Биография Додонов Александр Михайлович

— русский оперный певец (тенор). Род. в 1837 г. С 1869 по 1891 г. пел на Московской императорской оперной сцене, позже был профессором пения в школе Московского филармонического общества.
Написал «Руководство к правильной постановке голоса и изучению искусства пения». {Брокгауз} Додонов, Александр Михайлович — оперный певец (тенор), род. в 1837 в СПб. Пению учился сперва в СПб., под руководством Ф. Ронкони (1859-61), затем в Париже у Безанцони, в Лондоне в течение двух лет у Э. Гарсиа и в 1864 в Милане у Ламперти.
В течение двух лет пел на сценах Милана и Неаполя, после чего выступил в одесской итальянской опере (1867) и в киевской русской опере (1868). В 1869 принят был в труппу московской Имп. оперы, где с успехом пел до 1891 (лирические партии).
В 1891-95 состоял профессором пения в училище московского филармонического общества; в 1891 издал свое «Руководство к правильной постановке голоса и изучению искусства пения», одобрен. художественными советами СПб. и московской консерваторий. (В.). {Риман} Додонов, Александр Михайлович [12(24). 2.1837, Петербург — 19.1 (1.2).1914, Москва] — арт. оперы (лирико-драм. тенор), камерный певец и педагог.
С 17 лет служил на почте, одновременно пел в церковном хоре, позднее был солистом в католическом костеле.
Здесь его услышал А. Рубинштейн, по совету к-рого в 1859-61 обучался пению у Ф. Ронкони и теории музыки у В. Одоевского.
Впервые выступил в концерте п/у А. Рубинштейна с исп. арии Дон Оттавио и романсы Л. Бетховена «Аделаида». Часто концертировал в Петербурге, был назначен солистом двора великой кн. Александры Павловны.
По совету итал. певцов Э. Кальцолари и К. Эверарди, в 1861 совершенствовался в вокальном искусстве в Париже у Безанцони.
Выступал на муз. вечерах у П. Виардо.
По рекомендации ее и Ж. Дюпре в 1861-63 брал уроки пения в Лондоне у М. Гарсиа, одновременно выступая в концертах Кристального дворца и «Альберт-холла» и в оперных спектаклях т-ра «Ковент-Гарден». Затем, уехав в Италию, занимался в Милане у Ф. Ламперти, в Неаполе у Ф. Скафатти.
В 1865-66 пел в оперных т-рах Триеста, Феррары, Неаполя (т-р «Сан-Карло»), Милана.
Вернувшись в 1867 в Россию, один сезон пел в одесской Итал. опере, в сезоне 1868/89 — в Киев. опере, в 1869-91 — в Моск. Большом т-ре. Обладал сильным, звучным голосом мягкого тембра, исп. была свойственна тонкость худож. отделки.
Отличался физической выносливостью (мог без усталости спеть два спектакля в день), хорошей муз. памятью (выучивал партию за четыре-пять дней). В совершенстве владел итал. яз. Современники называли его «рус. итальянцем» и сравнивали с Д. Марио и Дж. Рубини. 1-й исп. партий: Пьяного казака («Мазепа» П. Чайковского), Школьного учителя («Черевички»), Деда Мороза («Снегурочка», музыка П. Чайковского к весенней сказке А. Н. Островского), Гельдерна («Мария Бургундская»), Янкеля («Тарас Бульба» В. Кашперова); в Большом т-ре — Андрея Морозова («Опричник»), Вальтера («Тангейзер»), Альфреда («Травиата», на рус. яз.), Ионы («Иоанн Лейденский»), Вагнера и Нерео («Мефистофель»); на рус. сцене — Вильгельма Мейстера («Миньон»), Гильома («Свадьба при фонарях, или Дядюшкин клад»).Лучшие партии: Торопка, Собинин, Финн, Князь («Русалка» А. Даргомыжского), Руальд. «Из трудной партии Руальда, написанной с явным расчетом на высокие грудные ноты Никольского, г. Додонов выпутался с большим успехом.
Этот артист обладает приятной дикцией и большим вкусом к фразировке» (П. Чайковский) *. Др. партии: Альмавива («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Макс («Вольный стрелок»), Рауль. Партнеры: А. Александрова-Кочетова, Е. Кадмина, Б. Корсов, А. Крутикова, А. Патти (на протяжении 7 лет), А. Сантагано-Горчакова, Д. Усатов, П. Хохлов.
Пел п/у У. Авранека, И. Альтани, Э. Бевиньяни, П. Чайковского, И. Шрамека.
Выступал в симф. и камерных концертах.
Репертуар включал сольные партии в 9-й симфонии Л. Бетховена, в ораториях «Рай и Пери» Р. Шумана, «Бегство в Египет» Г. Берлиоза, в кантате «В память 200-летия рождения Петра Великого» П. Чайковского (1-й исп., 31 мая 1872, п/у К. Ю. Давыдова на открытии Политехнической выставки в Москве), романсы М. Глинки, А. Даргомыжского, Н. Римского-Корсакова, П. Чайковского.
Чайковский посвятил Д. романс «Корольки» (ор. 28, № 2, 1875), Н. Дмитриев — трио «Сосна» (на стихи М. Лермонтова).
В 1890-95 преподавал пение в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. общества (с 1891 проф.), с 1895 давал частные уроки пения и читал лекции о постановке голоса в Моск. и Петерб. конс., Историческом музее, в театр. уч-щах Киева и Одессы.
С 1896 по предложению В. Сафонова начал преподавать в открывшемся в Ростове-н/Д филиале Моск. конс. Ученики: Б. Евлахов, М. Львов, С. Остроумов, М. Ррменский, Д. Смирнов, Л. Собинов, С. Юдин. Соч.: Романс «Звезда» на сл. Ал. Кольцова — (М., изд-во Юргенсон), / б. г./; Руководство к правильной постановке голоса, развитию и укреплению голосовых органов и изучению искусства пения. Ч. 1 — М., 1891, 1908; Руководство к правильной постановке голоса и изучению искусства пения. Ч. 2, практическая. — М., 1899, изд. 3-е, исправ. и доп. — М., 1902; Современное преподавание пения… — М., 1904; Недостатки преподавания пения с указанием, как их избежать, и Программа правильного изучения пения (рук.). — в ГЦММК, ф. 309, ед. хр. 3; Моя деятельность в филармоническом училище, включая воспоминания о своем ученике Л. В. Собинове. — Там же, ед. хр. 5. Лит.: 40-летний юбилей А. М. Додонова / Рус. артист. 1908. № 6. С. 86; А. М. Додонов. (Некролог) — Театр и искусство. 1914. № 4. С. 77: Учитель Собинова и Смирнова — Рус. слово. 1914. № 16; Чайковский П. И.* Музыкально-критические статьи. — М., 1953. С. 49, 58, 190, 266, 273; Владыкин а-Б ачинская Н. Собинов. — М., 1958. С. 41-43; Глинка-Измайлов А. А. М. Додонов (рук.). — в ГЦММК, ф. 152, ед. хр. 15.

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

биография сергея салтыкова