Биография Герасимов Михаил Прокопьевич

[1889-] — современный пролетарский поэт. Род. около г. Бугуруслана, сын железнодорожного рабочего и переездной сторожихи.
С 9 лет работал на жел.-дор. полотне.
Учился в Кинельской двухклассной школе и Самарском жел.-дор. техническом училище.
В 1905 вступил в РСДРП, с осени 1906 до весны 1907 сидел в тюрьме.
Осенью 1907, ускользнув из-под ареста при провале конспиративной квартиры с оружием и бомбами, эмигрировал за границу.
Во Франции и Бельгии работал забойщиком, шахтером, слесарем, монтером.
Совершил ряд морских и океанских рейсов в качестве кочегара, масленщика и угольщика.
Исходил пешком Францию, Бельгию, Италию, Альпы. С начала войны 1914-1918 — волонтер французской армии, был контужен.
Осенью 1915 выслан в Россию за неподчинение властям и антивоенную пропаганду.
Весной 1916 арестован, сидел на гауптвахте, отдан под надзор в саперный батальон.
Сидел также в тюрьмах Франции, Бельгии, Италии.
С 1917 — на ответственной партийной и советской работе (предгубисполком, губвоенком, председатель Самарского пролеткульта и т. д.). В 1921 году вышел из РКП(б). Герасимов начал писать в 1913. Участвовал в кружке рабочих писателей при клубе на Рю Рейн де Бланш (Париж) вместе с А. Луначарским, Ф. Калининым, А. Гасте-вым, П. Бессалько и др. Первые стихи и рассказ Г. появились в большевистском журнале «Просвещение» и в первом сборнике пролетарских писателей [1914]. В 1919 работает в Самарском пролеткульте, в 1920 входит в группу «Кузница» (см.) и избирается в первое правление ВАППа (см.). В 1923 выходит из «Кузницы» и вообще организационно рвет с пролетарским литературным движением.
Член правления ВСП. Герасимов — едва ли не крупнейший пролетарский поэт эпохи Пролеткульта и «Кузницы». В. Я. Брюсов назвал его «большим писателем в общем смысле слова» и «одним из мастеров свободного стиха». Центральная тема поэзии Г. — завод. Вокруг и на основе этой темы разрабатываются темы деревни и города, техники и природы и т. д. Ранняя поэзия Г. богата деревенскими мотивами.
Из стихов Г., напечатанных в первом сборнике пролетарских писателей, стихотворение «Весеннее» воспевает крестьянский труд на лоне природы.
Завод вызывает ненависть.
Завод — чугунная темница.
Рабочие скованы цепью, каждый — ржавое звено. Но ненависть к темнице завода постепенно сочетается с осознанием социальных противоречий, рождается ненависть к эксплуататорам и жажда борьбы.
В связи с этим меняется отношение к заводу.
Пришлец вываривается в фабричном котле. Этот процесс классически показан Герасимовым в стихотворениях «В сады железа и гранита», «В купели чугуна»: пришедшие от хат соломенных селений, где жизнь смирением горда, брошены в пламя горна, обласканы музыкой приводов, орлиной дробью шестерен, крещены в купели чугуна, забыли смиренную межу, завод облил их душу звенящим валом мятежа.
Изживший деревенскую психологию поэт восклицает: «Как люблю тебя, весенний, искропламенный завод!» В замечательном стихотворении «Осенью» неизменная мощь завода противопоставляется бессильной печали полей и тихим всхлипываниям природы.
Г. восторженно славит железо («Песня о железе»). Завод — могучая сила, сплотившая пролетариев и несущая переустройство мира. Любовь к заводу неотделима от уверенности, что «красный флаг коммуны над миром будет пламенеть». На войну 1914-1918 Герасимов откликнулся стихами, выражающими трагедию пролетариев, кующих снаряды для убийства своих братьев («Алюминий», глава VI «Монны Лизы»). Октябрь выдвинул Г. в первый ряд поэтов, выразивших радость и величие первой победы пролетариата.
Пролетариат — полновластный наследник всех культурных сокровищ человечества («Мы»). Вся вселенная, даже иные планеты доступны беспредельному могуществу победившего рабочего («Летим», «Мы победим»). Это величие пролетарской победы выражено Г., как и всей пролетарской поэзией тех дней, абстрактно-символически, в духе революционного романтизма.
Исключение — поэма 1920 — «Простые строки» — с реалистическими штрихами (субботник, речь Ленина, лекция в клубе, дом отдыха).
Урбанизм при абстрактности выражения обусловил сильное влияние на Г. символистов (см.). Для поэтики Г. характерны: гиперболизм метафор, эпитетов, лексики, сложные словообразования, нередко даже мистические образы.
Порою непреодоленное влияние символистов ведет к художественным срывам.
Г. первый ввел в пролетарскую поэзию индустриальный и заводской образ природы.
Переход к нэпу вызвал в Г. тягчайший идеологический и художественный кризис.
Г. воспринял нэп как конец революции.
В поэме 1921 «Черная пена» Г. провозгласил, что флаги облезли, опять проросло пошлое клеймо, выжженное прошлым на лбах, а рабочих-поэтов распяли на фонарных столбах.
Отрыв от конкретной классовой борьбы и класса, неуменье справиться с новыми задачами, вставшими перед пролетарской поэзией, определили дальнейший путь Г. Революционный романтизм из приема передачи величия пролетарской революции выродился в своеобразную пантеистическую философию («Посев»). Культ завода, электричества переродился в «заводской пантеизм» и «заводскую схоластику». Творчество Г. последнего периода развивается в стороне от столбового пути пролетарской поэзии.
Библиография: I. Автобиографию Г. см.: Львов-Рогачевский В., Книга для чтения по истории новой русской литературы, изд. 3-е, Л., 1926, а также Родов С., Пролетарские писатели, М., 1925. Книги Г.: Вешние зовы, П., 1917; Монна-Лиза, М., 1918; Завод весенний, М., 1919 (2-е изд., М., 1923); Цветы под огнем, Рассказы, М., 1919 (2-е изд., М., 1923); Железные цветы, Самара, 1919; Завод огнекрылый, изд. 2-е, М., 1919; Четыре поэмы, П., 1921; Черная пена, М., 1921; Чучело, М., 1921; Негасимая сила, М., 1922; Электрификация, П., 1922; Электропоэма, М., 1923; Железное цветение, кн. I, М. — П., 1923; Стихотворения, М.,· 1923; Северная весна, Стихи, кн. 3, М., 1924; Покос, М., 1924; Дорога, Поэма, кн. 4, М., 1924; На Волге, Поэма о 1905 годе, М., 1925; Стихи о заводе и революции, Харьков, 1925; Праздник жизни, М., 1925 (совместно с Кирилловым В.); Лирический вечер, М., 1927; Земное сияние, М., 1927; Избранные стихи, М., 1928; Бодрое утро, М., 1928; Стихи в журн. «Грядущее», «Звезда», «Красная новь», «Молодая гвардия», «Русский современник» и др. II. Фриче В. М., Пролетарская поэзия, М., 1919; Полянский В., Мотивы рабочей поэзии, в кн. «На литературном фронте», М., 1923; Богданов А., Простота или утонченность, в книге «О пролетарской культуре», Л. — М., 1924; Воровский А., О группе писателей «Кузница», в кн. «Искусство и жизнь», М. — Л., 1924; Лелевич Г., 1923 год, в кн. «На литературном посту», Тверь, 1924; Его же, О формальных влияниях в пролетарской поэзии, «Печать и революция», 1927, кн. V; Eго же, Литературный стиль «Военного коммунизма», «Лит-pa и марксизм», 1928, кн. II. III. Витман А. М., Покровская П. Д., Эттингеp M. E., Восемь лет русской художественной литературы, под ред. Рыбниковой М. А., Гиз, M., 1926; Мандельштам Р. С., Художественная литература в оценке русской марксистской критики, изд. 4-е, ред. Пиксанова Н. К., Гиз, М., 1928; Писатели современной эпохи, т. I, ред. Козьмина Б. П., изд. ГАХН, М., 1928; Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия, т. I, Гиз, М., 1928. Г. Л. {Лит. энц.}