяземскому: «Авось ли судьба будет мне благосклонна и зимою опять забросит меня в матушку Москву.
Тогда надеюсь, что усы мои опутают ноги Глушковского и уничтожат все его покушения, но этой вести между тем я не верю и не хочу верить! … я по сию пору влюблен как дурак». В 1816 г. перед свадьбой Иванову хотели перевести на петербургскую сцену, но благодаря хлопотам C. С. Апраксина и Вяземского она осталась в Москве.
А. И. умерла в молодых летах 30 декабря 1830 г. (по словам А. О. Круглого).
Погожев, «Столетие Имп. Моск. Театров», т. І, 238, 244, 284, 292, 303, 306, 307, т. II, 62-64, 70-128, 167, 176, 183, 197, 198; Всеволодский, «Театр в России в эпоху Отечественной войны», 133, 134; Скальковский, «Балет, его история и место в ряду изящных искусств», 195; Брокгауз-Ефрон, «Энцикл. словарь», XVI; Геннади, «Справочн. словарь»; «Остафьевский Архив», т. І; «Истор. Вестник» 1901 г., т. 57, стр. 253; «Ежегодник Импер. Театров» 1900-1901 гг., прил. 2 (Список балетов, данных на Московских театрах), 1904-1905 гг., Прилож., стр. 294 («М. Н. Муравьева и Л. А. Рославлева.
Страничка из истории Московского балета»); «Московские Ведомости» за 1826-1834 гг.; Опочинин, «Русский театр, его начало и развитие», вып. 4, стр. 11-18; «Сочинения Д. В. Давыдова», с примеч.
А. О. Круглого, СПб. 1893 г. (прил. к «Северу»), т. I, 33-35, 75, т. II, 150, 152, 153; «Русский Архив» 1866 г., стр. 895-897, 900-901; М. А. Дмитриев, «Мелочи из запаса моей памяти». Н. Чулков. {Половцов} Глушковский, Адам Павлович — московский балетмейстер, воспитанник СПб. театрального училища, ученик знаменитого Дидло, дебютировал в Москве в 1812 г., пробыл 30 лет на московской сцене. Г. — автор в свое время известных балетов: «Остров любви», «Дон Жуан», «Руслан и Людмила» и мн. др. В «Пантеоне» 1851 г. Г. напечатал: «Воспоминания о Дидло» (кн. 2); «О балетном искусстве в России» (кн. 4) и «Балет в России» (кн. 6). Ум. {Брокгауз}