Биография Акимов Иван Акимович

— воспитанник, пенсионер за границей, потом профессор и ректор Императорской Академии Художеств; род. в СПб. 22 мая 1753 г., умер там же 15 мая 1814 г. Оставшись 9-ти лет после смерти отца, наборщика сенатской типографии, Акимов подал просьбу академическому начальству о принятии его для обучения искусствам; принятый в Академию, он оправдал милость, ему оказанную, примерным прилежанием.
Рисовал Акимов лучше других еще в низших классах и уже 18-ти лет выполнил по программе картину «Вел. кн. Изяслав Мстиславич, чуть не изрубленный воинами, его не узнавшими, в бою, открывается им», удостоенную 2-й золотой медали (1772). Ко времени выпуска (1773 г.), имея всего 19 лет от роду, Акимов написал, так же по программе, картину «Вел. кн. Святослав по возвращении с Дуная в Киев», за которую получил первую золотую медаль и отправлен пенсионером за границу.
Тогда посылали пенсионеров исключительно в Италию.
Получив незадолго перед тем от Болонской академии дипломы для своих членов, наша Академия назначила Акимова пенсионером в Болонью, где тогда не было даже настоящих натурных классов.
Молодому художнику, строго выполняя инструкцию, пришлось проводить время только за копиями с лучших произведений мастеров местной школы, находившихся в городской галерее.
В этих упражнениях Акимов провел почти целый год, и не получив, по представлениям своим, разрешения Академии выехать в Рим, прибыл, однако, туда в апреле 1774 г. Но и в Риме постановка академических курсов была не лучше, чем в Болонье, так как и римская академия (Капитолийская) была обществом художников, имевших у себя частных учеников и отдельные студии без обучения анатомии и прочим вспомогательным наукам.
На счастье Акимова, в Риме тогда был знаменитый живописец Помпео Батони, принявший русского пенсионера весьма благосклонно, благодаря рекомендации Ив. Ив. Шувалова.
Пользуясь советами Батони, Акимов в 1775 г. дописал картину «Прометей и Минерва», которая находится теперь в картинной галерее Императорской Академии Художеств.
Грациозность композиции, конечно, не может скрыть основного недостатка Акимова — слабость колорита, но отсутствие колоритности маскируется довольно удачно — расположением светотени и мастерством строгого, академического рисунка.
Сам художник понимал свой недостаток и старался победить его изучением колористов венецианской школы. С этой целью он копировал «Веру» Гверчино.
Для испытания своей колоритности написаны Акимовым тогда же композиции: «Эней и Дидона в пещере», «Нарцис» и «Фавн с козленком» — тоже пересланные из Рима в Академию и проданные здесь, с аукциона, неизвестно кому. Назначение в продажу этих картин доказывает, что совет академии не находил в них особенных достоинств.
За «Прометея» Акимов был удостоен звания «назначенного академика» (1778 г.). По возвращении в Россию Акимов был определен адъюнктом в помощь профессору П. И. Соколову — обучать писанию с натуры (1779 г.). На звание «действительного академика» Акимову дали выполнить картину по программе «Геркулес, сожигающийся на костре», которая теперь находится в Академии Художеств.
Он написал это произведение в 1782 году и признан академиком исторической живописи.
Колорит еще слабее в этой картине, но рисунок в академическом отношении более точен, так что определяющиеся с этого времени особенности художника уже не изменялись.
Вследствие этого влияние Акимова, как профессора, было заметно только в рисовальных классах, тогда как направление, данное Угрюмовым, более живым колористом, хотя и менее строгим рисовальщиком, сохранялось до Брюллова в русской школе живописи.
В служебном отношении Акимов пользовался и большим влиянием, и большим почетом как знаток искусства, администратор и приятный человек в обществе, много читавший и умевший вести беседу о специальностях всякого рода, а не об одном своем искусстве.
Как рисовальщик он, бесспорно, стоял выше своих товарищей.
В 1786 году, указом 19-го мая, Акимов был назначен инспектором шпалерной мануфактуры, а 5 лет спустя и директором ее (1791 год). Вместе с тем, ему поручено было обучение рисованию и живописи Августейших детей Императора Павла І. В 1794 году Акимов был назначен директором Академии Художеств.
Павел I, покровительствуя художникам, к Акимову был милостивее прочих и сам давал ему заказы.
Между прочим Акимов написал несколько воздушных фигур на зеркалах в Михайловском замке, очень хвалимых современниками, но до нас не дошедших.
Лучшей порой творчества были для Акимова 1790-е годы. Тогда были написаны самые выдающиеся произведения этого художника, а именно: в Троицком соборе Александро-Невской лавры, в иконостасе — «Св. Троица», «Вознесение на небо Богоматери», «архангелы» на северных и южных дверях и «Саваоф» над царскими вратами, в резном позолоченном сиянии, с серебряными облаками.
Особенно изящна фигура «Архангела Гавриила» с райской ветвью.
Рисунок здесь хорош, как ни в одной из остальных работ Акимова, и краски необыкновенно гармоничны и ярки. Самый колорит тельных частей оставляет желать очень немногого. «Саваоф» полон величия и достоинства, чего не встречается у сверстников и даже учеников Акимова, живших после него. Нельзя не видеть в этих трех произведениях глубокого изучения Гвидо Рени и Караччи.
При Александре I работ Акимова немного и то, что особенно хвалили современники, стояло в художественном отношении не особенно высоко; таков, например, «Подвиг Старичкова» на выставке 1806 г. Патриотический сюжет, спасение знамени гренадером, конечно, играл главную роль и доставил легкий успех этому заурядному произведению.
При конкурсе на портреты Высочайших Особ для Департамента уделов, где Акимов соперничал с Левицким, хотя и были утверждены эскизы обоих, но исполнение заказа было окончено Левицким.
Акимова следует помянуть еще как собирателя сказаний о русских художниках.
Его сообщения, показывающие степень основательности изустных пересказов, напечатаны в «Северном Вестнике» 1804 г. Потеряв жену и не имея детей, Акимов оставил Академии Художеств, по завещанию, капитал в 15000 руб. ассигнациями, с тем чтобы Академия приняла пансионерами его воспитанников, что и было исполнено.
Известен Акимов и как гравер крепкой водкой.
Дела Имп. Академии Художеств. «Журнал изящных искусств» Григоровича.
Речь (Лабзина) на акте Имп. Академии Художеств, 1814 г. Энциклопед.
Словарь, т. I, 350. Календарь на 1840 г., где указания Григоровича далеко не точны, как и в статье его в «Энциклопед.
Лексиконе», т. I. П. П. {Половцов} Акимов, Иван Акимович — живописец и директор С.-Петербургской императорской академии художеств; род. в С.-Петербурге в 1764 г., † в 1814 г.. Проявив большие способности как ученик академии, он был послан на 4 года в Болонью, в болонскую Пиоклементинскую академию, поставленную тогда весьма неудовлетворительно, почему А. через год перебрался в Рим. По возвращении в Россию он сделался профессором академии и имел большое влияние на образование русских исторических живописцев, хотя сам он не был первоклассным художником и ставится ниже своего сверстника Угрюмова. (Его важнейшие картины, «Прометей и Минерва» и «Геркулес, сжигающийся на костре», хранятся в академии).
В 1794 г. по представлению президента Академии Мусина-Пушкина А. назначен директором Академии, которой оставил по духовному завещанию капитал в 15 тысяч рублей ассигнациями на содержание двух пансионеров его имени. {Брокгауз} Акимов, Иван Акимович директ.
Имп. акад. худ. и профес. историч. живописи; р. 1764, † 1814 г. {Половцов}