Биография Эйзенштейн Сергей Михайлович

[10(22)01.1898 — 11.02.1948] — кинорежиссер, теоретик киноискусства, публицист.
Д-р искусствоведческих наук, профессор.
Род. в г. Рига. В 1915 окончил Рижское реальное училище и поступил в Петроград, ин-т гражд. инж. (1915-1918). Участник Гражданской войны. В 1921 — 1924 был художником и режиссером Первого рабочего театра пролеткульта.
Работу в кино начал в 1924. В 1925 поставил фильм «Стачка». Крупнейшее произведения Э., принесшее ему мировую известность,- фильм «Броненосец «Потемкин»» (1925), сыгравший большую роль в развитии мировой кинематографии.
Сам Э. отмечал, что фильм напоминает хронику, а воздействует как драма. В последующие годы Э. Поставил фильмы «Октябрь», «Старое и новое», «Александр Невский» (1938), «Иван Грозный» (1-я серия — 1945, 2-я — 1958). Э. возглавлял кафедру режиссуры во Всесоюзном гос. ин-те кинематографии; автор ряда статей по теории и истории кино. Лауреат Сталинских премий 1941, 1946 гг. Искусство было для Э. судьбой, призванием, сферой приложения и реализации его творческих возможностей, непосредственным стимулом теоретических исканий.
Э. — мыслитель-эрудит; феноменальная память и знание языков позволяли ему оперировать громадными пластами материала из разных областей знания.
Органичной чертой духовного мира Э. было ощущение универсального контакта с миром человеческой культуры.
Он читал и хорошо знал работы Гегеля, Канта, Шопенгауэра, Кьеркегора и других философов, уже в 1918 г. приобщился к психоанализу Фрейда.
Изучал труды по антропософии и социологии.
Э. ставит опыт личной иссле-довательско-творческой работы в теснейшую связь с фйлос. осмыслением феномена социальности.
Первые публикации Э. обращают на себя внимание манифестарным характером, открыто заявленной оппозицией к традиционным канонам художественного творчества и призывом к обновлению языка искусства в целях оптимизации его воздействия на зрителя, эффективной реализации им своей соц.-культурной функции, направленной на обнаружение многозначности и драматизма человеческой цивилизации.
Э. присуща склонность в конструктивном духе и в духе времени говорить о «строении вещей», поиск т. н. «структурной формулы». Метод широко разветвленного поиска глубинных закономерностей Э. неизменно сопоставлял с диалектическим принципом.
Динамическое понимание «вещей», бытие как постоянное становление — это то, что, согласно Э., мы обнаруживаем в искусстве одновременно с философией, а возможно, и раньше.
Искусство, по мнению Э., всегда «соперничает» с философией.
Отсюда поиски Э. аналогии дискурсивной реальности в языке кинематографии, «концепция интеллектуального кино»; отсюда идея преодоления разрыва мысли и созерцания, уверенность, что между образом и понятием нет резко проведенной границы, что диалектика нормального мышления предполагает присутствие и проникновение логического и до-логического элементов; отсюда обостренное внимание к мировоззренческим системам как «канонизированным формулам живых ощущений ранних форм» чувственного и образного освоения мира. Э. постоянно возвращался к проблемам уровневого строения человеческой психики, к загадке сохранения и действия древних слоев в структуре сознания современного человека.
Он отслеживал присутствие бессознательного на этапах соц.-культурного и цивилизационного развития.
В искусстве, согласно Э., соединяются чувственное мышление, связанное с архаическими слоями сознания, и логическое сознание, подчиненное целям коммуникации.
Свое обращение к философии Э. связывает с поисками ответа на ключевые вопросы существования, «формул жизни». Философия, как считает Э., оказывается необходимой и востребованной как форма сознания, тесно связанная со способами и приемами рационализации опытного и чувственного познания, в к-ром человек «присутствует ритмами своего переживания». Отчетливо проявляется склонность Э. к методологическому плюрализму в сочетании с инструментально-прагматическим расходом к выбору метода.
Не принимая биологизма, псевдонаучных сочинений, «теософских бредней» и т. п., Э. был всегда готов включить в «оперативный арсенал» «синтетического метода» размышления и догадки тех исследователей, к-рые прокладывают мосты между полярными точками: искусствами и науками.
Э. продолжал размышлять над парадоксами творчества и существования вплоть до самой смерти.
Примечание.
В основу данной статьи легли фрагменты работы Завадского С. М. (кафедра эстетики филос. ф-та МГУ). Понимая, что в столь краткой статье нам не удалось дать развернутую характеристику философской концепции С. М. Эйзенштейна и ее преломления в творчестве выдающегося кинорежиссера, отсылаем читателя к литературе, которая расширяет представление о нем: Иванов В. В. Очерки по истории семиотики в СССР. М., 1976; Шкловский В. Б. За 60 лет. Работы о кино. М, 1985; Аксенов А. И. Сергей Эйзенштейн.
Портрет художника.
М., 1991; Д. Фернандес.
Эйзенштейн.
СПб., 1996; Подорога В. А. Материалы к психобиографии Эйзенштейна — Тетради по аналитической антропологии. № 1. М., 2001. Соч.: Избр. статьи.
М., 1956; Избр. произв.
В 6 т. М., 1964-1971; Чет-нечет. Раздвоение единого — Восток-Запад. М., 1988; Мемуары.
В 2 т. М., 1997. Эйзенштейн, Сергей Михайлович Род. 1898, ум. 1948. Кинорежиссер-новатор, теоретик кино, педагог.
Ученик В. Э. Мейерхольда.
Посещал Государственные высшие режиссерские мастерские под руководством В. Э. Мейерхольда (1921-22, режиссер-стажер).
В тот же период работал в качестве театрального художника-оформителя (театр Пролеткульта, театр «Мастфор», Центральный просветительский театр). Руководил театральными мастерскими Пролеткульта (1923). Театральные работы: «Мудрец» («На всякого мудреца довольно простоты», 1923-24), «Слышишь, Москва» (1923-24), «Противогазы» (1923-24). Работал на киностудии «Мосфильм». Фильмы: «Стачка» (1924), «Броненосец «Потемкин»» (1925), «Октябрь» (1927, с Г. Александровым), «Старое и новое» (1929), «Бежин луг» (1935-37), «Александр Невский» (1938), «Иван Грозный» (1945, 2-я серия 1958) и др. Теоретические работы: «Монтаж аттракционов» (творческий манифест, 1923) и др. Заслуженный деятель искусств (1935). Дважды лауреат Сталинской премии (1941, 1946).

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

куликов валерий владимирович