Биография Черкасская Мария (Марианна) Борисовна

(по мужу Палечек) [13(25). 2. 1876, Петербург — 11. 1. 1931, Рига] — арт. оперы (лирико-драм. сопрано), конц. певица и педагог.
Род. в аристократической семье. Пению обучалась в Петерб. конс. (кл. К. Ферни-Джиральдони), по окончании к-рой в 1900 дебютировала в партии Татьяны на сцене петерб.
Мариинского т-ра, где выступала до 1918. В 1919-29 солистка Латыш. оперы (Рига). В 1907, по приглашению С Дягилева, принимала участие в Рус. историч. концертах в Париже.
В 1911 пела здесь в «Евгении Онегине» (с Г. Баклановым), в 1909 выступила на сцене т-ра «Ла Скала», покорив публику исп. партии Брунгильды («Валькирия») и в др. операх Вагнера.
Гастролировала также в Киеве, Одессе, Москве (Большой т-р, ноябрь 1915), в Германии, Франции, Греции (мировую известность певице принесла партия Алды, к-рую она исп. на сцене открытого т-ра в Афинах), Монте-Карло (1917, в «Демоне» с М. Баттистини).
Обладала легким, ровным (во всех регистрах), удивительным по красоте голосом мягкого, густого тембра, близким к меццо-сопрано с ярким «металлическим» верхним регистром и безупречной музыкальностью.
Ее исп. отличалось кантиленностью, выразительной фразировкой. 1-я исп. партий: Миранды («Миранда»); в Мариинском т-ре — Насти («Пан Сотник»), Донны Анны («Каменный гость» А. Даргомыжского, ред. и инструментовка Н. Рнмского-Корсакова), Леоноры («Фиделио»), Сенты («Летучий голландец»); на рус. сцене — Ортлинды («Валькирия»). Лучшие партии: Феврония, Ярославна («Князь Игорь»), Горислава, Татьяна, Лиза («Пиковая дама»); Леонора («Фиделио»), Антония, Валентина.
Наибольший успех сопутствовал певице в вагнеровском репертуаре — Брунгильда («Валькирия» и «Зигфрид»; в последней чередовалась с Ф. Литвин и В. Кузоя). Елизавета («Тангейзер»), Венера, Изольда, Сента, Ортруда.
Др. партии: Наташа («Русалка» А. Даргомыжского), Марина Мнишек, Тамара («Демон» А. Рубинштейна), Лалла-Рук («Фераморс»), Криза, Купава, Ольга Токмакова, Оксана («Черевички»); Графиня («Свадьба Фигаро»), Агата («Вольный стрелок»), Донна Эльвира («Дон Жуан»), Аида, Гутруна, Зиглинда, Брунгильда («Гибель богов»). Партнеры: И. Алчевский, Э. Джиральдони, И. Ершов, В. Касторский, А. М. Лабинский, Л. Собинов, Ф. Шаляпин.
Пела п/у Ф. Блуменфельда, А. Коутса, Ф. Мотля («Тристан и Изольда», 1910), Н. Малько, Э. Направника, Д. Похитонова.
В марте 1925 участвовала в первой технической пробе-трансляции оперы «Саломея» Р. Штрауса (п/у В. Сука). Оставив оперную сцену, вела конц. и пед. деят-сть. Камерный репертуар певицы включал произв. рус. композиторов (в т. ч. А. Гречанинова, В. Калинникова), а также зарубеж. авторов.
В 1907 исп. кантаты И. С. Баха (вместе с В. Касторским).
А. Боначич посвятил арт. романс «Ты помнишь ли, над морем мы сидели» (1899), композитор А. Манн — романс «Чарующее слово» (1899; хранится в рук. отд. ГПБ, ф. 1047, № 38). Записывалась на грампластинки (25 произв. — арии, романсы, дуэты) в Петербурге («Э. Берлинерс Граммофон», 1899; «Граммофон», 1907, 1913) и Киеве («Артистотипия», 1914). Лит.: Русский театр / Сост. и изд. А. М. Шампаньер. — Киев, 1905. Вып. 1, 2. С. 24; Свиpиденко С. Вагнеровские типы трилогии «Кольцо нибелунга» и артисты Питербургской оперы. — СПб., 1908. С. 133-138, 183-185; Двинский М. Ушла на время — Жизнь искусства. 1922. № 38 (861). С. 7; Старк Э. (Зигфрид).
Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910. — Л.; М., 1940. С. 50-53; Похитонов Д. И. Из прошлого русской оперы. — Л., 1949. С. 41-42, 162-165; Левик С. Ю. Записки оперного певца. — 2-е изд. — М., 1962. С. 711; Его же. Четверть века в опере. — М., 1970. С. 345-346; Елена Климентьевна Катульская / ред.-сост. Е. А. Грошева. — M., 1973. С. 49-50; Нек-рые архив. материалы певицы — в ИРЛИ (Ленинград).

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

википедия на хаджиева саламбека