Биография Басин Петр Васильевич

— художник, профессор религиозной, исторической и портретной живописи, сын чиновника, род. 25 июня 1793 г., ум. 4 июля 1877 г. Первоначально Басин служил в экспедиции государственных доходов, а в 1813 г. поступил в Академию художеств, где занимался под руководством проф. Шебуева.
В 1818 г. за картину на сюжет, им самим избранный: «Христос изгоняет торгующих из храма» назначен пенсионером в Рим с содержанием из сумы Кабинета Его Величества.
Отправившись в Рим в 1819 г., Басин пробыл там 11 лет, копируя, главным образом, картины Рафаэля и Доминикино.
В 1830 г., по желанию Императора Николая I, он был вызван в Россию для работ в строившемся в то время Исаакиевском соборе, где и находятся главные его произведения.
По возвращении в Россию, за картину «Сократ, спасающий в сражении при Потидее Алкивиада», Басин был назначен академиком, а в 1830 г. получил звание профессора второй степени, уже без программного испытания, как художник, приобретший общую известность.
В 1846 г. получил звание профессора первой степени, а в 1856 г. — заслуженного; в 1859 г., по случаю нового устава Академии Художеств, Басину было поручено преподавать и натурном классе.
В 1809 г., по слабости зрения, Басин оставил службу.
Как талантливый художник, Басин проявил себя уже во время пребывания в Риме. Из его работ этого периода надо отметить во-первых копии, повлиявшие в известной степени на его собственный стиль. Из произведений Рафаэля им были скопированы несколько фресок, находившихся в Ватикане, а именно: «Освобождение ап. Петра из темницы», «Больсенское чудо» и (позднее) «Аполлон и муза», а также изображение Сивилл в церкви S-ta Maria della Pace, изображение, которое по степени совершенства ставится обыкновенно наряду с известными Сивиллами Микель-Анжело в Сикстинской капелле, но отличается от этих последних более мягким, грациозным стилем.
Из картин Доменикино им было скопировано «Приобщение св. Иеронима» и некоторые из фресок в церкви в Grotta-ferrata, близ Рима, относящихся к жизни св. Нила. Копий с Ватиканских фресок и «Приобщение св. Иеронима» находятся в настоящее время в Академии художеств.
Все эти работы способствовали усвоению Басиным стиля римской художественной школы, главным образом того периода, когда она начала уже превращаться в ложноклассический («академический стиль»). — Этому способствовали также и работы Басина над копировкой античных статуй в Ватикане и в музее Неаполя, который он посетил в 1822 г. Ко времени пребывания в Италии относятся и первые самостоятельные работы Басина.
Сюжеты некоторых из них — мифологические, в чем нельзя не видеть влияния той школы, которую прошел в это время художник; таковы его «Фавн и Нимфа» и «Марсий, обучающий игре на флейте молодого Олимпа». — Сюжеты других навеяны уже итальянскою современною жизнью, как напр.: «Фраскатанские прачки», «Землетрясение в Рокка-ди-Папа в 1829 г.», «Разбойник, похищающий девушку от ее матери». Встречаются и портреты (3 порт. — семейства полковника Лорера и портрет Щедрина).
В России Басин работал, главным образом, в церквах, дворцах и общественных зданиях.
Из живописи в Исаакиевском соборе ему принадлежат: «Нагорная проповедь», 2 плафона в куполах боковых пределов: «Господь Саваоф, несомый ангелами» и «Взятие Богородицы на небо»; 4 пондатива в одном из пределов: ап. Иаков, брат Господень, св. Иосиф Аримафейский, св. Никодим и св. Иосиф обручник; полукруглые картины в сводах: Усекновение главы св. Екатерины, Убиение св. царевича Дмитрия, св. Георгий Победоносец перед Диоклетианом, св. муч. Варвара; несколько картин из жизни св. Александра Невского.
Им же была закончена часть работ Брюллова в главном куполе собора.
В Академии художеств (не считая картин в музее): 1) в церкви — «Сошествие св. Духа» (запрестольный образ, лучшее произведение художника, занимающее одно из видных мест в истории русской живописи) и несколько образов в иконостас; 2) в библиотеке — плафон (работы 1832 и 1836 гг.). В Казанском соборе — Введение во храм (1837-39 гг.). В Зимнем дворце: Воскресение Христово (в церкви), портреты Кутузова и Дибича (в Фельдмаршальской зале) и мифологические фигуры (в Помпейской зале). Кроме того работы Басина находятся в соборе всех учебных заведений в Петергофе, в Сионском соборе в Тифлисе, а отдельные картины в галереях: Академии художеств, Михайловского дворца (Музей имп. Александра III), московского публичного музея, а, из частных галерей — у Гагарина, Прянишникова и др. В позднейшие годы своей деятельности Басин работал в храме Христа Спасителя в Москве, где его работы доканчивал проф. Кошелев.
Из отдельных картин Басина следует отметить: «Бандит с женою», «Этюд бегущей лошади», «Молния», «Академический чердак с прачками, развешивающими на нем белье» и ландшафты (сравнительно мало): «Вечерний вид в пустынной местности» и «Итальянский ландшафт». Из портретов работы Басина известны: Императрицы Елизаветы Алексеевны, певицы Степановой в роли Семирамиды и многих других его известных современников.
Помимо художественных произведений Басина, заслуживает внимания и его профессорская деятельность.
Он был несколько раз приглашаем в качестве эксперта при покупке художественных произведений, как напр., при покупке коллекции кн. Трубецкой для Эрмитажа и коллекции скульптурных произведений ректора Академии Демут-Малиновского после его смерти для Академии.
Басин участвовал также в покупке для Эрмитажа в 1850 г. произведений из частной коллекции нидерландского короля Вильгельма II, распродававшейся после его смерти.
По своим взглядам на прошлое русского искусства он являлся горячим сторонником сохранения памятников русского зодчества, и ему между прочим обязаны своим сохранением 12 отдельных крыш на одном общем здании 12 петровских коллегий (нынешнее здание университета), соответственно их числу, которым грозила замена одною железною крышею.
В художественно-педагогической литературе Басин известен переводом с итальянского краткого курса анатомии проф. дель Медико.
Имя его зачастую встречается наряду с первоклассными русскими художниками первой половины нынешнего столетия: Бруни, Брюлловым, Тоном, Уткиным и др. В 1838 г. гр. Анатолий Демидов выразил согласие на продолжение назначенного им художественного конкурса на тему: «изображение Петра Великого в момент, когда он соображал одну из тех исполинских и глубоких своих идей, которыми он возвел наше прекрасное отечество на высшую степень славного его могущества». При этом Демидов указывал, что в конкурсе могут принять участие художники, не заявившие до сих пор о своем желании участвовать, и сожалел, что в числе конкурентов он не встречает имен К. Брюллова, Бруни и Басина. «Сборник матер. для истории Имп. Акад. Худ.» и «Указатель» к нему, состав.
А. Е. Юндоловым. — «Биографические сведения о членах Академии и вообще художниках, умерших в 1875-78 гг.» СПб. 1879 г. — Сомов, «Каталог галереи Имп. Акад. Худ.». — Baedeker, «Italie Centrale». М. П. {Половцов} Басин, Петр Васильевич (род. в 1793 г., умер в 1877 г.) — заслуженный профессор религиозной, исторической и портретной живописи (оставил кафедру в 1869). Ученик профессора В. К. Шебуева, Б. провел 11 лет в Риме (из сотни его картин того времени наилучшие принадлежат Академии), по возвращении в Петербург в 1830 г. признан академиком за картину «Сократ спасает Алкивиада», скоро затем начал преподавать, а в 1836 г. получил звание профессора.
Им написано множество портретов, аллегорических фигур, украшающих залы Зимнего дворца; но известность ему создали работы в области религиозной живописи.
Написанное им на полусводе над алтарем академической церкви «Сошествие Св. Духа на апостолов» — высокозамечательно.
Кроме того, им написано немало (до 40) образов и религиозных картин для Исаакиевского собора. {Брокгауз} Басин, Петр Васильевич (Bassine) — Заслуженный профессор 1-й степени по исторической живописи.
Род. 1793 в СПб.; ученик Шебуева; академик Имп. Ак. худ. с 1830; профессор с 1836, ум. в СПб. 1877 г. Его литографии: 1. Святое семейство.
Святая дева, сидящая у колонны с большою занавескою, держит на коленях Спасителя, который обеими руками прижимает к груди маленький крест; за ним стоит св. Иосиф. Без подписи. 2. Пейзаж: Лесная дорога, с подписью: «П. Басин. — Дорога в Ариччио | La galleria superiore del lago d Achano». 3. Князь А. С. Меншиков. «Рисов. П. Басин. — С карт: А. Брюллова» (Е. Рейтерн). {Ровинский} Басин, Петр Васильевич Т. С., сын В. С. Басина (см.), профессор живописи И. А. X.; р. 1793 г., † 1877 г. 14 июля. {Половцов} Басин, Петр Васильевич (1793-1877) — художник.
Сын чиновника, Б. в 1813 бросил канцелярскую службу и поступил в Академию художеств, где занимался под руководством Шебуева.
Получив в 1818 заграничную командировку, Б. в течение 11 лет работал в Риме. Картины этого периода — «Марсий, обучающий игре на флейте юного Олимпа» (1821), «Сусанна в купальне» (1822), «Землетрясение в окрестностях Рима» (1830) — все в Русском музее в Ленинграде.
Профессор Академии с 1836, Б. воспитал несколько поколений художников.
Большинство работ Б. на религиозные темы исполнено для различных церквей.
Но наряду с этими скучными и малоценными заказными работами сохранилось не мало таких произведений Б., которые свидетельствуют о своеобразной раздвоенности его художественных устремлений и наличии у художника тонкого чувства природы и жизни. Об этом прежде всего говорит замечательная жанровая картина «Чердак здания Академии художеств» (прежде в Румянцевском музее, ныне в Третьяковской галерее), ряд пейзажных этюдов (в Рус. музее и Третьяковской галерее), а также превосходные по живописи и характеристике портреты («Дети художника», «Клодина Нантен», 1827, «Портрет дамы в коричневом платье» — все в Русском музее). Лит.: Русский биографический словарь, изд. Рус. истор. об-ва, т. II, СПб, 1900.