Биография Бакланов Георгий Андреевич

(наст. фам., имя и отчество Баккис Альфонс-Георг Андреасович) [23,12.1880 (4.1.1881), Петербург (в нек-рых источ. Рига) — 6.7.1938, Базель] — арт. оперы (баритон) и камерный певец. С детских лет после смерти родителей воспитывался у родственников матери в Киеве. Окончив в 1900 Киево-Печерскую гимназию, год учился на юридич. ф-те Киев. ун-та, в 1901 перевелся в Петерб. ун-т, к-рый не окончил.
Пению обучался с 1900 в Киеве у М. Петца, с 1901 и в 1904 брал уроки у И. Прянишникова в Петербурге, в 1902-04 и позднее совершенствовался в Милане у дирижера т-ра «Ла Скала» B. Ванцо. На оперной сцене дебютировал в 1904 в Киеве в партии Амонасро (подготовленной под рук. В. Лосского), затем гастролировал с частной оперной труппой в Каменец-Подольске и Житомире, в апр. 1905 дебютировал в партии Демона («Демон» А. Рубинштейна) в моск. Опере C. Зимина.
В 1905-09 и 1912 (гастроли) солист моск. Большого т-ра. После 1909 гастролировал также в петерб.
Мариинском т-ре и Нар. доме (1913), в 1915 — в Киев. опере. С большим успехом выступал (вместе с Л. Липковской) в США (Бостон, Чикаго, Нью-Йорк, 1909), Лондоне (т-р «Ковент-Гарден», 1910), Вене (в операх «Отелло» Дж. Верди, «Лакме», «Дон Жуан», 1910), Гамбурге, Франкфурте-на-Майне, Кельне, Лейпциге, Дрездене, Нюрнберге, Берлине (т-р «Комише опер», в партиях Риголетто и Скарпиа, 1911), Буэнос-Айресе (т-р «Колон», 1911), Милане (т-р «Ла Скала», в партии Демона, п/у А. Тосканини), Праге (1912, здесь его слушал В. И. Ленин; 1924), Париже (т-р «Гранд-Опера», 1913), Монте-Карло (1914, в операх «Тоска» с М. Кузнецовой, «Риголетто» с Л. Липковской и Э. Карузо, «Девушка с Запада» с Дж. Мартинелли).
В 1911 — 14 солист Бостонской оперы, в 1915-30 (в нек-рых источ. 1917-26) — Чикагской гор. оперы. Гастролировал также в др. городах США, Европы (Варшава, Париж, Белград;
Берлин — 1923, в опере «Снегурочка»). С 1930 жил в Германии: в 1930-33 — в Берлине, в 1933-38 — в имении около Базеля.
Обладал голосом феноменальной красоты, необыкновенной силы и широкого диапазона (две с половиной октавы), природной музыкальностью, драм. талантом, имел яркую сцен. внешность.
В совершенстве владел мимикой и пластикой.
Созданные им образы отличались индивидуальным решением вокально-сцен. рисунка, выразительностью.
Иногда критиковался за нек-рую аффектацию.
Современники называли певца «русским Баттистини». В нач. сцен. деят-сти пел преимущественно партии лирич. баритона, позднее — драм. партии, выступал также в басовом репертуаре.
На конц. эстраде исп. теноровую партию Германа («Пиковая дама»). 1-й исп. партий: Ланчотто («Франческа да Римини» С. Рахманинова), Барона («Скупой рыцарь»; исп. этой партии, подготовленной под рук. арт. Малого т-ра А. Ленского, был удовлетворен автор оперы С. Рахманинов), Матео Фальконе («Матео Фальконе»); в Большом т-ре — Поярка («Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»), Виндекса («Нерон»); в Берлине — Грязного («Царская невеста», 24 марта 1923); 17 марта 1914 в Монте-Карло участвовал в премьере оперы «Валенсианские мавры» А. Понкьелли.
Лучшие партии: Риголетто, Яго, Скарпиа, Гамлет, Мефистофель («Фауст»), Тонио, Эскамилио, Борис Годунов, Онегин, Демон («Демон» A. Рубинштейна). «Зрители видели в исполнении Бакланова врубелевского Демона с огненными глазами и прекрасным одухотворенным лицом. Он пел Демона без пошлых крыльев.
Его Демон был духом отрицания и зла… Он не был на сцене однообразным «вечным красавцем» во всех ролях, хотя в жизни Бакланов был очень красив» (С. Бронштейн)*. Др. партии: Руслан, Князь Игорь, Дон Жуан («Дон Жуан»), Фигаро («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Валентин («Фауст»), Жермон, Ренато, Амонасро, Нилаканта, Зурга, Барнаба, Тельрамунд.
Партнеры: Е. Азерская, Л. Балановская, А. Галли-Курчи, И. Грызунов, М. Дейша-Сионицкая, В. Лосский, А. Нежданова, B. Петров, Н. Салина, Т. Скипа, Д. Смирнов, Л. Собинов, Ф. Шаляпин.
Пел п/у У. Авранека, Э. Купера, А. Никиша (1908 и 1911, Большой т-р), В. Сука, С. Рахманинова, Н. Федорова.
Выступал в концертах, в т. ч. в Москве и Петербурге (совместно с С. Рахманиновым), позднее — в США и Европе.
Записывался на грампластинки в Москве («Граммофон», 1907), Нью-Йорке («Колумбия», 1911), Вене («Граммофон», 1913), Киеве («Артистотипия», 1913), Милане (1913), Берлине («Вокс», 1924); нек-рые архив. записи — в ЦГАЗ СССР и ГЦММК. Лит.: С. В. Рахманинов и русская опера: Сб. статей / Под ред. И. Бэлзы. — М., 1947. С. 137, 141, 144; Владимир Аполлонович Лосский: Мемуары.
Статьи и речи. Воспоминания о Лосском. — М., 1959. С. 179; Левик С. Ю. Записки оперного певца. — 2-е изд. — М., 1962. С. 339-341; Бронштейн С.* Герои одного мгновения: Воспоминания зрителя. — М., 1964. С. 32; Квалиашвили М. По трудному пути. Воспоминания. — Тбилиси, 1969. С. 23-25; Энгель Ю. Д. Глазами современника: Избр. статьи о русской музыке. 1898-1918. — М., 1971. C. 159, 161; Воспоминания о С. В. Рахманинове.
В 2 т. / Сост., ред., коммент. и предисл.
З. Апетян. — М., 1974. Т. 1. С. 326; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр между двух революций 1905-1917. — Л., 1975. С. 75-76; Железный А. Этикетка раскрывает свою тайну — Муз. жизнь. 1980. № 24. С. 20-21; Зарубин В. Георгий Андреевич Бакланов — Сов. артист. 1981. 30 янв.; Яковлев Вас. Избранные труды о музыке.
Т. 3: Музыкальная культура Москвы. — М., 1983. С. 350-352, 360, 362, 368; Mapков П. А. Книга воспоминаний. — М., 1983. С. 521, 542.

(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)

никитин николай федорович