Биография Алчевский Иван Алексеевич

[15(27).12. 1876, Харьков — 26.4(9.5). 1917, Баку, похоронен в Харькове] — арт. оперы (лирико-драм. тенор), камерный певец. Род. в семье горнозаводчика А. К. Алчевского.
Его мать X. Журавлева-Алчевская была видной деятельницей нар. просвещения (в 1862 организовала первую на Украине бесплатную женскую школу). Пению обучался под рук. старшего брата Г. Алчевского.
В гимназические годы принимал активное участие в концертах и муз.-драм. вечерах.
В 1896-1901 учился на естественном ф-те Харьков, ун-та. В 1901 при содействии Ю. Абазы дебютировал в партии Индийского гостя на сцене петерб.
Мариинского т-ра, затем с большим успехом выступил в партии Фауста («Фауст»). «Это была победа материала, победа голоса, даже отнюдь не вооруженного искусством, ибо школы в ту пору Алчевский не имел никакой…» (Э. Старк)*. За 4 года (1901-05) создал на сцене Мариинского т-ра св. 20 образов.
Будучи солистом т-ра, певец совершенствовал свое вокальное и сцен. мастерство под рук. О. Палечека (к-рый назвал его «Рубинштейном в пении») и А. Панаевой-Карцовой.
В летнее время 1902-04 совершенствовался в вокальном искусстве в Париже у Ж. Решке. С 1904 брал уроки пения в Париже у Ф. Литвин, вместе с к-рой в сезоне 1905/06 выступал на сцене Брюссельского оперного т-ра «Ла Монне» в «Ромео и Джульетте», «Фаусте», «Гугенотах», «Лоэнгрине», «Армиде», «Альцесте». Летом 1906 пел в Лондон, т-ре «Ковент-Гарден» в тех же операх, а также в «Евгении Онегине» вместе с М. Баттистини.
Затем был приглашен в Нью-Йорк. «Манхэттен-опера», где выступал в «Фаусте», «Диноре» Дж. Мейербера и «Наваррянке» Ж. Массне.
В Нью-Йорке пел также в концертах п/у В. Сафонова (исп. произв. рус. композиторов).
В 1907-08 солист моск. Оперы С. Зимина.
В марте — апр. 1908 выступал в Большом т-ре и частных антрепризах.
В мае того же года по приглашению С. Дягилева исп. партию Шуйского в «Борисе Годунове» в париж. «Гранд-Опера» (был партнером Ф. Шаляпина).
В 1908-10 и 1912-14 солист этого т-ра (здесь выступал в 1910 в «Самсоне и Далиле» в присутствии К. Сен-Санса, поразив композитора своей интерпретацией образа Самсона).
Гастролировал в Монте-Карло (1909), Алжире (конец 1912), Марселе (1914). В 1914 принимал участие в «Рус. сезонах» С. Дягилева в Лондоне, где выступал в «Псковитянке» и «Золотом петушке» (с В. Петровым и Ф. Шаляпиным).
В 1910-12 и 1915-17 солист моск. Большого и петрогр.
Мариинского т-ров. Осенью 1914 с триумфом выступил в Одессе и Харькове, где исп., в частности, баритоновую партию Демона.
В сезоне 1914/15 пел на сцене петерб.
Нар. дома. Здесь исп. партию Германа, создав образ необычайной психологической глубины и силы (до А. в этой роли выступали Н. Фигнер, М. Михайлов, А. М. Давыдов, А. Бона-чич). «Для эпохи конца XIX века и начала XX века Алчевский был последним Германом в смысле полноты раскрытия образа» (Э. Старк)*. В нач. 1917 выступал в Харькове, затем в Тифлисе и Баку, где и закончил свой творческий и жизненный путь. Обладал абсолютным слухом, замечательной муз. памятью, голосом мягкого тембра и обширного диапазона (свободно брал ре-ми-бемоль).
Нижний регистр был близок к баритоновому звучанию, верхний отличался гибкостью, выносливостью и свободой.
Преодолевал тесситурные трудности и с легкостью колор. сопрано исп. сложные пассажи.
Исп. отличалось богатством тембровых красок, обаянием и тонким ощущением муз. фразы. На оперной сцене создал 55 образов (из них 19 — в операх рус. композиторов), среди к-рых были героич., драм., лирич. и характерные. 1-й исп. партий: Жана-Мари («Последнее свидание»); в Мариинском т-ре — Джеральда («Лакме»), Дон Жуана («Каменный гость», ред. Н. Римского-Корсакова); в Большом т-ре — Зигфрида («Гибель богов»). Лучшие партии: Хозе («Кармен»), Рауль, Иоанн Лейденский, Радамес, Самсон, Тангейзер, Лоэнгрин, Зигфрид («Гибель богов»), Дон Жуан («Каменный гость»; эту партию подготовил под рук. В. Мейерхольда). «Дон Жуан Даргомыжского был у Алчевского исключительным художественным созданием… Темперамент артиста делал все исполнение весьма красочным и увлекательным… В Дон Жуане Алчевский показывал с самой лучшей стороны свой талант музыкального декламатора, свою способность глубоко вникать в стиль исполняемого» (Э. Старк)*. Др. партии: Собинин, Баян, Синодал, Садко, Звездочет, Тразея Пет, Михайло Туча, Карл VII («Сарацин»), Фераморс, Руальд, Петро, Андрей («Запорожец за Дунаем»); Адмет, Ринальдо, Фауст («Мефистофель»), Ромео («Ромео и Джульетта»), Макс («Вольный стрелок»), Герцог («Риголетто»), Альфред («Травиата»), Канио, Элеазар, Корентин, Рамон. Партнеры: А. Больска, М. Долина, В. Касторский, В. Куза, М. Михайлова, B. Петров, К. Серебряков, Н. Фриде, Ф. Шаляпин.
Пел п/у Ф. Блуменфельда, Э. Купера, Н. Малько, Э. Направника, А. Никиша, Н. Федорова.
А. был выдающимся камерным певцом.
С конц. эстрады прежде всего пропагандировал произв. молодых авторов: С. Прокофьева (романсы «В моем саду», «Кудесник», «Гадкий утенок»), М. Гне-сина (в т. ч. посвященные певцу романсы «В последний час», «Когда огонь любви», 1917), Дж, Энеску (цикл из 7 песен, одна из к-рых посвящена певцу). Репертуар А. включал также романсы М. Глинки, А. Бородина, Н. Римского-Корсакова, C. Рахманинова, Н. Лысенко, Я. Степового, Г. Алчевского, А. Гольденвейзера, К. Дебюсси, М. Равеля, рус. и укр. нар. песни. Выступал в симф. концертах А. Зилоти и С. Кусевицкого (сольные партии в «Колоколах» Рахманинова и «Осуждении Фауста» Берлиоза).
Выступал также с вокальным квартетом под упр. М. Чупрынникова.
С 1916 готовил камерные программы с М. Бихтером.
В 1909 организовал в Москве кружок «Кобзарь», в к-ром исполнялись произв. укр. композиторов; выступал здесь с докладом о современной укр. музыке.
А. был разносторонне одаренной личностью: поставил «Пиковую даму» (1916, Одесса), выступал в качестве симф. дирижера, пробовал свои силы как драм. актер, пианист. (Был страстным почитателем творчества А. Скрябина.) Записал 8 арий на грампластинки в Петербурге («Граммофон», 1903). Лит.: Бpаудо Е. Памяти И. А. Алчевского — Аполлон. 1917. № 4-5; Королевич B. Иван Алчевский — Рампа и жизнь. 1917. № 20. C. 10; Глебов Игорь. Мысли и впечатления — Мелос: Книги о музыке.
Кн. 1. — СПб., 1917. С. 79-84; Яголим Б. Вдохновенный мастер. (Жизнь и творчество И. А. Алчевского) — Сов. музыка. 1949. № 10; Старк Э.* (Зигфрид).
Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910. — М.; Л., 1940. С 88-98; Боголюбов H. H. Шестьдесят лет в оперном театре: Воспоминания режиссера. — М., 1967. С. 210-211; Xессин А. Б. Из моих воспоминаний. — М., 1959. С. 235-236; Головин А. Я. Встречи и впечатления: Письма.
Воспоминания о Головине. — Л.; М., 1960. С. 131; Бронштейн С. Герои одного мгновения: Воспоминания зрителя. — М., 1964. С. 32; Ивановский П. И. А. Алчевский, его жизнь и исполнительская деятельность — Вопросы искусствознания.
Вып. 1. — Харьков, 1969; Ивановский П., Милославский К. Иван Алчевский. — М., 1972; Королев С. Об исполнительских принципах И. А. Алчевского — Вопросы теории и эстетики музыки.
Вып. 12. — Л., 1973; Его же. Исполнительское искусство И. А. Алчевского. (Диссертация, машинопись, 1978) — в ГБЛ; Лисенко І. Дивовижний голос — Вітчизна (Київ). 1977. № 1; Его же. Поэт пісні — Культура і життя (Київ). 1976. 26 грудня;
Чишко О. Феноменальний співак — Там же; Іван Алчевський: Спогади.
Матеріали. Листування. — Київ, 1980; Донцов В. Феноменальный тенор — Культура і життя (Київ). 1981. 9 квітня.